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| 編輯推薦： |
★顶尖纪录片大师介绍讲故事的策略。
★深入剖析多种纪录片类型，探索让故事更具吸引力的元素。
★教你把握故事结构，处理故事与纪录片之间的关系。
★追求兼具复杂性和完整性的故事，用影像的力量征服观众。
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| 內容簡介： |
本书从运用纪录片讲故事的角度出发，介绍了怎样发掘现实生活中的戏剧性事件，并对这些素材进行巧妙安排，给观众提供独特的视角与体验。从拍摄前的调查研究、撰写拍摄计划，到摄影和剪辑的每一个步骤，作者都提供了有力的指导和建议。此外，书中汇集了大量真实案例，以及十多位当代顶尖纪录片大师和专业人员的特别访谈。本书为希望吸引到更广泛观众的纪录片制作者提供了极其实用的方法和技巧。
新版本中增加了许多当代焦点问题，比如对低成本独立电影的关注，对《超码的我》、《轮椅上的竞技》、《时光如水》、《决堤时刻》等近几年纪录片佳作的分析。
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| 關於作者： |
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（美）希拉•柯伦•伯纳德（Sheila Curran Bernard），著名电影人、作家和顾问，麦克道威尔•科隆尼艺术村和弗吉尼亚中心艺术创作方向研究员，近来供职于普林斯顿大学。她在策划、制作一些由美国国家电视台播映、影院放映、博物馆以及课堂使用的纪录片项
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| 目錄：
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致中国读者
代序：纪录片与故事片优势互补单万里
第一部分 故事的设计
导言
第一章 关于故事的基本术语
1.1 开端
1.2 叙事链
1.3 主题
1.4 故事弧
1.5 情节和人物
1.6 戏剧性的故事讲述
1.7 你的故事是关于谁或关于什么事的
1.8 什么是主角需要的
积极的对抗消极的
困难与阻碍
有价值的对手
具体的目标
情感的影响和观众的参与
增加张力
一个令人满意的结尾
第二章 纪录片故事的讲述
2.1 故事版权
2.2 在摄制中“发现”故事
2.3 意外新发现
2.4 评价故事的构思
途径和可行性
支付能力
激情与好奇
观众
关联
合时宜
视觉化
扣钩
已有的相关影片
2.5 故事的发展
2.6 先期了解故事，并不意味着你的表达是一种偏见
2.7 讲述一个生动的故事
第三章 讲故事的方法
3.1 纪录还是抨击？
3.2 文献纪录片的摄制
3.3 再现和纪录剧
3.4 科学纪录片
第四章 故事的结构
4.1 结构的构成元素
镜头
场景
段落
幕
诱发事件
进攻点
背景故事
4.2 三幕式结构
第一幕
第二幕
第三幕
构建多重故事线
对三幕式结构的误解
五幕式 一幕式 二幕式中的三幕式
电影结构的运用
第五章 控制时间
5.1 讲述一个编年体的故事，而不是编年体本身
5.2 压缩或延展时间
5.3 超时拍摄
5.4 压缩采访
第六章 个案分析
6.1 个案分析：《美国女儿越南妈妈》
第一幕 片头
第二幕
第三幕
解决方法
6.2 个案分析：《轮椅上的竞技》
第一幕 片头
第二幕
第三幕
尾声
6.3 个案分析：《超码的我》
第一幕 片头
第二幕
第三幕
解决方法
尾声
第二部分 剧本阐述的思路
第七章 调查
第八章 选择人物
第九章 提案阐述与提案写作
第十章 大纲、剧本阐述以及剧本
第三部分 拍摄和剪辑
第十一章 拍摄
第十二章 剪辑
第十三章 剪辑
第十四章 讲故事的技巧：审核一览表
第四部分 关于纪录片故事的访谈
第十五章 斯蒂文•阿舍和珍妮•乔丹
第十六章 维多利亚•布鲁斯和卡琳•海斯
第十七章 李克•伯恩斯
第十八章 乔恩•艾尔斯
第十九章 尼古拉斯•弗雷泽
第二十章 苏珊•弗霍姆克
第二十一章 山姆•波拉德
第二十二章 肯恩•拉宾
第二十三章 皮尔•萨利
第二十四章 奥孔克•乌布
参考文献
参考片目
出版后记
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| 內容試閱：
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第一章 关于故事的基本术语
故事，是对一件事或一系列事件进行有趣的叙述或讲述，以吸引倾听者，无论他们是读者、听众，还是观众。最基本的一点是，一个故事要有开端、发展和结局，要有富有感染力的角色、上升的张力，以及实现了某种程度的和解的矛盾。故事吸引的是达到了某种情感和智慧层次的观众，并刺激观众想要知道接下来发生了什么。
寻求好的讲故事的策略并非新鲜事儿。希腊哲学家亚里士多德Aris-totle在公元前350年首次阐述了他称之为“完美地建构情节”的方针。这些基本方针从那时起一直被应用于舞台、书籍、银幕上的故事的讲述中。观众天然就有想知道故事如何被讲述的欲望，正视、迷惑、挑战这些期待的重要性对纪录片人而言绝不亚于剧作家。
千万别受电影节和电影学院通常使用的“叙述narrative”这个仅仅用于描述戏剧性虚构作品的术语所迷惑。多数纪录片也是叙事的，叙述仅仅意味着纪录片在讲故事而那些故事是否被叙述出来则是另一个完全不同的问题了。怎样讲故事和讲什么样的故事，这二者从风格和类型上将电影区分为不同的种类，从真实电影到黑色电影film noir。
几个有关故事讲述的术语：
1.1 开端
开端exposition是奠定你的故事基础的信息：谁、什么事、在哪里发生，以及为什么发生。它提供观众所需要的跟踪故事展开的工具，更重要的是，开端引导观众深入故事之中。但这并不意味着泄露一切，只是在观众需要了解这些信息的时候将它们泄露绘观众。开端有时会被视为应该避免的事情而引发讨论，但是，就观众对一部影片的理解而言，它却是必须的。开端通常出现在影片一开始的地方，以新颖、别致、吸引观众为准则。
在戏剧中，对开端的处理通常是把它放在一幕剧的开始，比如：舞台上一个忙忙碌碌的女仆，在正好无人的时候自言自语，或者对身边的一个男仆说：“哦，我，我是如此地担心女主人，现在男主人跟他的饭桶弟弟出去打猎了，他根本没告诉女主人，她的父亲，彭布鲁克郡Pembrokeshire，英国威尔士原郡名的地主老爷，两个星期前已经安排好了要卖掉这所房子和所有财产!”在纪录电影中，推论的得出可能是通过这样一个过程，在观众无意识或并不需要的时候，影片就在开头交代了重要信息。到了需要这些信息时，观众却不记得了。当电影制作者决定将整个幕后故事——所有的事情都指向故事的关键点——放在影片的开头时，他们往往会提前告知观众一些背景信息。
……
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