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建議一齊購買： + NT$ 277 《 镜头的语法（插图第2版） 》 + NT$ 539 《 电影人之眼——活用电影构图 》 + NT$ 473 《 场面调度：影像的运动 》 內容簡介： 布鲁斯·布洛克有三十余年的影视行业工作经验和电影教学经验，对影像的视觉结构有着深入而独到的认识，本书已被译为5种文字，是电影专业的经典教程。 书中介绍了空间、线条和形状、影调、色彩、运动、节奏等基本视觉元素，以及如何运用这些元素驾驭视觉结构、表达人物情绪、展现故事主题，进而创造出更具表现力的影像。同时，本书也能够使读者清晰准确地认识到故事结构与电影、视频、动画和电脑游戏等视觉媒体的视觉结构间的关系。此外，全书图文并茂，配备了大量作者自己制作的和从影片中截取的插图，主要章节还列出了“推荐片目”，以便读者可以更深入地，更有针对性地观看影片。 本书最大的特点，就是消弭了电影教学过程中普遍存在的理论与实践间的巨大鸿沟，不但能让读者更有意识地掌握电影这门“外语”的视觉语言，而且在每章结尾给动手拍片的创作者提供了切实可行的具体操作建议。这本书既是电影专业学生训练视觉思维的基础必读教材，也能给电视、商业广告、电脑游戏等领域的从业者提供视觉设计方面的启发。 關於作者： 布鲁斯·布洛克（Bruce A. Block），电影制片人、南加州大学电影艺术学院教授、视觉顾问。作为一名电影制片人，他制作过《爱是妥协》（Something’s Gotta Give， 2003）、《男人百分百》（What Women Want， 2000）、《天生一对》（The Parent Trap， 1998）、《新岳父大人》（Father of the Bride， 1991）等多部影片。布洛克自1977年开始，就在南加州大学教授电影电视视觉结构课程，并在美国电影学会、皮克斯动画工作室、沃尔特?迪斯尼电影和电视动画、梦工厂动画、尼克动画工作室、工业光魔等公司和欧洲多家电影院校开设研讨班。此外，他还在《精灵鼠小弟》（Stuart Little，1999）、《尽善尽美》（As Good as It Gets，1997）和《西班牙女佣》（Spanglish， 2004）等影片中担任顾问。他的个人网站为：www.bruceblock.com 目錄： 致中国读者　 前 言 致 谢　 第一章　视觉元素　1 1.1　视觉成分　 1.2　基本视觉元素　 空 间　 线条和形状　 影 调　 色 彩　 运 动　 节 奏　 1.3　理解和掌握视觉元素　 1.4　术 语　 屏 幕　 真实世界屏幕世界　 前景中景后景　 图像平面　 视觉进阶　 1.5　勤于实践，避免纸上谈兵　 第二章　对比和相似　 2.1 视觉结构的关键 第三章　空 间 第一部分 主要子元素 3.1　纵深空间　 深度线索 透 视　 单点透视　 两点透视　 三点透视 近大远小规律　 运 动　 被摄主体的运动 摄影机的运动 不同材质的散射　 空气散射　 　形状变化　 　影调分离 色彩分离 　位置高低　 　重 叠　 聚 焦　 　三维影片 3.2　平面空间　 平面线索　 　正平面　 　大小恒定　 　运 动 被摄物的运动　 摄影机的运动　 　不同材质的散射 　空气散射 　形状变化 　影调分离 　色彩分离　 　位置高低 　重 叠 　聚 焦 　反向使用深度线索 影调分离　 色彩分离 不同材质的散射　 近大远小规律　 3.3　有限空间　 3.4　模糊空间 3.5　比较四种类型的空间 3.6　在拍摄中控制空间　 第二部分 边框 3.7　画幅宽高比　 胶片画幅宽高比　 数字画幅宽高比 屏幕宽高比　 3.8　平面分割 分割画面 平面分割物 平面分割的目的 3.9　封闭空间与开放空间　 封闭空间 开放空间 　大银幕 　强烈的视觉运动 　消除固定线条 3.10　对比和相似 推荐片目　 第四章　线条和形状 4.1　线 条 边 沿 轮 廓　 闭合线　 平面交线　 由距离构成的模拟线条 轴 线 轨 迹　 　真实轨迹 　无形轨迹 4.2　线性主题 4.3　对比和相似 固定方向 运动方向　 属 性 4.4　形 状 基本形状的识别 4.5　对比和相似 4.6　在拍摄中控制线条与形状 推荐片目 第五章　影 调　 5.1　控制灰度阶 反射光控制（美术设计） 入射光控制（灯光）　 曝光控制 5.2　同步与非同步 5.3　对比和相似 5.4　在拍摄中控制影调　 推荐片目　 第六章　色 彩　 6.1　光 6.2　色彩原理 色彩的相加原理 　相加原理的色环　 色彩的相减原理 　相减原理的色环　 6.3　色彩的基本组成　 色 相 亮 度 饱和度 亮度VS饱和度 6.4　对比和相似 色 相 亮 度 饱和度　 冷暖色　 延展度 