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| 編輯推薦： |
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美国当代最杰出的后现代派小说家德里罗代表作《人体艺术家》，讲述一个刺穿梦境的故事，语言新鲜而权威。
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| 內容簡介： |
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帕米和莱尔是一对纽约的中产夫妇，过着令人羡慕的富足生活。为了对付沼泽般致命的无聊与空虚，他们展开各自挣扎：帕米陷入婚外恋，莱尔则卷入一场企图炸毁纽约证券交易所的恐怖阴谋……两人的生活各自朝着无法控制的方向远去，直至完美的梦境被无情刺穿。
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| 關於作者： |
唐·德里罗：
美国当代最杰出的后现代派小说家，代表作品《白噪音》《人体艺术家》《地下世界》《大都会》等享誉国际。德里罗获得过无数国际文学大奖，包括古根海姆学者奖、美国国家图书奖、福克纳笔会小说奖、《爱尔兰时报》国际小说奖。
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| 目錄：
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电影
第一部
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第二部
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
汽车旅馆
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| 內容試閱：
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有人说：“汽车旅馆。我喜欢汽车旅馆。我希望拥有一家连锁店，遍布全球。走完这家，去往那家。这是一种自我实现。”
飞机内，灯光黯淡下来。在钢琴酒吧，每个人静如呆木。他们仿佛是第一次意识到，要减少飞机刚起飞时的颠簸感，该需要花费多少套机械和电气元件，该需要多么准确地操控节拍、配电装置、力道和能量。窗外，夕阳的余晖荡然无存。四个男人，三个女人，置身于这一纹丝不动的特别构架中。唯一的声响就是嗡嗡嗡。一秒钟的黑暗，迄今我们所拥有的一切，已经足够来增强那隐含的凝聚力，正是这凝聚力，远比距离、速度或终点，让每一次旅途变成一个谜团，一个需要旅行者群策群力共同来解开的谜团，而大家也逐渐意识到了各自的识别代码。在飞机的前舱，餐宴已经结束，电影即将开场。
又有光了，坐在钢琴边的男人开始弹曲子。旁边站着一个女人，不足三十，发色浅淡，一脸不高兴坐飞机的样子。她左边有一个男人，手里握的水杯抵着下嘴唇。很明显，他们是一起的，是一对夫妻，彼此厌烦。
空姐走过来，拿着抱枕和杂志，目光扫向前舱里的电影屏幕，只见片头字母十分显眼地嵌在一幅静谧的图像上——一个废弃的高尔夫球场，沐浴在晨光之中。钢琴酒吧入口附近，离钢琴大概十二英尺的地方，有两张椅子，中间隔着一个烟灰缸座。坐在那儿的两位看上去很明显也是一对儿，是两个男人。两人均目视着钢琴演奏者。无论他所挑选的曲子蕴涵着何等尖锐的批评，他们期待着属于自己的喜悦。
第三个女人坐在靠后一点的位子。向嘴里扔了两颗腰果仁，和着姜汁汽水吃下去。四十刚出头，着装随意。除了这些，对于她，我们一无所知。
当然，如若没戴耳塞，钢琴酒吧的人就听不到正在放映的电影。晨曦，雾霭蒙蒙，天地氤氲。随着最后片头字母的消失，一面绿色的测距旗帜冉冉升起，随风飘动，然后几个男人出现在屏幕左下角，是一群打高尔夫的，随身携带着打球用具。
