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| 編輯推薦： |
风靡海外的电影史教材原文重现
贴近当下、完整周详的畅销经典
★畅销世界二十余年，贴近当代读者，被译为中文、法文、西班牙文、意大利文、波斯文等多种语言的权威电影史教科书。美国著名电影电影理论家波德维尔夫妇呕心沥血之力作。
★本书从电影诞生之初到当今全球化背景下的数字电影时代，纵览百余年电影史的风云嬗变及演化。独创的理论架构，全面涵盖主流类型片、动画片、纪录片以及先锋实验电影发展脉络，完整解析电影与社会文化。
★新版深度分析梳理中国、印度、非洲等国家及地区的电影史源流，聚焦日新月异的新媒体时代的电影文化。影印版完整展现原著风貌，保留索引，方便阅读查询，满足读者研究、学习、收藏的需要。
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| 內容簡介： |
本书是全球高校影视专业使用最为普遍的一本电影教科书，从1994 年出版以来已经被翻译为多种语言，并修订出版了三个版本。其在内容上浩繁渊博，上至电影诞生，下至21 世纪的新媒体时代，从剧情片、纪录片到先锋实验电影，将百年电影发展史娓娓道来；在结构上则力求系统周详、清晰，以年代和国家、地区为坐标，论述各个时期、区域内世界电影的发展动向。
此次影印出版的第3 版，继续扩充对亚、非、拉等地区电影的研究篇幅，增添新媒体时代下的电影文化探讨，体现了世界电影发展的最新趋势。同时，保留深度解析等独具特色的板块，在纵向梳理电影发展整体线索之余，又在横向上针对电影产业链条上的各个部分进行深入分析，可谓点面结合。
影印版保留了原著的版式和索引部分，可以最大程度地满足想要参考、学习和收藏原著的读者们的需要。
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| 關於作者： |
大卫·波德维尔（David
Bordwell, 1947 —）和夫人克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson, 1950 —），当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究，以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬，目前他受聘担任法国电影资料馆（Cinémathèque
Franaise）顾问一职；汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一，她的Breaking the
Glass Armor（1988）是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著，如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品，则非这部《电影艺术》莫属。
2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。
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| 目錄：
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电影学院·影印丛书说明
出版前言
About the Authors
关于作者
Preface to the Third Edition
第三版序言
Part One EARLY CINEMA
第一部分 早期电影
1 THE INVENTION AND EARLY YEARS OF THE CINEMA，1880s-1904
第一章 电影的发明与电影的早期：1880年代—1904
The Invention of the Cinema
电影的发明
Preconditions for Motion Pictures
电影诞生的先决条件
Major Precursors of Motion Pictures
重要的电影先驱
An International Process of Invention
电影发明的国际化进程
Early Filmmaking and Exhibition
早期电影制作和放映
Scenics，Topicals, and Fiction
Films
景观片、时事片和剧情片
Creating an Appealing Program
创造一种吸引人的节目
BOX：THE SPREAD OF THE
CINEMA AROUND THE WORLD：SOME REPRESENTATIVE EXAMPLES
深度解析：电影在世界范围内的扩张：一些典型例子
The Growth of the French Film Industry
法国电影工业的成长
BOX：GEORGES MLIS，MAGICIAN OF THE CINEMA
深度解析：乔治·梅里爱，电影魔术师
England and the Brighton School
英国与布莱顿学派
The United States：Competition and the Resurgence of Edison
美国：行业竞争和爱迪生的东山再起
Reference 参考文献
2 THE INTERNATIONAL EXPANSION OF THE CINEMA，1905-1912
第二章 电影的国际化扩张：1905—1912
Film Production in Europe
欧洲的电影制作
France：Pathé versus Gaumont
法国：百代与高蒙
Italy：Growth through
Spectacle
意大利：依赖于奇观电影的成长
Denmark: Nordisk and Ole Olsen
丹麦：诺帝斯克和奥尔·奥尔森
Other Countries
其他国家
The Struggle for the Expanding American
Film Industry
极力扩张的美国电影工业
The Nickelodeon Boom
镍币影院的兴盛
The Motion Picture Patents Company
versus the Independents
独立制片与电影专利公司的对抗
Social Pressures and Self-Censorship
社会压力与自我审查
