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『簡體書』电影妖姬(精装;难得一见400余幅老照片和剧照,再现性感当道的黄金时代,重温60及70年代的性文化与电影文化)

書城自編碼: 2497521
分類: 簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作 者: [英]戴夫·沃勒尔 [美]李·法伊弗 著,王博 译
國際書號(ISBN): 9787515511009
出版社: 金城出版社
出版日期: 2015-01-01
版次: 1 印次: 1

書度/開本: 16开 釘裝: 精装

售價:NT$ 813

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从电影工业诞生时起,人们便开始发掘美女影星性感的一面。有些时候,拍摄性感镜头无需苦劝,无论情愿与否,也无论天赋如何,只要她们面容俏丽、身材丰腴,她们就可以被包装成具有时代特色的性感女神。······书中收录了多幅难得一见的照片和剧照,再现了性感当道的黄金时代。
內容簡介:
《电影妖姬》是一本献给20世纪60及70年代女星的书籍。长达25年的审查期及自我调控期过后,自由之风吹遍社会,影坛也追随了这一潮流。众多女星摇身一变,成为了香艳女神。她们扬名全球,在整整一代人的面前大秀性感魅力。戴夫·沃勒尔与李·法伊弗为我们呈现了一部星光熠熠的作品。在书中,完美女人的形象跃然纸上。本书对60及70年代性爱观念的描述也同样妙趣横生。这是一本空前巨著,从娜塔莉·伍德、安-玛格丽特、拉寇儿·薇芝、索菲娅·罗兰、克劳迪娅·卡汀娜与简·方达等国际名流,到苏珊·乔治、英格丽德·皮特、西娃·科丝西娜和布里特·艾克拉诺等名气稍逊的英美电影妖姬均在其中有所涉及。你不仅能欣赏到众多光鲜夺目的图片,而且还能对60及70年代的性文化与电影文化有所了解。
關於作者:
戴夫·沃勒尔(Dave Worrall)与李·法伊弗(Lee Pfeiffer)合作出版了介绍20世纪60及70年代影片的《老电影》(Cinema Retro)杂志。杂志网站www.cinemaretro.com每个月的访问量都多达数万人次。沃勒尔还撰写了多部关于电影的书籍,例如同李·法伊弗合作出版的畅销书《詹姆斯·邦德典藏集》(The Essential James Bond)等。
李·法伊弗撰写了多本介绍克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)、汤姆·汉克斯(Tom Hanks)、肖恩·康纳利(Sean Connery)与哈里森·福特(Harrison Ford)职业生涯的图书。他是《老电影》(Cinema Retro)杂志的总编辑及出版人。他还在纽约大学教授电影类课程,并制作了多部记录片。受T.W.I.N.E Tours公司委托,他需要经常为影片选择外景场地。
目錄

