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| 編輯推薦： |
著名书法家、毛泽东唯一在世秘书王鹤滨权威之作
国内首部从专业角度解读毛泽东书法的巅峰之作
本书第一版本好评如潮十年畅销不衰，今再版修订新增内容隆重上市
★作者特殊身份——毛泽东的贴身秘书，著名书法家王鹤滨毕生呕心之作。
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200多张毛泽东各时期的珍贵书法作品展示+别具匠心专题设计+精美装帧环保纸张，高品质高档次,送领导送朋友最好的礼品书
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| 內容簡介： |
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本书作者是毛泽东的秘书兼保健医生，热爱书法艺术，全书对毛泽东的书法进行了分层次的研究，叙述毛泽东书法的发展及如何达到书法艺术的巅峰。通过大量毛泽东手迹,研究“行草书圣”的书法艺术,探讨毛体书法的特点,毛泽东书法艺术的发展,及其与历代书家的比较。是书法爱好者尤其是毛体书法爱好者必读的枕边书。
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| 關於作者： |
王鹤滨，汉族，1924年4月5日生于河北省农村，1938年参加抗日工作，1941年入伍，1942年入党，1985年离休。
医学博士，苏联医学副博士，研究员，享受政府津贴，曾任毛泽东主席保健医生曾同时兼刘少
奇、周恩来、朱德、任弼时4位书记的保健医生。秘书中共办公厅任命一组组长、中央警卫局检验室
主任公安部任命，卫生技术1等2级军委卫生部批复，核工业部安全防护卫生局局长国务院任命，
副部医疗待遇。曾兼任核工业部神剑文学艺术学会副主席兼秘书长。
获1978年科学大会奖小集体。国内外发表论文30余篇，著书30余部，已出版21部，出版中9部约稿6部，出版书法理论著作两部。
书画作品在大型展中多次展出，多次获奖。书法获一次金奖，国画获两次金奖。以及获中国历代书画名家、当代名家、《中日书画名匠》证书等。
创横纹肌病因理论，对现代医学中认为病因不清的疾病，找到了可能的病因及迅速治愈的方法。
创特效中药粉胶囊内服剂15种，外用剂3种，完成《初探中药之门》一书文稿。
中华人民共和国《科技创辉煌》编辑委员会授予《科技辉煌，中国年度成果产业化杰出人物100强》及“科技创新之星”称号。
中国艺术学会、北京艺联诗书画院、文艺百年传世人物评委会聘为《文艺百年传世人物》封面人物，授予《文艺百年传世人物》称号。
载入《中国人名大词典》、《中国历代书画名家辞海》等多种辞书。
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| 目錄：
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第一章 浅识“毛体”
中国书法艺术中的书体
何为行书
一、行书的特点
二、行书与楷书和草书的关系
草书的特点
一、草书的定义及源头
二、草书的书写要求
毛泽东作品的书体分析
第二章 毛泽东书法艺术的发展
刚以达志 柔以抒情
一、刚以达志
二、柔以抒情
毛泽东书法艺术发展的第一期
一、行楷《离骚》
二、小楷《离骚经》
三、小字行草《致萧子升》
四、“十六字铭耻”
五、“夜学日誌（志）”
毛泽东书法艺术发展的第二期
一、“为教育新后（后）代而努力”
二、“实（实）事求是”
三、“准备（准备）反攻”
四、“爲（为）人民服务”
五、《沁园春·雪》
六、“星火燎原”
毛泽东书法艺术发展的第三期
一、“百花齐（齐）放 推陈（陈）出新”
二、“人民日报（报）”
三、“艰（艰）苦朴（朴）素”
毛泽东书法艺术发展的第四期
一、《清平乐·六盘山》
二、《七律·长征》
三、《忆秦娥·娄山关》
四、《采桑子·重阳》
