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| 編輯推薦： |
跨越时空光影的致敬，一本对华语电影最厚重的情书。
《青年电影手册》是一本秉承“深度、锐度、态度”，综合电影评论、人物访谈、文化事件等多个板块的文艺类图书。创办于2007年，目前已经出版了六辑。
《青年电影手册》第六辑首次聚焦华语电影导演的诞生，邀请100位当代杰出导演畅谈他们的处女作。 他们是：李安、谢飞、姜文、侯孝贤、吴宇森、徐克、尔东升、陈可辛、张艺谋、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯、娄烨、宁浩、顾长卫、王小帅、关锦鹏、赵薇、徐峥……本书中不仅仅记载了100位导演追求梦想的故事，同时还收录了200多幅极具收藏性的图片，包括100部电影的珍贵海报与剧照、国内顶级摄影师拍摄的导演肖像等。
“为何选这个故事作为你的导演处女作？”
“最大的困难是什么？”
“对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？”
面对相同的提问，每个导演给出了不同的回答。沿着梦想的河流，追溯梦想的起源，犹如雾中的风景，需要我们用心去辨认、体会和感知。这些珍贵的文字一定会给每一位热爱电影的朋友带来启示，他们的经验比任何一堂电影课来得都更重要。
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| 內容簡介： |
100部电影处女作
100个追逐电影梦想的故事
100个华语电影导演的诞生
本期《青年电影手册》封面人物为贾樟柯和赵薇，2013年对于他们是难忘的一年。2013年贾樟柯获得戛纳电影节最佳编剧奖；2013年赵薇以7亿票房成为中国电影史单片票房最高的女导演，并获得29届金鸡奖导演处女奖。
100位华语导演，他们是最艺术的，也是最先锋的；他们是最商业的，也是最新锐的。
《青年电影手册》第六辑首次聚焦华语电影导演的处女作，去聆听他们的故事，去探究他们的第一次源于什么样的渴望。第一次，也许没有经验，但是有足够的激情。他们寻找，他们探索，他们历险，100位导演，100部处女作，100种不同电影道路的开启，却又殊途同归，他们都是诞生在光影之中的追梦人。
以虔诚和谦卑之心，向梦想致敬！
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| 關於作者： |
程青松，《青年电影手册》主编，著名电影编剧，电影评论家。编剧的电影《电影往事》《沉默的远山》《幸福成本》获得多项国内外电影奖项。
1999年起，连续十二年担任金鸡百花电影节颁奖典礼总策划、总导演、总编剧。
主要著作：《国外后现代电影》、《我的摄影机不撒谎先锋电影人档案》、《看得见的影像》，《我的摄影机不撒谎》等。
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| 目錄：
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壹 封面人物
“天注定”是《小武》 对话贾樟柯 程青松
用光影向青春致敬 对话赵薇 程青松
贰 手册聚焦 100位华语导演的处女作
蔡明亮 《青少年哪吒》 蔡尚君《红色康拜因》 陈大明《完美女人》 陈德森《我老婆唔人》 陈国富《国中女生》 陈果《大闹广昌隆》 陈嘉上《小男人周记》 陈凯歌《黄土地》 陈可辛《双城故事》 陈正道《宅变》