引言
第一部分 好莱坞或巨乳成就了她们 011
——早期的电影妖姬 011
好莱坞造就了性感女星 018
拉蔻儿·薇芝 023
安-玛格丽特 032
卡罗尔·贝克 036
鲁斯·梅耶麾下女星 041
安吉·迪金森 043
简·方达 046
珍妮特·利 052
吉尔·圣约翰 054
汽车影院里的电影妖姬 056
斯特拉·史蒂文斯 060
莎朗·塔特 064
玛米·范多伦 069
娜塔利·伍德 072
黑色妖姬登场 078
第二部分 欧洲的电影妖姬 084
乌苏拉·安德丝 087
碧姬·芭铎 092
森塔·伯格 099
克劳迪娅·卡汀娜 102
安妮塔·艾克伯格 107
布里特·艾克拉诺 112
铅黄电影中的性感女郎 115
西娃·科丝西娜 122
西尔维娅·克里斯蒂 125
吉娜·劳洛勃丽吉达 130
索菲娅·罗兰 135
卢仙娜·帕鲁兹 142
艾尔克·萨默 145
芭芭拉·斯蒂尔 148
欧洲妖姬大观 151
第三部分 英伦风情——英国的电影妖姬 162
苏珊·乔治 172
苏茜·肯道尔 175
瓦莱丽·莱昂 178
海伦·米伦 181
卡洛琳·莫罗 184
英格丽德·皮特 187
玛德琳·史密斯 189
英国妖姬大观 192
性感就是卖点 204
——电影海报中的艺术性 204
参考书目 BIBLIOGRAPHY 215
致谢 ACKNOWLEDGEMENTS 216
图片来源 PHOTO CREDITS 216
內容試閱
下图:珍妮特·利身穿性感酒吧女郎的服装,拍摄了小众西部片《尤马的逃亡者》(Kid Rodelo )。
珍妮特·利的原名为吉妮特·海伦·莫里森(Jeanett Helen Morrison)。1927年,她在加利福尼亚州出生。1947年的影片《罗茜·里奇罗曼史》(The Romance of Rosy Ridge)是她的处女作。影片毫无价值可言,或许早已被人们遗忘。但珍妮特·利却联手范·强生(Van Johnson )在该片中饰演了主角。一年后,珍妮特就成为了好莱坞最有潜力的新星。
米高梅公司很快便为这位新星接下了多个角色,这些影片大多都受到了观众的欢迎,比如《藕断丝连》(If Winter Comes,1947)、少女冒险片《家乡的山》(Hills of Home,1948)、由众多明星参演的音乐剧《锦绣云裳》(Words and Music,1948)、《小妇人》(Little Women,1949)以及《天赐神威》(Angels in the Outfield,1951)等。到1948 年,珍妮特·利已经两度成婚。她在16 岁时第一次结婚,可这段婚姻在同年便宣告结束。她的第二次婚姻仅仅持续了两年,最后仍以离婚收场。1949 年,珍妮特·利开始同未来的偶像小生托尼·柯蒂斯(Tony Curtis )恋爱。二人在1951 年结婚,并在1962 年离婚。他们育有二女,名字分别是杰米·李(Jamie Lee )与凯利(Kelly )。他们的这两个孩子也都进入了演艺圈发展。
珍妮特·利同斯图尔特·格兰杰(Stewart Granger )联袂出演了《美人如玉剑如虹》(Scaramouche,1952),并与詹姆斯·斯图阿特(James Stuart )合作拍摄了《血泊飞车》(The Naked Spur,1953)。之后,她又与托尼·柯蒂斯(Tony Curtis )联袂出演了《胡迪尼传》(Houdini,1953)、《黑盾》(The Black Shield of Falworth,1954)以及票房力作《维京传奇》(The Vikings,1958)。她同时还参演了迪恩·马丁(Dean Martin )与杰瑞·刘易斯(Jerry Lewis )主演的影片《纵情快感》(Living It Up,1954),以及霍华德·休斯(Howard Hughes )臭名昭著的作品《密战计划》(Jet Pilot )。这部以冷战为背景的历险片由约翰·韦恩(John Wayne )担任主演,其中充满了性感场面。影片拍摄于1949 年,但直到1957 年才上映。随着这一年代几近结束,她又与查尔登·海斯顿(Charlton Heston )一道出演了奥逊·威尔斯(Orson Welles )执导的《历劫佳人》(A Touch of Evil )。该片如今已被奉为经典之作,但当它在1958 年首度发行时,它在美国的票房收入却相当惨淡。
1960 年,珍妮特·利在阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock )的影片《惊魂记》(Psycho)中饰演了玛丽恩·克莱恩(Marion Crane )——一个在贝茨酒店不幸被谋杀的年轻少女。这也是她最著名的一个角色。希区柯克希望这个角色能由当红影星出演。他认为,角色在影片起初便被谋杀,观众看后一定会惊讶不已。希区柯克还利用了珍妮特·利丰腴的乳房。为了取悦观众,他特别拍摄了珍妮特仅着内衣的镜头。在影片宣传期间,营销人员还选择了珍妮特身穿胸罩的剧照,以吸引观众的眼球。珍妮特还凭借自己的表演获得了金球奖以及奥斯卡最佳女配角的提名。
在60 年代初期,珍妮特·利出演了多部高票房大片,其中包括约翰·弗兰克海默(John Frankenheimer )的经典惊悚片《满洲候选人》(The Manchurian Candidate,1962)、红极一时的音乐剧《欢乐今宵》(Bye Bye Birdie,1962)以及再度联手范·强生(Van Johnson)出演的喜剧片《妻子与情人》(Wives and Lovers,1963)。
到60 年代中叶,珍妮特·利的票房号召力已开始减弱。她只得扮演配角,影片的质量也参差不齐,其中包括名不见经传的西部片《尤马的逃亡者》(Kid Rodelo,1966)、杰瑞·刘易斯(Jerry Lewis )的喜剧片《行错桃花运》(Three on a Couch,1966)以及由保罗·纽曼(Paul Newman)主演的备受影评人称赞的影片《地狱先锋》[Harper,1966,又名《暴走威龙》(The Moving Target )]。在根据两集《大叔局特工》(The Man from U.N.C.L.E.)电视剧改编的影片《绿帽特工》(The Spy in the Green Hat )中,珍妮特·利饰演了一位花痴杀手。该片在1967 年上映,随即便成为了票房力作。这一角色也给人们留下了深刻的印象。
到20 世纪70 年代,电影制片厂并未充分发挥珍妮特·利的演艺才能。她在不经意间成功出演了幽默片《魔兔之夜》(Night of the Lepus,1972),还在其中抵御了巨型兔子的侵略。此外,她还客串录制了众多流行电视节目。1998 年,她携手自己的女儿杰米·李(Jamie Lee )拍摄了恐怖片《月光光心慌慌7》(Halloween H2O: 20 Years Later )。早在20 年前,俩人就曾经在约翰·卡朋特(John Carpenter )执导的《夜雾杀机》(The Fog,1980)中进行过合作。她同时还是一位多产的作家。1984 年,她出版的回忆录《的确有个好莱坞》(There Really Was a Hollywood )成为了畅销书。她还出版过两部小说以及一部关于电影《惊魂记》(Psycho )拍摄过程的书籍。1962 年,她嫁给了自己的第四任丈夫罗伯特·勃兰特(Robert Brandt)。2004 年,罗伯特离世,二人从此天人永隔。

