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| 編輯推薦： |
亦舒纵横江湖数十载，靠的不是故事，而是历练。故事里的张王黄，人名叫＂家明＂还是＂玫瑰＂，地方在东岸还是西岸，无甚差别，只是亦舒自己对于人与事的看法，年轻气盛的时候满盘皆灰，年纪渐长后才开始抽身嗅玫瑰芬芳。而那些隐在曲折情节后的只言片语，才是亦舒宝刀不老的真经。因为人还是那些人，爱还是那些爱，太阳下没有新鲜的事。
那些句子，亦舒迷们早已烂熟于心，而那些荡气回肠的生命智慧，则需要时间默默地去体会。
亦舒寥寥数笔便勾勒一个故事，三两句话已是缠绵悱恻，令读者顿生无限遐思。她以极其平淡的语调传递至绝望的情绪，但绝望的尽头仍有星点光火，照亮灰暗百态，给人温暖和开怀。
亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难入放得下的人、事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。
《随心》《随意》《此一时也彼一时也》是亦舒的散文三部曲，喜欢的读者千万不要错过噢！
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| 內容簡介： |
媒体评论：
想象中她一定用老式的钢笔写，唯有那又硬又细的笔尖才能短短几句就叫人心疼，短短几句又叫人清醒。
亦舒的小人物生活充满艰辛和细碎的快乐;
亦舒的白领衣着光鲜，内心疲惫，办公室如战场，左冲右突，一刻不能松懈，在残存的理想和世俗的标准中挣扎；
亦舒的女性纷纷在跌倒之后安静地爬起来，对生活有理智的清醒，对人情有理智的冷漠。
——豆瓣网友
她对我最大的影响就是教我女孩子要自立。永远不要想去靠谁，因为，没有人是真的靠得住的，靠山山倒，靠人人老，靠自己最好。
——舒淇
亦舒用字成精，干净利落，读来麻利恣畅之外，就属“世事洞明，人情练达”八个字了。亦舒世故，却绝不令人生厌，一如市井之俗，往往亦有俗得美者，其关键在于绝不扭捏作态，完全真实呈现，坦然拥抱。因这一坦然，遂自成一雍容风度，让人看得舒坦。
——傅月庵 想象中她一定用老式的钢笔写，唯有那又硬又细的笔尖才能短短几句就叫人心疼，短短几句又叫人清醒。
亦舒的小人物生活充满艰辛和细碎的快乐;
亦舒的白领衣着光鲜，内心疲惫，办公室如战场，左冲右突，一刻不能松懈，在残存的理想和世俗的标准中挣扎；
亦舒的女性纷纷在跌倒之后安静地爬起来，对生活有理智的清醒，对人情有理智的冷漠。
——豆瓣网友
她对我最大的影响就是教我女孩子要自立。永远不要想去靠谁，因为，没有人是真的靠得住的，靠山山倒，靠人人老，靠自己最好。
——舒淇
亦舒用字成精，干净利落，读来麻利恣畅之外，就属“世事洞明，人情练达”八个字了。亦舒世故，却绝不令人生厌，一如市井之俗，往往亦有俗得美者，其关键在于绝不扭捏作态，完全真实呈现，坦然拥抱。因这一坦然，遂自成一雍容风度，让人看得舒坦。
——傅月庵
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| 關於作者： |
 亦舒，著名华文女作家。生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时到港定居
中学毕业后曾在《明报》任职记者及担任电影杂志采访记者和编辑。
1973年赴赴英国留学，修读酒店食物管理，三年后回港任职富丽华酒店公关部后进入香港政府新闻处担任新闻官，后辞职。
现为全职作家及家庭主妇，并移居加拿大
亦舒兄长是香港作家倪匡。亦舒、倪匡、金庸并称“香港文坛三大奇迹”。
亦舒具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
亦舒，于1946年生于上海，祖籍宁波镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。
事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。
亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为同学们不敢得罪的“小姐”。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的纔华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也容易一下子从作品中把她辨认出来。至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。
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| 內容試閱：
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不愿长大
我十七岁之际，读者十七岁，我二十七岁之时，读者也二十七岁，我三十七，读者也步入中年。
到了此际，若干读者开始不思上进，希望时光恒久留在他们最美好最成熟的阶段，不再移动。
这是我们都喜欢詹姆士?邦德的缘故吧，他永远年轻，我们也是。
可是人总得往前走。
一个写作人的风格怎可能终生下变，××同××的作风与二十年前一模一样，虽然今日尚在发表小说，可是早已为读者唾弃。
文风改变是极自然的一件事，随着年纪增长，人生观、取舍、感情，都会随环境变迁，从前觉得最重要的人与事，如今倒贴一百万美金都不敢接收，沧海桑田，不变才怪。
作者步入四十多岁，读者大吃一惊：什么，说着说着，写着写着，看着看着，怎么半个世纪过去了？大为伤感，最好作者不老，那么，读者也不老。
我也希望这样，可惜，我们生活在一个真实的世界里，对了，这也是我们喜欢《中国学生周报》的原因吧。
利用
人，会不会同完全没有利用价值的人来往？大抵没有可能。
即使纯是谈得来，也已经利用了对方的时间、精力，换取欢笑的一场闲聊，彼此交换了资料。
互相利用没有什么不对呀，大家得益，不亦乐乎，最讨厌的是损人不利己。
欢迎亲友利用我，尚有利用价值，十分荣幸，希望报馆利用我的稿件，电台利用我的声音，其余类推。
越是有利用价值，关系越能持久。
“他平日对我那么好，算了，一点小事忍一忍吧”，“编辑部虽然有点糊涂，但是年年加稿费，这次不予计较”，倘若全无利用价值，一下子绝了交。
你无事求我，我无事求你，彼此好比参商，无论如何拉不到一起，三年见不了一次面。
人与人之间，giveandtake是极平常之举，互惠互利，是交情的基础，大家有好处，才会成为好朋友。
你的品德、学问、修养……若对我没帮助，我才不会同你来往。
……
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