戴立忍《台北朝九晚五》 丁乃筝《这儿是香格里拉》 杜琪峰《碧水寒山夺命金》 尔冬升《癫佬正传》 耿军《烧烤》 顾长卫《孔雀》 关锦鹏《女人心》 管虎《头发乱了》
韩杰《赖小子》 郝杰《光棍儿》 何平《川岛芳子》 侯季然《有一天》 侯孝贤《就是溜溜的她》 黄真真《女人那话儿》 霍建起《赢家》 贾樟柯《小武》 姜文《阳光灿烂的日子》 蒋雯丽《我们天上见》 金依萌《旗鱼》
赖声川《暗恋桃花源》 李安《推手》 李红旗《好多大米》 李睿《夏至》 李少红《银蛇谋杀案》 李欣蔓《亲爱》 李杨《盲井》 李玉《今年夏天》 林书宇《九降风》 林孝谦《街角的小王子》 林育贤《六号出口》 林正盛《春花梦露》
刘杰《马背上的法庭》 刘伟强《朋党》 娄烨《周末情人》 路学长《长大成人》
吕乐《赵先生》 马俪文《世界上最疼我的那个人去了》 宁浩《香火》 宁瀛《有人偏偏爱上我》 钮承泽《情非得已之生存之道》 彭浩翔《买凶拍人》
盛志民《心心》 史蜀君《女大学生宿舍》 宋方《记忆望着我》 孙周《给咖啡加点糖》 唐晓白《动词变位》 滕华涛《一百个……》 田壮壮《红象》 万玛才旦《静静的嘛呢石》
王超《安阳婴儿》 王家卫《旺角卡门》 王竞《方便面时代》 王笠人《草芥》
王全安《月蚀》 王小帅《冬春的日子》 韦家辉《和平饭店》 魏德圣《海角七号》 吴天明《没有航标的河流》 吴宇森《铁汉柔情》 夏钢《一半是火焰，一半是海水》
夏钢《一半是火焰，一半是海水》 肖风《寡妇十日谈》 谢飞《火娃》 徐浩峰《倭寇的踪迹》 徐静蕾《我和爸爸》 徐克《蝶变》 徐峥《人在途之泰》 许鞍华《疯劫》 薛晓璐《海洋天堂》
杨德昌《海滩的一天》 杨瑾《一只花奶牛》 杨雅《男孩》 杨亚洲《没事偷着乐》 易智言《寂寞芳心俱乐部》 尹丽川《公园》 应亮《背鸭子的男孩》
张猛《耳朵大有福》 张荣吉《逆光飞翔》 张扬《爱情麻辣烫》 张艺谋《红高粱》 张元《妈妈》 张作骥《暗夜枪声》 章家瑞《玛的十七岁》 章明《巫山云雨》 赵晔《马乌甲》 郑阔《南风》 郑有杰《一年之初》 周显扬《杀人犯》 周星驰《少林足球》
叁 独立电影
80年代的精神漏洞 文崔卫平
让更多的狗儿仰天长啸 文郝建
中国电影的房地产时代 文王小鲁
肆 手册批评
呼吁以电影分级制代替电影审查的公开信 文谢飞
可笑、可气、可恨的“表彰” 文谢飞
呼吁继续放开以电影节为首的电影文化艺术市场 文谢飞
《一代宗师》：大珠小珠落玉盘 文郝建
《小时代》：它如何就成了一个大事件 文郝建
新电影《小时代》？呵，好大的口气！ 文王玉年
伍 手册活动
一屋不扫，何以扫天下？金扫帚奖终于迎来领奖人 文曾念群
第四届中国电影“金扫帚奖”获奖名单
第四届中国电影“金扫帚奖”获奖评语
《青年电影手册》2012年度“华语十佳”获奖名单
《青年电影手册》2012年度“华语十佳”评语及获奖感言
颁奖嘉宾有话说
和《青年电影手册》一起行走 文郭涌泉
发光的电影，发热的爱人同志 文徐明翰
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| 內容試閱：
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天注定是《小武》
对话：贾樟柯程青松
程青松：首先祝贺《天注定》获戛纳电影节最佳编剧奖。你从处女作《小武》开始，到后来的《世界》《任逍遥》《二十四城记》《三峡好人》等等，都是以一种有别于其他电影的态度和方式，在构建中国时代变化下的个人现实。一路走下来，中国社会十余年的变迁，都能在你的电影里找到对应的公共经验，这太有力量了。