上图:在阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock )执导的影片《惊魂记》(Psycho) 中,珍妮特·利在银幕上出现的时间虽然不长,但她的角色却给观众留下了难以磨灭的印象。她还因出演悲剧人物玛丽恩·克莱恩(Marion Crane)而获得了奥斯卡提名。


多年之前,我头顶光环,正在扮演电影《圣徒》(The Saint)的主人公。当时我接受了一档英国电视节目的采访。主持人一开口便说道:
“你曾经扮演过英雄艾凡赫(Ivanhoe)、赌侠马华力(Maverick)以及侠盗西蒙·坦普拉尔(Simon Templar),你的演艺事业始终都有女星相伴……”我一时语塞,随即就打断了他。我对他讲道:“这样说可不对!”在我表达了反对意见之后,导演也不甚满意,他说:“好吧,我们再来一次。准备第二次录像。”“你曾经扮演过英雄艾凡赫、赌侠马华力,如今正出演侠盗西蒙·坦普拉尔,在你的职业生涯里,你曾经与多位女主角合作过……”
我笑了起来。他显然并未意识到自己说了些什么。不过,如果他因为我曾在职业生涯中与众多优秀的女明星联袂登场,就觉得我是个幸运儿,那我也一定会由衷地表示赞同。
从美国好莱坞到英国埃尔斯特里及松林制片厂,我与这本书里介绍的多位女士都曾有过合作。她们比我要漂亮数倍,这是唯一令我抱怨的事情。为了对她们实施报复,我时常拿她们取乐。最糟糕的是,我还喜欢吸烟。你能想象吗?在拍摄魅力十足且激情四射的恋爱场景时,男主角款款而至,深情地献上一吻,可她却吸了满嘴的雪茄烟味。很恶心吧!在此我向这些被迫亲吻我这个“活生生的烟灰缸”的女士们致歉。
如今我已经成功戒烟。倘若下一部影片需要拍摄恋爱镜头,只要我不会对剧情过分迷恋,我的妻子克里斯蒂娜(Kristina )都能够欣然应允。我满心期待这类剧本。
罗杰·摩尔爵士(Sir Roger Moore)
2011 年2 月于摩纳哥
引言
“如今的电影可真是时异事殊!”怀旧影迷常用这句陈词滥调来表达他们对影坛现状的不满。对于电影明星,这句话也依然适用。
同此前几个时代中令电影产业风靡于世的老牌影星相比,当代演员的风格则更加多样化。这一说法确实不无道理。莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio)与娜塔莉·波特曼(Natalie Portman)等演员的戏路,或许的确比约翰·韦恩(John Wayne)或玛丽莲·梦露(Marilyn Monroe )的更宽……然而,倘若你只是想找点儿乐子,随意选择观看莱昂纳多·迪卡普里奥或娜塔莉·波特曼的电影还能办到吗?他们真的能取代那些传奇影星吗?你真的试过这个办法吗?我们的《老电影》(Cinema Retro )杂志以介绍20 世纪60 及70 年代的影片为主。作为杂志发行人,我们常因忽视当代影片而饱受非议。其实,当代影片中仍然不乏《国王的演讲》(The King’s Speech)这类伟大之作。那些以玩具人偶、游乐园之旅、汉堡王玩具为主题的炒作过度的烂片蒙蔽了我们的双眼。想寻觅佳作,我们就得大费周章,突破它们的封锁。
真正有异国情调的女星已屈指可数,这说明当今影坛的魅力正在衰退。如今,我们仍可以定期在奥斯卡奖与英国电影学院奖的颁奖典礼上欣赏到影坛人士的俗套表演(看那些女人身着盛装,趾高气昂地走过红毯)。然而,想体会真正的魅力,只有重回消逝的年代才行。从电影产业初期到60 年代中叶,制片厂都会同演员签订独占性合同。合同的年限一般较长,演员只得对制片厂老板唯命是从。按照公司要求,女演员必须在礼仪学校接受教育。她们要学习着装、走路、谈话以及待人接物等形形色色的课程,以便使公司将她们打造成银幕上的女神。