弹琴伊始，演奏者小心翼翼地试探曲调，给一部无声电影配乐。这逗乐了其他旅行者，尽管他们的笑容和表情不是停留在某一个人身上，而是闪闪烁烁，飘浮不定，和旅行刚开始的情形一样。唯有空姐看上去很失望，因为音乐和电影之间的逻辑联系实在是有限。诚然，他们所看的电影其实是一部无声影片。然而，空姐让人觉得她以前就经历过这样的例行惯事。
在钢琴酒吧和屏幕之间，一排排的座位看上去空荡荡的，从高椅背看去，没一个脑袋露出来。我们假定，人们坐在那儿，一动不动，心满意足地筛选着一个个画面。
钢琴旁边的那个女人开始打哈欠了，近乎不由自主，是什么轻轻发作了吧。她这个飞机上的哈欠，和她曾经（青春期）在上过山车前或拨打爸爸手机号（年轻女人时）时的哈欠毫无二致。她的丈夫，有着卓别林式的笨拙感，左腿向后跷起，轻轻地敲她的屁股，这个动作如此利落爽气，直惹她发笑，哈欠就只打了一半。
屏幕上的高尔夫球员，总共七八个，白人，男性，身材粗壮，有几个开着高尔夫球车，呈纵队在小土丘上缓慢颠簸前行。都是中年人，身穿郊区人最喜欢在周末穿的颜色鲜亮夺目的运动服。那颜色如此耀眼，都可能让人产生第二个童年的荒唐幻觉。
钢琴弹奏者在模进中增加了一丝悬念。尽管他已有鱼尾纹，但脸上那种吸引人的率真却消退得很慢，我们会把这种道德能力的客观象征同制陶或搞海洋研究的年轻人联想在一起。
潮湿的地面，柔柔的清风，薄雾逐渐散去。打高尔夫球的一群人聚在发球区周围，临时三人比赛的参赛者依次从球座发球，扭动着他们的身体，送球远飞。当同伴在练习挥棒击球时，他们朝着球道出发，其中一人（穿黄色羊毛开衫）将杆头塞入腋下，目光沿着球杆，短暂一瞥，像步枪射击似的一阵诙谐，这一全然即席的时刻隐隐消退，遁入了周围的活动边界中。
那对男同性恋中年纪大一点的一位倚在烟灰座上，夸张地推了一下他的另一半。钢琴演奏者也注意到了穿黄色羊毛开衫的高尔夫球员那几乎隐秘的动作，于是随之奏出一系列的低音和弦。至关重要，不祥之兆。
有一点值得指出，角色和环境都是通过一个长镜头的独特视角展现。这是一堂展现距离错觉的课。在这一情景中，空间与其说是一种直觉经验，倒不如说是一系列的相对密度。它介入于致密的区域中。镜头和观察者一起欣赏视觉的欺骗性。一种未被看见的感觉。观众是享有特权的旁观者。
这钢琴乐，既是替代性的电影配乐，又是自主评价的媒介，开始表现出一种愈来愈浓重的疑惧，这一（诡秘的）疑惧同电影镜头精确的出场次序完美结合，每一个镜头比前一个稍显简洁，暗示常规事件即将让位于某种不可预见的压力。
那个年轻女人终于能停止打哈欠了。旁边的男人在细细地打量右手的指甲。四指弯曲在掌心，大拇指朝外伸展。那个女人，眼睛仍盯着屏幕，身体却凑过去，抓住他的大拇指，将它弯回去。他眼角抬上，又看向别处，眼珠子转动着。每当碰上烦心事，面临艰难的选择，莫名的恐惧，想到无趣的宴会宾客、他的工作、她的工作，他们中一人或两人都会发出这种有节奏的声音。后排的女人面无表情地盯着屏幕，长时间地哼着嗯嗯嗯。
在这个美好晴朗的早晨，这群高尔夫球员要举行比赛。他们再次在一个特定的球道上短暂相聚，在一面测距旗前摆好阵势，似乎显示着团体合作的光荣。这一警惕而秘藏的东西，这一内隐于长镜头里的特别意识，此刻即将展示自己。
在最靠近的前景位置，离那群高尔夫球员大概二百码，镜头中出现了林下灌丛，然后慢慢向上，是一个男人的后背。当他向其中一人摆出手势时，很明显，他右手有一把武器，一把半自动式步枪。摆好姿势后他并没有重新蹲下来。有一个高尔夫球员选择了头球棒。
另一个男人从灌木丛中现身，慢慢站直。我们不知道相对于其他人而言他的精确位置。他正对着镜头。身后是很深的丛林。穿着完全是混搭派——头上棒球帽（帽舌向上），身穿涡纹图案的破烂背心，工作衬衫，警卫腰带，白色裤子刚好束在高筒靴里。子弹带交叉背在胸前。背着一把小型埃菲尔德式步枪。
长镜头对准了站在小山丘上的一个女人和一个男人。飘来更多悠悠的低音和弦。厄运感在加剧。从远处看去，他们似乎嵌入天空，纹丝不动，都背着步枪。还有一个女人，穿着紧身背心和一条鹿皮流苏的裤子，独自站在沙坑里。她双脚赤裸，一条腿弯曲着，而所有的重心落在另一条腿——左腿——上。她的右肩上背着一把大砍刀，就地休息。
……
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