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| 編輯推薦： |
★ 记录一部电影的诞生
★ 拍摄笔记·美术图稿·高清剧照·绘本电影
★ 记忆属于《刺客聂隐娘》独有的*好时光
欣赏属于终极独特的侯孝贤影像美学意境
★ 凭借《刺客聂隐娘》，侯孝贤荣获第68 届戛纳国际电影节**导演。
编辑推荐：
童年偷摘芒果困在树顶上不寻常视角所俯瞰的寻常众生相，是侯孝贤*初的影像震撼，也是他一生电影的开始。他自幼就爱笔记小说、武侠小说，“从小就看武侠小说，小学六年级跟我哥两个，看到初中，所有武侠小说都看光了。一直到退伍考艺专，毕业以后，大概是一九七二年吧，我跟的**部片，做两天场记，还是代班，就是武打戏。”想拍聂隐娘，大概是八〇年代当导演以来就有的梦想，然而始终搁置着……
千禧后的**个十年尾声，侯导终于能进行他真正向往的拍摄工作了。“台北电影节三年，金马奖勿念，这八年没拍片，到了金马奖第五年，就想着拍片得有个转换，要改变，那么就拍武侠片吧。”首先是在自家闭关一年，研读各唐代史册，这是侯导埋头苦干的死功夫，到朱天文与谢海盟加入编剧工作已是〇九年夏天。
*初侯孝贤打算用快速、短切、逼近的镜头来拍“聂隐娘”，编剧也很配合、兴奋地打造出一部严密、环
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| 內容簡介： |
隐娘成为刺客，是一则传奇……
聪慧却又安静的女孩隐娘，自幼被道姑带走，
历经不同层次的剑术磨练，
终于成为一个武艺绝伦的刺客。
藩镇崛起，朝廷联姻议和，
隐娘奉师命，斩情缘，杀藩镇，取其命。
因杀一独夫可救千百人。
然而，眼前混沌局势，
却让武功绝伦的刺客，无法下手……
《唐 风尚》：《刺客聂隐娘》电影美术设定集
以电影《刺客聂隐娘》中人物造型与场景道具为主轴，
用细腻的角度及文字，
举凡行礼、谈话、宴饮、沐浴净身等生活举止；服饰、配饰等造型元素；
到因不同阶级门第、宅邸、御院、阁道而构筑出的建筑样貌。
打造一个不曾去过亦无法再度到达的盛况，
恰如其分地落在电影情节上演的空间、器物和服装配饰之中。
支微末节，
步步引领观众进入剧情，仿若置身唐风。
《拜访刺客 唐传奇》：在绘本中“观看”《刺客聂隐娘》
在原本电影氛围图的基础上，
形成叧类独特的视觉风格，呈现幻逸诡谲的刺客世界。
一幕幕的绘本插画，犹如一场场电影情景的“氛围图”，
呈现电影场景的空间景观、家具器物陈设与人物造型等视觉元素。
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| 關於作者： |
作者 黄文英
美国卡内基美伦大学艺术硕士、匹兹堡大学戏剧制作硕士。台湾知名电影美术指导。自留美期间开始接触剧场实务工作，曾从事歌剧、百老汇剧场服装设计及电影美术设计相关工作。从1994年开始，投入侯孝贤导演电影的美术指导及服装设计工作，与侯孝贤合作超过二十年。作品有：《海上花》《好男好女》《南国再见，南国》《红气球》《最好的时光》《千禧曼波》《刺客聂隐娘》等。曾获亚太影展最佳美术指导、金马奖最佳美术指导、台北电影节最佳美术指导。
作者 谢淳清
法国公立东巴黎大学 艺术博士
日本东京多摩美术大学 艺术学学士
绘者 吴孟芸
台湾知名插画家。台北艺术大学毕业，主修油画，毕业后远赴意大利修习版画，作品散见于各书刊报章杂志，也担任过台北金马国际影展的绘制视觉。除了风格特立的插画之外，也是布娃娃的精造者。
译者 陈逸轩
高雄人。接生过许多文字。人生状态显示为努力学习中。
摄影 蔡正泰
台湾资深剧照师及摄影师，1978年入行，拥有近四十年的电影专业工作经历。曾参与台湾老、中、青三代知名导演的重要作品，如侯孝贤、杨德昌、陈国富、徐小明、王小棣、吴念真、陈玉勋、林正盛、姚宏易、周杰伦等人。自《戏梦人生》起，即担任侯孝贤导演电影的剧照师工作，迄今逾二十年。
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| 目錄：
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拜访刺客 唐传奇
01 刺客登场
02 刺客的训练
03 刺客的任务
04 道姑师父与嘉诚公主
05 故事中的故事：青鸾舞镜
06 刺客的心机
07 刺客的回忆
08 刺客返家
09 刺客的窥视
10 刺客潜入胡姬房
11 敌对阵营的杀手
12 黑衣追杀部队出动
13 刺客与磨镜少年的山村时光
14 刺客的对决
15 奢华的晚宴与暗藏的杀机
16 神秘的冰山美人田元氏
17 最后的道别与送行
18 故事的尾声
后记 拜访刺客 唐传奇
唐 风尚
前言
01 Envisage 时·空·情·景
02 光影明迷此曾在
03 华丽，此曾在
04 青鸾故事 镜像心影的原型及其变奏
05 以性情为基调 以幻奇为格局
06 黑衣的女子
07 异地飘落的牡丹 雪月高洁的肃杀
08 藩镇世界的静观者
09 幽暗的虎视
10 情迷胡姬香氛间
11 一面是冷艳夺目 一面是迷离出奇
12 志怪、灵兽与漩涡涌现的咒语
13 穿越帷幕的风景
14 平安的时光
15 仿佛来到璀璨的终点
