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| 編輯推薦： |
★一段老少演绎的温情故事，蕴含值得深思的人生哲理。
★为什么孩子更喜欢老人？故事告诉你内在的原因。
★心境与时间，是世界的装饰，无心的人眼里只有一片荒芜，而真正愿意走进的人，才会拥有丰富的宝藏。
★我们可以失去自行车、电视甚至朋友，但永远不能失去对新鲜生活的勇气、热情和感受力。
★适合成人和孩子共读，帮助孩子面对陌生环境，启发成人反思生活真谛。
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| 內容簡介： |
《你看见了什么？》是广西师大出版社魔法象图画书王国推出的作品之一。
如果要在一个没有电视、没有朋友、没有自行车的地方待一个星期，你愿意吗？书里的小男孩就有这样的经历，听听他的故事吧！
爸爸妈妈把我留在了奥拉斯伯伯的灯塔下，我要在这儿待一个星期，整整七天，没有朋友、没有电视、没有自行车一开始，我很沮丧，觉得这里什么都没有。更不幸的是，奥拉斯伯伯睡觉时，声音比大海还吵。可伯伯告诉我，这里不是什么都没有，只是我什么都没看到而已。之后几天，奥拉斯伯伯教我抓螃蟹，在菜园品尝新奇美味的食物，我们还一起经历了一场暴风雨。一个星期快过去了，我开始对这里念念不舍了。
法国著名作家福楼拜说：要对一样东西感兴趣，只须看得久一点儿。心境与时间，是世界的装饰，无心的人眼里只有一片荒芜，而真正愿意走进的人，才会拥有丰富的宝藏。
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| 關於作者： |
著绘者：
斯特凡塞内加（StphaneSngas）
法国作家、画家，1974年生于法国南部一座美丽的古城卡尔卡松，毕业于里昂埃米尔科尔高等美术学院。他尝试过各种形式的视觉艺术，例如漫画、广告、壁画等，最终选择童书插画作为自己的职业。斯特凡创作了很多优秀图画书，技巧娴熟、风格独特，常在书中与孩子谈论较为深刻的话题。代表作有《渔民和鹰》《不爱看书的小孩》等。目前住在法国塔恩。
译者：
周仕敏，法语译者，曾译图画书《之前呢？》。
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| 內容試閱：
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名家说文
生活味蕾的重新唤醒
周明刚／苏州高等幼儿师范学校教师
生物的本性使人类习惯固守在熟悉的环境中，觉得在心理躯壳内安全、合宜、可控。一旦被抛掷在陌生的环境中，人们免不了紧张失措，对孩子来说产生的不适和困扰尤甚。正如《女巫一定得死》的作者谢尔登卡什丹所言：对孩子而言，被单独留下是一种极为恐怖的可能性，是永远潜在的威胁。然而，应对这种境况并从中获得新鲜的人生经验也是孩子成长的契机之一。《你看见了什么？》正是对孩子面对这一境况反应与变化的直观呈现。
求求你们，不要丢下我！的哀求并没有打动父母，我被毫不留情地交托给了奥拉斯伯伯，在故事的开始孩子就被迫直面自己的被抛弃焦虑。被突然置于陌生环境中，孩子首先感到的是新环境的压迫感和疏离感：作者以一个跨页设计展现了天涯海角的空阔和在这个环境中愈显渺小的人，下一页高耸的灯塔更将人压迫得低微弱小。而我更担心的是整整七天，没有朋友，没有自行车，没有电视对于现代都市儿童来说，没有这些等于什么都没有，失去固有的生活方式比与父母暂时分离更让他们恐慌。现代都市生活给孩子带来便利和快乐的同时也固化了他们的惯习和意识，封闭了他们对新世界的好奇心和感知力，如同吃多了快餐的食客丧失了品味新鲜美食的能力和勇气一样。
就像一个好的厨师会用食材本身的味道唤醒食客的味蕾一样，奥拉斯伯伯也用海边生活的真味来激发我对新世界的探索与品味的热情。这首先就表现在吃的方面。食物与进食正是生命最初传达关爱的管道（《女巫一定得死》），对食物的渴望与满足几乎伴随着我们的整个童年，对食欲的满足是儿童获得安全感和愉悦感的重要来源。本书有三次描写进食，从一笔带过的晚餐到对热巧克力配熏鲱鱼的由衷赞美，最后是不厌其烦地列举在菜园中品尝的美味。三次进食的情绪越来越饱满欢乐，我与奥拉斯伯伯的关系也越来越融洽我们会对提供美好而充足食物的环境抱有亲近和喜悦之情。同时，从味觉开始的冒险和感受，也是重启好奇心与感知能力的开胃头盘。
其次是捕蟹游戏。当我说出奥拉斯伯伯是一名海盗，老罗伯特是他的海盗朋友，捕蟹则是寻宝行动的代号时，虽然再次表现出孩子固有的逻辑和思维惯习，但也说明我已经被奥拉斯伯伯带动，激发出探索新世界的热情，参与到海边生活中来。吃可以稳定情绪和触发感觉，捕蟹游戏则赋予我新的人生经验。虽然一开始因为奥拉斯伯伯捕蟹的成果感到挫败，但最后差一点儿抓住巨蟹罗伯特还是让我兴奋不已。在等待与得而复失的煎熬和起伏中，捕蟹游戏培养了孩子对新环境的耐心和观察力，体验到了人生的新况味，进一步激发出我的生活热情：我的味蕾被彻底打开。
最后一击是暴风雨之夜的奇观。在平静而缺乏戏剧性的日常生活中，奇观是最好的激起人们生活热情的催化剂、避免被日常生活所吞噬的阻断剂，也是本书的压轴主菜。在一片漆黑的大海上，奥拉斯伯伯的灯塔就是生命之塔，划破了如磐的黑暗，送去光明和希望。在满足与愉悦之后，我对奥拉斯伯伯以及他生活的世界不再轻蔑和抵触这里不仅有好吃的食物、有趣的游戏，还有严肃的工作和伟大的责任。在抱紧奥拉斯伯伯的那一刻，我真正理解了这个新的世界，也获得了成长。从叙事上来看，整部作品从低落开始，走向欢娱的变奏，到此处也应当有一个澎湃的情节将叙事推向高潮，从而显示出作者章法俨然、设计得宜的创作功力。
祖辈在儿童文学中往往扮演着特殊角色，他们是儿童的保护者和同谋者，和父辈理性的日神精神相比更具有非理性的酒神精神，甚至本身就是儿童形象的变体。但奥拉斯伯伯比较特殊，他兼具两者之长，既可以陪伴孩子游戏狂欢也深谙儿童心理，用独具的智慧开启孩子的心智。从提问你看见了什么？到什么也没问，只是说了一句：今晚将会很震撼，小屁孩。最后被提问而幽默地反诘：怎么了，这里有什么可以看吗？三次对话既展现了我与奥拉斯伯伯关系的改善以及我的感受与认知的微妙变化，也表现了这位智者完全明白我内心症结所在、状态如何，而且应对有度、潇洒自如。
被迫进入新环境未必是一件坏事，我们恐惧的是脱离母体（旧环境）的无助和未知，但也可能就此获得新的经验与机遇，有机会认识和体验新鲜的生活方式，扩张人生的时间和空间，重新激发现代生活中可能钝化甚至丧失的热情与敏感。对孩子来说，这就是实实在在的成长。我们可以失去自行车、电视甚至朋友，但永远不能失去对新鲜生活的勇气、热情和感受力。
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