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| 編輯推薦： |
如果你按照本书的编排设计来浏览，那么关于这些设计学词汇的解析深度和广度是非常清晰的。本书利用箭头做引导，标示出书中曾出现过的词汇，能够指引你掌握若干种理解词汇的方法。
我们感谢为此书做出贡献的人，特别要感谢撰文的作者们。他们在有限的时间内写出了完美的文章，解释了复杂的主题和概念。每个词条后的上角标为作者的代号，可根据本书附上的作者名单查询作者资料。
我们希望本书的读者会和我们一样，发现如下的文章是那么振奋和鼓舞人心。
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| 內容簡介： |
对设计的整体理解和对设计中科学研究的构架的理解不可避免地要触及对其核心类别的讨论，这个讨论的过程就像一次次提炼，可以得到越来越丰富的成果，但却永远不能真正地完成，而富有建设性的讨论和辩论又促进了这个过程的发展。众所周知，这个发展过程，特别是在设计领域，永远不会毫无障碍或意见统一。即使在同一种文化或者语言环境中，立场也难免不同，想要跨越文化和语言边界实现互相理解都是十分艰难的。
国际设计研究委员会的主旨之一就是在国际范围内促进对重要设计类别和概念的理解，出版一本分类词典的想法便随之产生。国际设计研究委员会的成员认为实现这个想法有多种途径，其中不使用任何修饰辞藻、客观地描述或者解释的方法是大家比较认同的。就像对于设计研究这个词组而言，不可能找到一个毫无歧义的定义，因为它是与设计的本质和多种不同的解释方式密切相关的，并且总是在不断地转化的，所以一本
关于设计的辞典其实也就是这个理解过程的开始。对设计的整体理解和对设计中科学研究的构架的理解不可避免地要触及对其核心类别的讨论，这个讨论的过程就像一次次提炼，可以得到越来越丰富的成果，但却永远不能真正地完成，而富有建设性的讨论和辩论又促进了这个过程的发展。众所周知，这个发展过程，特别是在设计领域，永远不会毫无障碍或意见统一。即使在同一种文化或者语言环境中，立场也难免不同，想要跨越文化和语言边界实现互相理解都是十分艰难的。
国际设计研究委员会的主旨之一就是在国际范围内促进对重要设计类别和概念的理解，出版一本分类词典的想法便随之产生。国际设计研究委员会的成员认为实现这个想法有多种途径，其中不使用任何修饰辞藻、客观地描述或者解释的方法是大家比较认同的。就像对于设计研究这个词组而言，不可能找到一个毫无歧义的定义，因为它是与设计的本质和多种不同的解释方式密切相关的，并且总是在不断地转化的，所以一本
关于设计的辞典其实也就是这个理解过程的开始。
在这样的考虑之下，由迈克尔厄尔霍夫和蒂姆马歇尔撰写的这本《设计辞典：设计术语透视》正是这种尝试迈出的重要一步。本书zui初同时用德语和英语出版，欢迎世界各国的设计师从各自的专业领域出发来参与本书中设计术语的讨论，哪怕是提出对立的意见。这也是国际设计研究委员会的成员以及本书编辑的立场。通过各种出版物，国际设计研究委员会在设计研究领域展现了其重要的贡献。本书作为重要的设计类参考书，起到了收集材料和观点、丰富设计研究发展的国际讨论等作用。同时，对国际设计研究委员会的成员而言，出版此书的另一个目的在于强调切实存在的多样性，明辨在研究过程中产生的争议，以引起更多的讨论。
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| 內容試閱：
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序言