五、《西江月·井冈山》
六、《沁园春·长沙》
第三章 毛泽东书法艺术的解读
锋毫运用
一、笔笔中锋
二、中锋、侧锋兼施
三、战笔运用
四、换笔运用
五、枯笔运用
六、重笔轻笔
七、“肥笔”字体
八、“游丝书”体
九、临写神笔
十、创作书体
点画神奇
一、三“点”之力
二、半笔内涵
三、一笔神妙
结体博变
一、倾斜飞动
二、左垂右曳
三、左伸右敛
四、左收右展
五、“减笔”或“简笔”
六、“实连”和“实断”
谋篇布局
一、巧妙布局
二、笔短意长
三、奇大奇小
四、左挤右靠
笔墨传情
一、纵横骋志
二、喜形于色
三、物因情变
四、红旗漫舞
五、隶意魏趣
毛泽东书法艺术的群众性
一、“生的伟大 死的光荣”
二、“一定要把淮河修好”
三、为炮兵学校题词
四、“向雷锋同志学习”
五、《致华罗庚》
毛泽东书法艺术的神韵
第四章
……
笔涉局势
一、《七律·三打白骨精·和郭（沫若）》
二、《满江红·和郭沫若》
三、寓情《咏梅》
结束语
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| 內容試閱：
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第五节毛泽东书法艺术发展的第四期
此期作品是毛泽东的书法艺术发展到最高水平的时期，此期的遗墨以行草为主，时间在1960年以后，作品即在“艰苦朴素”之后。可以从1961年9月，毛泽东为宁夏同志嘱书《清平乐?六盘山》开始。
此期书法艺术的特点是：一是行草取大草或称狂草的气势，故不少人误认为毛泽东此期的行草为草书或狂草；一是行草取小草的气势，这是此期中成就的两个高度。笔者认为，后者是更高一层的成就。如果说此期的作品从《清平乐?六盘山》墨迹开始了行草取狂草的气势，到《忆秦娥?娄山关》墨迹，则发展到了此种书体最高水平，成为中国书法历史上最高成就的行草取狂草气势的作品。
从手书《清平乐?六盘山》到《忆秦娥?娄山关》中间尚有《七律?长征》（1962年），《满江红?和郭沫若》（1963年），也就是说手书《忆秦娥?娄山关》当在1963年之后。那么可以把《西江月?井冈山》墨迹，看作是行草取小草气势的第一篇尝试，而到《沁园春?长沙》墨迹，则达到了毛泽东书法艺术的最高成就，也是中国书法历史行草书法艺术的最高成就。
作者把墨迹《忆秦娥?娄山关》看作是毛泽东书法艺术发展中的第三座丰碑；墨迹《沁园春?长沙》则是第四座丰碑。都是炉火纯青，随意挥就，自然而成，天衣无缝，耀古烁今，前无古人的神品。
我们认为，毛泽东第四期的书法作品中，最高的成就表现在他的诗词手迹上，而不是信札、题词，或手抄古诗词。这也许是因为诗情、书意互相交融、相互辉映的结果。毛泽东在书写他自己的诗词时，会引起往事的记忆，激发起不同的情感，心手相应，笔到意到。此期的手抄诗词书法作品，都达到了书法艺术的很高境界。
如果我们借用姚鼐《惜抱轩集》卷中《海愚诗钞序》的话，把其中的“文”字改为“书”字，则是对毛泽东此期书法艺术作品很好的评述了：“其得于阳与刚之美矣，则其书（文）如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金鏐铁；其于人也，如凭高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之；其得于阴与柔之美者，则其书（文）如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沧，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓；其于人也，漻乎其如瑾，邈乎其如思，暖乎其如喜，愀乎其如悲……”姚氏所论阳刚之美和阴柔之美，均融于此期毛主席书法作品字中，即表现出了“形”“神”“意”的刚柔共济之美。