以今天的标准看来,这些做法不仅荒谬、怪异,而且还颇有性别歧视的意味。的确如此,但从这一体系中脱颖而出的女人却都集品位与魅力于一身。我们狂热地迷恋这些年代的影片或许也与此有关。以60 年代为主题的电视剧《广告狂人》(Mad Men )也正是由于刻画剧中的女人才获得了成功。这一时期的女人身穿长袜和吊裤带,她们的胸罩宛如防空气球。人们只喜欢用“撩人”这个词形容她们的臀部和胸部。没错,人们还用“曲线帝”一词来形容她们的身材[或许将“帝王”(king )这个词换成“王后”(queen)会更加恰当]。这些演员或者被制片厂利用,或者为了增进名望、提高票房而剥削自我。有的人靠拼搏成名;有的人靠脱衣成名。有的人销声匿迹,默默无名;有的人则一鸣惊人。但她们都有一个共同点——她们的昵称都可以是“妖姬”。
想判定女性魅力在何时退出社会舞台可绝非易事,但我们认为,罪魁祸首当属欧内斯特·G·赖斯(Ernest G. Rice )先生。你或许会问;“这个人是谁?”20 世纪60 年代,赖斯先生令连裤袜享誉国际。与此同时,流行一时的吊袜带和长袜便被更实用、更舒适的连裤袜所取代。虽然全球千百万名妇女都对他感激不已,但他同时却点燃了异性恋男性的怒火,并沉重地打击了情色电影。比方说,如果电影《毕业生》(The Graduate)中的鲁宾逊太太(Mrs Robinson )一边扭动身子,脱掉连裤袜,一边勾引年轻的本杰明(Benjamin),你还会把她想像成性感的妖姬吗?如今,我们只需轻按鼠标就可以下载无数部色情影片。但真正的性感却无法被粗鄙所取代。在霍华德·霍克斯(Howard Hawks )执导的影片《夜长梦多》(The Big Sleep,1946)中,博吉(Bogie )与巴考尔(Bacall)借谈论赛马而委婉地表示爱意,这份愉悦之情要远胜过内容直白的故事片。另举一例,当今的电影画面又怎能同苏·莱恩(Sue Lyon )天真地吮吸着棒棒糖的《洛丽塔》(Lolita,1962)电影海报相媲美呢?
在这本书中,我们要对20 世纪60 及70 年代——影坛鼎盛时期的这些伟大的妖姬进行赞扬。书中的图片也代表了电影艺术的往昔岁月。精心拍摄宣传照片也是当时的惯例。这类照片在如今的影坛已不复存在,人们只会为最新影片拍摄少量的宣传照片。这些图片并不足以展现这些佳人的美感,但它们却能够代表魅力统治电影产业的那个年代。
除外形以外,这些女士仍有诸多值得称道的地方。为了表明这些内容,我们着实煞费苦心。正如我们在对她们的介绍中所写,这些女人不仅要面对潜规则,而且还要让公众知道她们并非胸大无脑之辈。在这个潜规则横行的环境中,她们需要发挥自己的聪明才智和商业头脑。这样她们才能生存下来,并且令事业如日中天。在这些女星当中,即便是最鲜为人知的演员如今也仍然拥有一批追随者。这也证明了她们是多么成功。本书旨在向她们的天赋及经典之作致敬。我们希望你能喜欢这本书。我们觉得,即便是欧内斯特·G·赖斯先生或许也会欣赏这部作品。
戴夫·沃勒尔
李·法伊弗
2011 年2 月

 

 

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