The Rise of the Feature Film
长片的兴起
The Star System
明星制
The Movies Move to Hollywood
电影中心移向好莱坞
The Problem of Narrative Clarity
叙事的清晰度问题
Early Moves toward Classical
Storytelling
走向古典叙事的早期步伐
An International Style
一种国际化风格
BOX：THE BEGINNINGS OF
FILM ANIMATION
深度解析：动画片的开端
References 参考文献
3 NATIONAL CINEMAS，HOLLYWOOD CLASSICISM，AND WORLD WAR I，1913-1919
第三章 民族电影、好莱坞古典主义与第一次世界大战：1913—1919
Part Two THE LATE SILENT ERA，1919-1929
The American Takeover of World Markets
美国电影占领全球市场
The Rise of National Cinemas
民族电影的兴起
Germany
德国
Italy
意大利
Russia
俄罗斯
BOX：THE BRIEF HEYDAY OF
THE SERIAL
深度解析：系列片的短暂繁荣
France
法国
Denmark
丹麦
Sweden
瑞典
The Classical Hollywood Cinema
古典好莱坞电影
The Major Studios Begin to Form
大制片厂开始形成
Controlling Filmmaking
操控电影制作
Filmmaking in Hollywood during the
1910s
1910年代的好莱坞电影制作
Films and Filmmakers
电影与电影制作者
BOX：PRECISION STAGING IN
EUROPEAN CINEMA
深度解析：欧洲电影精确的场面调度
Streamlining American Animation
美国动画片的流水线化
Trends in Smaller Producing Countries
出产电影较少的国家的制片倾向
References 参考文献
第二部分 无声电影后期：1919—1929
4 FRANCE IN THE 1920s
第四章 1920年代的法国电影
The French Film Industry after World
War I
“一战”后的法国电影工业
Competition from Imports
来自进口影片的竞争
Disunity within the Film Industry
电影工业内部的矛盾
Outdated Production Facilities
陈旧的制作设施
Major Postwar Genres and Filmmakers
战后重要的电影类型和电影人
The French Impressionist Movement
法国印象派运动
The Impressionists’Relation to the
Industry
印象派与电影产业的关系
A CHRONOLOGY OF FRENCH IMPRESSIONIST
CINEMA
法国印象派电影年表
Impressionist Theory
印象派电影理论
Formal Traits of Impressionism
印象派电影的形式特征
The End of French Impressionism
法国印象派的终结
The Filmmakers Go Their Own Ways
电影制作者走向自己的拍片方式
Problems within the Film Industry
电影工业内部的问题
References 参考文献
5 GERMANY IN THE 1920s
第五章 1920年代的德国电影
The German Situation after World War I
“一战”之后德国的处境
Genres and Styles of German Postwar
Cinema
战后德国电影的类型与风格
Spectacles
奇观电影
The German Expressionist Movement
德国表现主义运动
A CHRONOLOGY OF GERMAN EXPRESSIONIST
CINEMA
德国表现主义电影年表
Kammerspiel
室内剧
German Films Abroad
德国电影在国外
Major Changes in the Mid-to Late 1920s
1920年代中期到晚期的重要变化
The Technological Updating of the
German Studios
德国片厂的技术更新
The End of Inflation
通货膨胀结束
The End of the Expressionist Movement
表现主义运动的终结
New Objectivity
新客观派
BOX：G. W. PABST AND NEW
OBJECTIVITY
深度解析：G. W.帕布斯特与新客观派
Export and Classical Style
出口与古典风格
References 参考文献
6 SOVIET CINEMA IN THE 1920s
第六章 1920年代的苏联电影
The Hardships of War Communism，1918-1920
战时共产主义时期的困难处境：1918—1920
Recovery under the New Economic Policy，1921-1924
新经济政策下的复苏：1921—1924
Increased State Control and the Montage
Movement，1925-1930
日益增强的国家控制和蒙太奇运动：1925—1930
Growth and Export in the Film Industry
电影工业的成长与电影输出
The Influence of Constructivism
构成主义的影响
A New Generation：The Montage Filmmakers
新一代：蒙太奇电影制作者
A CHRONOLOGY OF THE SOVIET MONTAGE
MOVEMENT
苏联蒙太奇运动作品年表 spa
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