《小武》中细致地描写了小武所遭遇的三重打击：被朋友抛弃，爱情的落空，回到家里又被老父亲赶走。其实冲突还是很强的，但你在人物关系的处理上对冲突的处理都很谨慎。
贾樟柯：因为小武是一个恒定的人，他是一个跟不上变化的，看起来要被这个变化淘汰的一个人。但是对我来说，我还是把它处理得相对来无影去无踪。比如女主角，这个女人进入他的生活，然后又很快地离开他，他无法把握自己的爱情，实际上他已经无法把握自己的生活，无法在这个变化里游刃有余。还有他的一个朋友，后来不怎么玩了，他停下车骂对方，问对方为什么不理他，对方说没有不理他，只是兄弟太多了，给忘记了。但是你想，他那么在意，他也会感受，他也会反省自己。
程青松：《小武》在柏林电影节上的情况是怎样的？
贾樟柯：当时是在柏林电影节的青年论坛上放的，那是在一个很古老。很大的剧场里面。初生牛犊不怕虎，那个时候没有功利心，也不琢磨要赚钱，也不琢磨要获奖，就是有一种快感，我把我真实的生活拍下来，就放出来了。
我记得放完有问答，我们在后面那个入口一直等结束，结束以后灯一亮，主席带着我往下走，上台要做问答。我觉得那是我第一次走得最漫长的一条路，因为两边的人都站起来鼓掌，在这个掌声里面我上了台，我觉得那个时候受到欢迎了，因为没有一种礼貌是需要这个样子的，真的是能看到，很多人冲过来握手什么的。
程青松：你的新片《天注定》的创作灵感来源于微博上频频传播的“个人暴力事件”，有很多社会事件中的人物原型和这些电影中的人物有相关性，但是我感觉，这个电影应该是重新创作的。
贾樟柯：是的，肯定是包括了这些事件，还包括其他事件影响。《天注定》有更大的虚构在于我借鉴的是类型技术，我主要是借鉴的武侠片跟黑帮电影的叙事形式，这就跟我过去的电影有很大的区别。因为我过去的电影几乎都是非类型化的，是很作者的这种，也不是作者，就是很自然写实。但是这次是比较多的戏剧性在里面，怎么样推进到这个人物的戏剧状态，这些都是一个新的虚构。你拿一堆卷宗是拍不了电影的，卷宗不等于剧本。
程青松：《天注定》也是在国内还没有举行过放映，直到电影院放映大家才会看到吗？
贾樟柯：发片前就会组织亲朋好友看，9月份或10月份。
程青松：大家也都看到了，中国电影一边是高票房，另一边是同质化的影片越来越多，供大家挑选的影片种类却越来越少，能看到不同的电影太少了。对第一次拍片的青年导演，你有什么建议？
贾樟柯：就我个人来说，从《小武》到《天注定》，我始终想坚持的其实还是写作的状况。对于一个创作者来说，如果只有一重身份，一个生意中的创作者的身份，这是绝对不行的。因为你的标准只能是商业的标准，那是生意经里面的一个创作，比如说所谓拍给什么年龄层，拍给什么预定的人群，执导什么固定的类型。我觉得任何一个创作者，不管你拍什么类型的影片，除了商业维度的抒写外，更重要的，你是一个历史中的抒写者，你的写作是需要站在历史维度上去抒写的，同时还要站在社会维度上去抒写。这三个维度缺一不可。如果我们只剩下了商业维度这个的抒写，那你就只是一个生意人，很难成为一个抒写者。我们生活在历史的这一点，我们传承的都是传统的工作。我们今天拍电影跟过去写《荷马史诗》，跟司马迁写《史记》有什么区别吗？没有什么区别，都是要把我们经历过的事情，我们经历过的感情呈现出来。没有这个维度的写作观的话，我们中国电影只能是一本生意。
用光影向青春致敬
对话：赵薇程青松
程青松：2013年，赵薇导演的处女作《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）获得了7.18亿的票房，创造了中国女导演票房成绩的最高纪录。给我们讲讲遇到这部电影的过程。