后记 刺客聂隐娘
后记 唐 风尚
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| 內容試閱：
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前言
面对设计 面对自己
面对设计，同时也是面对自己。而往往面对自己是最困难的！
《刺客聂隐娘》对于我来说，意义非凡。设计这部电影的美术与服装，是一段漫漫长路的视觉想象！也因为筹备过程中每一环节都有点曲折，所以在等待“她”成形的悠悠岁月中，或因勘景，或因搜集资料，不知不觉地走过一些城市，留下一些令人难忘的印象与记忆。
大约从1998 年开始，就知道有《刺客聂隐娘》这回事，至于何时可以开始筹备，却是个“未知”，面对未知，只能坚信它一定会发生。
其间心中不免产生疑虑。有个跟“存在主义”有点关联的剧本，《等待戈多》，剧中两个角色最常互问的一句话是：“戈多会来吗？到底什么时候会来？”有时只要改一下台词，就是自己内心的OS：隐娘会来吗？到底什么时候会来？”，或者：“侯多会拍？到底什么时候会来——‘拍’？”如果“戈多”的名字是等待，那么“聂隐娘”的名字，在正式开拍前，大概有十年之久吧，应该都是一个只闻其声（聂字耳多），不见其影的存在！
时间来到2009 年，第一版的故事大纲，终于现身。感觉可以开始筹备了！因而应征了三名助理，一个美术——叶晏孜，一个服装——吴洁，一个道具——吴顺淇，先开始绘制草图，那时他们都刚从学校毕业。
回想二三十年前，自己刚从学校毕业搬到纽约谋职。写信给美国当代剧场舞台美术设计大师李名觉，希望前辈可以对自己不成熟的作品给予批评，因而有特殊的缘分接受大师诸多的个别指导，他交给我一出歌剧《莎乐美》（Salomé）作为启蒙的基础，记得他最常讲的一句话是：“You have to think like a director ！”意思是：设计时，你得跟导演的想法同步，或者，你若是导演你会怎么思考。这个教诲一直铭记在心。从1994 年开始跟侯导拍片，很少像《刺客聂隐娘》这样……拍得那么辛苦、拍得如此挫败，困顿而几近无奈与无助，最终在面对自己时，又自觉收获如此充沛。现在回想，那是一种又恨又爱的历程，过程中算是有被侯导的“冷静”启发到，也算是另类的精进吧！
挫败的是，完全看不到导演脑海里的画面，或许他自己也还没形成任何画面；他不跟你多说，有可能是对美术专业完全的信任，也有可能对当下场景不满意，想冷处理！（冷暴力往往是最厉害的招式。）
我们在台北中影搭了两栋仿唐建筑，因为导演不喜被局限在不见天光的摄影棚内，选择内景外搭，电影中所有的内景，都在这两大栋空间内发生，以各式屏门、窗扇、卷帘、帐帷、纱帘、屏风、纱帐、竹帘……围出剧本里各个角色的生活空间、大小议事空间、宴会空间……
美术组常常在有限的人力下要制作，又要陈设，终日惶惶转场换景：左厢、右厢、胡姬房、嘉诚寝殿、田元氏房、右厢内堂私宴、都事厅、小议事厅、田季安房、田绪房、守丧大厅、使府正厅夜宴中臣……它们全在同一个屋檐下！杀青后请台湾美术、服装组同事吃饭，道具盯场伙伴开玩笑地说，被侯导斥责的语录足以出一本书！
面对导演，固然挫败，但终究得反求诸己：到底有多想设计这部片？如果很想，那就得坚忍地走下去，等待唐世界的灵光乍现！
因为很想完成这件事，所以选择按着自己的节奏走，面对自己，也面对无以名之的视觉想象。如此也意味着面对无限可能、无限困惑、疏离、情绪……但同时也有一种振奋，面对浩繁、未知的视觉想象！虽然不知道大唐世界长什么样，但直觉以为，已经有那么多的电影以唐朝为背景，是不是该有某种“异”样，至少要呈现不同的华丽与节制，那是对自己的期许！像剧本中青鸾的意象，没有同类，内在情感终极而独特！这部片从最初构思、筹资、前制、拍摄、杀青……一直到最后侯导荣获戛纳电影节最佳导演奖，历经十多年。当今的电影凡事讲究表现手法新奇、视觉元素无止境繁复变化，电影美术往往过度标榜或过度依赖电脑合成技术与视觉特效，很少有导演愿意以漫长的光阴，细琢出一种精炼、内化的影像本质。
现在电影即将上映，想透过这两册书，记忆属于《刺客聂隐娘》独有的最好时光，也希望对欣赏属于终极独特的——侯氏影像美学意境能起点作用。
其中一册《唐 风尚》，呈现意念中属于唐风的诸多视觉元素；作为美术设计是协助导演将文字的意象视觉化（to visualize），运用各式质材——布纹、木料、纸材、金工、图腾、色彩、器形、道具、妆发、服饰……去构筑一个异世界，去显现一个未至之境，或幻中之境。而在模拟唐代影像的时间、空间里，属于人的情感得以从容活动其中。
另一册，《拜访刺客 唐传奇》，是绘本。结合“插画”引发对“观看”聂隐娘的好奇与想象，进入传奇诡谲的刺客世界，探寻高手对决的秘境，刺客的对立、训练、性格，以及他们神秘的情感的纠葛……
电影是结合视觉与听觉的艺术，对电影美术世界而言，场景中有人，有时间，有地景，有思绪，有意象，美术很重要的工作就是形成“人的风景”、“人的视野”。设想好最适合剧情中人、事、时、地、物的环境与风格，当“意中的风景”决定好了，就可以开始“说故事”了！
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