有的书论者把毛泽东行草作品，甚或行楷墨迹，被认为是“狂草”。我们不同意这种看法。因为草体有草书的规范，书体应以字体的形质来区分，而不以笔墨的气势而区分。例如楷书的形质，一笔不少，也没有应用草书的符号，笔画虽然长枪大戟，任意姿肆，但仍不是草书，更不是狂草。正如康有为所描述的：“望之如狂草，不辨一字，细心求之，则真行相参耳，以其真行联缀成册，而人望为狂草……”（《广艺舟双楫》）。关于什么是行书，什么是行楷、行草，什么是草书、狂草，我将在《何为行书》中论述。作为刍议。
在此期的作品中，我们把《沁园春?长沙》墨迹，放在了《忆秦娥?娄山关》之后。我推断，不仅《沁园春?长沙》书写在《忆秦娥?娄山关》墨迹之后。从书法风格上来看，《西江月?井冈山》也书写在《忆秦娥?娄山关》之后。这两种书法风格，即行草取狂草气势的《忆秦娥?娄山关》及行草取小草气势的《沁园春?长沙》，那一种书体写得更高一些，确实让人费些思索。因为古代的书论家，无论对何种书体或书体气势的评说，都离不开以刚为主，还是以柔为主的审美观念。
唐代司徒空《诗品》中的论述：“雄浑第一，冲澹第二”；唐代张怀《书议》中也认为：“风神骨气者居上，妍美功用者居下。”清代的几位书家笪重光《画筌》中论说：“气势雄遒，方号大家，神润幽闲，斯称逸品。”王昱《东庄论画》中也强调：“大气磅礴，超凡入化，神生画外，为上乘”；包世臣《艺舟双楫》也称：“合观诸论，则古人盖未有不尚峻劲者矣。”以上诸家的美学观点，都侧重在阳刚之美。
李世民《指意》中则强调：“用锋芒不如冲和之气。”元代夏文彦则称：“……气韵生动出于天成……谓之神品”；明代项穆《书法雅言》也唱出：“会于中和，斯为美善”；范温《潜溪诗眼》：“行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味”；苏轼《书黄子思诗集后》：“萧散简远，妙在笔墨之外”；《宋?赵孟坚论书》中亦称：“法度端严中萧散为胜耳。”以上诸家所论的实质是侧重阴柔之美，在书法艺术的表现上则为刚柔相济，外柔内刚。毛泽东也曾说过：“唯至柔者至刚。”
从以上所引用的书家论述，书法艺术审美成分中，大有“仁者见仁，智者见智”之感。
我们把《沁园春?长沙》放在毛泽东书法艺术作品中的最高位置，有一个重要的理由，便是书写难。如朱和羲《临池心解》中所论述的：“小楷难，小草尤难”、“小草则顿宕纯和，行间茂密，亦复半致萧远”。朱氏没有说出小草难的原因。毛泽东所书《沁园春?长沙》，行草取小草气势，这是一种新的尝试，创举。这样，行草可以明确地区分出两种派生的书体，即行草取狂草的书体，以及行草取小草气势的书体。我们也只能借用小草和狂草两种书体，来比喻毛泽东两种不同风格的行草，即以小草取势的行草《沁园春?长沙》和以狂草取势的行草《忆秦娥?娄山关》。
小草难的原因，是否可以这样设想，大草（或狂草）如奔骧、驰骥，骑手可任其驰骋，手虽持缰，却勿容鞭策，便可达到奔驰的目的；书写小草则如高超的骑手，胸怀驯马的绝技，或急、或缓、或疾、或徐、或奔、或停、奋蹄高低、凌空踏地，皆须精确指挥。可使所骑骏骥踏出诗歌般地旋律，音乐般地色彩，沉着而痛快，惬意而酣畅淋漓，轻盈自然，潇散虚和，风雅流妍，挥遒不乱。如苏轼《客台别集》中所述：“笔势峥嵘，辞守绚烂，渐老渐熟，乃造平淡，实非平淡，绚烂之极”。东坡居士很有感触地诵道：“谁知简远高人意，一一笔端百卷书。”
毛泽东此期所手书诗词墨迹，可均视为行草，其情感强烈，神采照人，运笔结体雄强多变，气象万千，结构向心，笔法强劲，对比强烈，节奏鲜明，激情昂扬；又具风流姿媚，雄秀和悦，抒情流美，飞动飘逸，淋漓酣畅，结体舒展。每幅作品都有爽爽生气，气势恢宏，豪放雄浑，柔中有刚，刚柔相济，用笔圆转，方中有圆，筋骨强健。线条流畅，宛如钢丝，挑踢峻峭好似银钩；字体飞动，如鹰击长空，鹏展翅，布局奇险，腾跃跌宕，字体大涨大落，如潮升潮退，用笔重按轻提粗细相间。笔墨动若激流湍瀑一泄千里，静若高峰峻立……此期手书诗词，可谓件件神采照人，字字摄人心魄，诗情、书意、音韵、精神，尽随笔墨洒于纸上。为中华民族留下了宝贵的书法艺术遗产。
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