赵薇：研究生课程的最后一年，如果不拍，就毕不了业，正好《致青春》这本小说别人传到我手里。李樯是很好的编剧，他答应帮我改编，或者写我要导的处女作，这个默契我们之前就有了。我就跟李樯说目前有一个现成的小说你要不要看一看，如果能改的话我们就拍这个，要不我就毕不了业了。
程青松：也算是天意吧，《致青春》出现了。
赵薇：其实拍这个电影，不是说我心中酝酿了一个故事，一直有个什么想法，去告诉大家。刚好我的心态在这个时候很成熟，已经有了这本小说在这，我决定做它 ，我才开始去想这个故事该怎么拍，有个什么样的感觉。可以说是先有对象再恋爱，而不是暗恋已久，终于美梦成真了。
程青松：《致青春》是别人来投，还是自己投的？
赵薇：是别人带的资金和小说来找我的。
程青松：每个导演拍自己的处女作，都会遇到相同的问题，就是资金。我知道《致青春》最后你投进去不少资金。
赵薇：可能是因为第一次做导演要求比较高一些吧。当然整个拍摄没有铺张浪费，非常的节衣缩食。我们去了中国四个城市拍摄，我们把小说里的时间跨度延展到10年，这些都会产生很大的成本。拍摄周期也变长，就这四个城市路上就花了半个月。就原来的小说而言，不一定会花到现在的价钱，现在这么大的改编，资金肯定会不够。到后来就把不够的钱先自己垫上。
程青松：你拍这部电影遇到最大的困难是什么？
赵薇：在我看来那些都不叫困难，我对于伤痛的抵抗力比较高。困难……？
程青松：当赵又廷出来的时候引起很多的争论，有观众说他的台湾国语听起来有点出戏。
赵薇：我觉得这个其实还好，我们里面演朱小北的女孩湖南口音特别重，我有考虑让她重新配音，让她的普通话更清楚。但后来跟编剧聊天，觉得在一个大学里从南到北的，口音这个倒是没什么大不了的。赵又廷虽然有点闽南腔，但是我觉得台词能把情感传达清楚。关键还是你的形象气质演技能完成这个复杂的角色。
程青松：你的第一部作品已经成为华语女导演票房史上第一，你有预计到吗？
赵薇：我预计到票房会挺好的，倒不是出于对我自己的号召力。这个戏的明星阵容不是很强，四个女主角都是新人，就韩庚和赵又廷比较有知名度。我也不是觉得我多么有影响力它就有多么好的票房，我是自己在拍和看片子的过程中觉得它还满独特的。你看这个片子从出来到现在，你不会说《致青春》像哪个电影，或者抄哪个电影，或者模仿哪个电影，它有它自己独特的长相。
程青松：那你对一次拍电影的青年导演有什么样的建议？
赵薇：我不是一个特别常规的案例。我需要解决的问题可能是别人碰不到的，别人觉得很大的困难我可能碰不到。我可能话语权稍微大一些，我拍这个从头到尾基本上没有我不同意的事情在我的电影里发生过，所有的事情都要经过我的同意，不光是前期、拍摄期，后期的海报、预告片之类的都必须是我认可的。
程青松：不管你有没有资源，坚持自己还是很重要。
赵薇：反正我自己心态，即便错了，也是我要的，我不给自己机会去抱怨别人！
程青松：接下来呢，继续当导演吗？
赵薇：又做回演员去啊。
程青松：还是应该继续做导演。
赵薇：我觉得拍电影，当导演是一个缘分来的，我并不是一个以导演为全部职业的一个人，我和后面要拍的的电影要相逢了也是一种缘分，我也在等待它的出现，我现在还没有具体的设想去拍什么。
程：我也不希望赵薇是一个一片导演。
赵：那我还是觉得我会做的，我在等李樯的剧本。目前的计划是拍关锦鹏导演的《放浪记》。
……
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