6.5　色彩间的相互作用 黑色与白色相间的相互作用 互补色间的相互作用　 相近色间的相互作用 6.6　色彩的搭配　 单一色相 互补色　 邻接互补色　 三分法　 四分法　 6.7　在拍摄中控制色彩　 调色板 滤 镜　 　镜头滤镜　 　滤光镜　 时间地点　 胶片摄影 数字摄影　 洗印车间　 　闪 光　 　冲 洗　 　化学配光　 　数字配光　 推荐片目　154 第七章　运 动　 7.1　实际运动　 7.2　表象运动　 7.3　诱导运动　 7.4　相对运动 7.5　简单运动和复杂运动　 7.6　屏幕中的运动 被摄物的运动 　方 向　 　特 质 　范 围 　速 度 摄影机的运动 　方 向 　范 围 　速 度 关注点的移动 　方 向 　特 质 　范 围 7.7　对比和相似 单一被摄物的运动 　运动静止 　方 向 　特 质 　速 度 结合后景的被摄物运动 摄影机运动 　运动静止 　二维三维运动　 左右摇平移 上下摇平移 变焦推拉 　水平不水平　 　运动的范围　 　每秒帧数　 7.8　运动的连续性　 镜头中的连续性　 镜头之间的连续性 7.9　在拍摄中控制运动 推荐片目 第八章　节 奏 间 隔 重 复 节 拍　 8.1　静止物体的节奏 8.2　运动物体的视觉节奏　 主要节奏　 进入和离开景框 经过另外一个物体 运动和静止 改变方向　 次要节奏　 剪辑节奏　 8.3　事 件 连续拍摄事件 （the continuous event）　 分解拍摄事件 （the fragmented event）　 　视觉强调　 　对比和相似的控制　 　剪辑事件的控制 　剪辑节奏的控制 　视觉多样性 　寻找节奏 　创作者的选择　 8.4　节奏模式 8.5　对比和相似 快慢 规则不规则 8.6　在拍摄过程中控制视觉节奏 推荐片目 第九章　故事结构和视觉结构 9.1　关键联系 开 端 冲突和高潮 结 局 9.2　故事结构图表 《西北偏北》 　故事次序表 　农药喷洒机段落的故事次序表 《谍影重重》的故事次序表 《霍华德庄园》的故事次序表 9.3　视觉结构 视觉开端 视觉冲突和高潮 视觉结局 9.4　视觉结构图表 形式1：恒定 形式2：渐变 形式3：对比和相似 9.5　利用这些图表 第十章　勤于实践，避免纸上谈兵 10.1　视 角 10.2　选择视觉元素 直觉法 主观法 研究法 分析选择法 10.3　选择和把握视觉元素 《视差》 《证人》 《历劫佳人》 《爱是妥协》 10.4　使用视觉结构 10.5　准备的结果 广 告 纪录片 　资料影像 　在可控环境下拍摄的纪录片 　在不可控环境下拍摄的纪录片　 电子游戏 因特网 多机位电视节目　 单机位电视节目　 动画片　 10.6　别发疯 附 录 A节点摄影　 B 景深：可清晰成像的空间范围 C 变形镜头和70毫米胶片 D 黄金分割　 E 开尔文色温 　光和摄影 F 显示器上的混合色　 G 指示性节拍　 H 宽高比和视频兼容性 参考书目 出版后记 內容試閱： 　 吉姆递给她一支笔。 　梅斯：你知道他们要我向大众保密我的真实身份。 　吉姆：我不会告诉任何人的。 　她签了合同并还给吉姆。 　吉姆：那么下星期见。 　梅斯：先看一下今晚的节目吧。 　吉姆：我……我没有时间买票了。 　梅斯从梳妆台来到后台，扯下背景幕把吉姆裤腿的粘边抚平。 　梅斯笑了，吉姆脸红了。 　这个场景可以分为五个指示性节拍。每一个节拍都表明了吉姆和梅斯意图和关系的转变。 　节拍1：吉姆很紧张，梅斯不友善。 　节拍2：吉姆鼓起勇气留了下来。 　节拍3：梅斯表明了自己的真实身份，吉姆说出了他请求的事情。 　节拍4：梅斯答应了他的请求，吉姆很高兴。 　节拍5：梅斯调戏吉姆。 　节拍以不同的方式发挥着作用。编剧用它来编织剧情及人物关系，导演用它来指导演员表演。节拍是理解剧情结构、内容和人物关系的关键因素。以下几种方法可以被用来界定指示性节拍。 1．表演。即演员在演出剧本情节时，其脸上的表情和肢体语言均可传达出节拍的变化。如果演员能将每一个节拍恰当地表演出来，我们便能更好地理解角色的情绪、需求和感情方面的变化。通过理解和运用指示性节拍，演员就可以传达出编剧 的意图。 2．场面调度。演员的场面调度也可以描绘出节拍。演员根据节奏的变化来自我调整，从而展现出角色关系的变化。导演则通过指导演员进人各种新的状态如坐、站、跑等，向观众传达人物关系或意图所发生的改变。戏剧在很大程度上就是依赖这种方法来表现节拍的。 3．镜头运动。可以移动镜头到新的位置来表明节拍的变化。镜头的转换通常和画面中人物位置的变化有关。当进入一个新的节拍时，镜头会跟着演员走。运用这种方法，镜头不必切换，即一个场景可以被连续拍摄下来。 　…… P268

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