出版这本《设计辞典：设计术语透视》的想法基于我们相信有必要在多种不同的设计实践中，建立一种共享的设计语言。换言之，本书旨在加强当今不同领域的设计参与者之间的交流、讨论和探索，无论他们是设计师、制造商、经理人、市场投资人、教育人士或学者。本书也旨在帮助对设计感兴趣的普通人士设计（产品）的使用者使他们理解用于制造他们在生活中所使用的产品和系统的复杂多变性、方法论和技术等。
我们对当今设计语言中的语言范畴和专业术语进行了认真的思考。即便如此，我们在编辑过程中也无法避免地会忽略掉一些有价值的词条。毫无疑问，这会招来评论家和读者的批评，但我们期待由此可以引发尽可能多的问题，并带来相应的答案。我们鼓励这样的现象，并希望你们能帮助我们填补这些空白，以便我们再版时纳入这些有价值的建议。
当然，语言总是在不断变化的，而设计本身也是一个非常活跃的、不断变化的领域，因此，设计语言十分宽泛、难以捉摸，并且常伴随着许多口语化的词汇。这可以说明为什么迄今为止很少有人试图编写一本设计辞典，为什么本书没有追求任何确切的或者独断的事实，而是尽量从文体上将每个词以辞典的形式，通过撰文者独特的文字表达以及不同作者的不同角度，表达出设计这一吸引人且活跃的实践活动。
当我们决定最初以英语和德语出版本书时，本次出版计划变得更像一次探险。这不仅是因为对比英语和德语的专业术语很难，也因为我们发现以盎格鲁-撒克逊和日耳曼的哲学架构之间的巨大差异为基础的语境是非常复杂的。这也意味着或者说所以我们希望本辞典的读者是来自许多不同文化背景的。最后，非常重要的一点，同时也是颇具挑战性和激动人心的一点，就是邀请来自不同文化背景的作者加入本书的撰写工作中。所以，本书不仅在文体上富于变化，在内容上也收录了全球设计领域的各种发展趋势，更有一些全球设计领域中相互矛盾的概念。
珠宝设计涵盖了佩戴饰品的创作。珠宝设计是一个巨大的市场，参与其中的不仅包括小型工作坊，也包括个人设计师，还有拥有自己销售渠道的设计工作室。专业的珠宝公司以及旗下公司成功开发珠宝设计的时装、香水或配饰公司。有的珠宝制作人努力使自己成为艺术家，有的则将自己视为工匠，还有的称自己为设计师。设计师这类人群又进一步分为设计少量珠宝（甚至限量和或签名版）的设计师和给企业进行大规模珠宝设计的设计师。
在定义珠宝设计前，有必要来回顾一下珠宝这个词的词源。德语中珠宝这个词与英语中的动词走私有关。这样的词源表示这个词的意义在历史发展过程中可能发生了变化，从某种需要像守护财宝一样守护的东西变成了一种展示物件，一种可以体现佩戴者地位和姿态的东西。在英语中这个词与宝石有十分密切的关系虽然目前所定义的珠宝仅局限于宝石或者贵金属制品，但几乎也包括所有仿冒材料的使用，包括塑料、纸、橡皮筋和纸板。
不断增加的对产品开放式的定义使设计能够发展出关于珠宝价值的新标准。从中世纪到19世纪晚期的新艺术派运动，珠宝的核心价值几乎完全取决于价值要素。这种转变有时导致传统珠宝制造者和它们的市场之间的冲突。
对珠宝意义的思考也开启了许多不同方面的考虑。它可以被视为十分简单的经济投（特别是宝石、黄金、白银、铂金）、一种打扮的形式，或强调凸显某些方面和获得尊重的象征器物。后者在皇室的、政治的和军事的应用语境中特别引人注目，经常用于王冠、权杖、权利和影响力的勋章上。这些象征性的应用在日常使用中也十分引人注目。像穿着那样，珠宝可以代表佩戴者的富裕、时尚和为人瞩目程度；可以使人具有某种姿态和形体；可以制造出一种平衡或允许的不对称。同时，珠宝业可以起到吸引注意力的作用，如某人希望强调的部位：耳朵、脖子、胸部、手腕以及极少情况下的脚和脚趾（发展出越来越多可以佩戴珠宝的部位的可能性，并开始流行）。
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