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| 編輯推薦： |
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一部跨学科研究的典范之作！
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关于视觉技术的知识考古学
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关于人类眼球的规训与惩罚
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反思人类视觉体验与现代性文明的辩证关系
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对传统视觉技术史的一次大胆颠覆
人类文明正步入一个虚拟现实的时代！观看技术的新变化意味着什么？我们究竟该如何应对这一全新的视觉世界？
《观察者的技术》无疑是关于该话题极具启发性的作品之一。
乔纳森克拉里向我们展示出，在19世纪早期，人类同样经历了一场影响深远的视觉革命：从暗箱模式到立体视镜模式。由此，人类之眼成了现代之眼。然而，观察技术的转变并不是单纯在技术层面上的革新，其背后还纠缠着对人类身体的崭新理解、社会关系和权力关系的变迁、商品经济的勃兴以及哲学思考的演变等诸多错综复杂的因素。总之，被科技史进步叙事所遮掩的观察者主体之裂痕，就此揭开
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| 內容簡介： |
在《观察者的技术》中，作者提供了关于19世纪视觉文化别开生面的研究视角，更新了我们对视觉现代性与社会现代性等问题的理解。
有别于一般的研究方法，作者不是通过对艺术作品和图像的研究来思考视觉问题，相反，他分析的是观察者主体的历史建构。他坚持认为，视觉的问题与社会权力的运作不可分离，并考察了自18世纪上半叶以来，观察者是怎样成为了新话语的装置，视觉是怎样作为一个生理学事件而置于身体之中。克拉里指出，除了生理光学的突然出现，关于主观视觉之理论与模型的发展，也赋予了观察者一种新的自主性和生产性，与此同时也使得一种新的控制形式和视觉标准化得以产生。
作者考察了哲学、经验科学、大众视觉文化等诸多要素，并花费很大篇幅去讨论光学装置（比如透视镜）和摄像装置的重要性，细究它们是如何成为一种新的生理学知识的产物。他同样展示了，那些大众文化形态实际上是以这些抽象的视觉模式为基础。他主张，关于视觉的模仿性或线性透视式的视觉和表征定义，已经在19世纪上半叶在不同的权力机构和话语中就已经被废弃，远远早于1870年代现代绘画的诞生。
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| 關於作者： |
作者
乔纳森克拉里，美国当代艺术评论家，哥伦比亚大学当代艺术与理论迈耶夏皮洛教席讲座教授，区域丛书（Zone Books）主编，《十月》杂志（October）编辑顾问，著有《观察者的技术》《知觉的悬置：注意力、景观与现代文化》《247：晚期资本主义与睡眠的终结》等书。
译者
蔡佩君，台湾政治大学政治学系毕业，台湾清华大学文学研究所硕士，主要译作有《前卫艺术理论》《共和危机》《利维坦与空气泵》等
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| 目錄：
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致谢
第一章
现代性与观察者的问题
第二章
暗箱及其主体
第三章
主管视觉与感官之分离
第四章
观察者的技术
第五章
目视的抽象化
参考文献
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| 內容試閱：
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大多数对视觉和视觉性的理论探讨，都会纳入一种叙述模型，即强调西方视觉传统具有连续性和最高地位。显然在策略上经常必须以某种连续性勾勒主流的西方视觉传统，不论从思辨或从观看的角度，譬如，从柏拉图以降迄今，或者从15世纪文艺复兴时期到19世纪末。本书目的主要不是在反驳这些模型，这些模型自有其用，我只是想坚持我的主张：这种单一式的整体建构，模糊了当中一些重要的断裂。于此我所在意的特定说法是：19世纪摄影和电影的出现，是西方科技和／或意识形态发展长期开展的完成，而暗箱在这过程中逐渐演化成了相机。这个讲法几乎无所不在，更衍为各式各样的版本。这套公式化的说法暗示着，在此演化过程的每一步，其中所预设的观察者与世界的关系，在本质上都是相同的。我们可以举出好几打电影史或摄影史的书籍，书中的第一章绝对少不了一幅19世纪版画，其中描绘着一个暗箱，好似它就是这个长期演化阶梯的最初形式或滥觞。
这些连续性的模型，历来都为政治立场歧异、甚至对立的史家所利用。保守主义的史家所倾向提出的叙述，是一个不断朝向再现的逼真性前进的过程，文艺复兴的透视法以及后来的摄影，同样都在追求自然的视觉，以做到在客观上与自然完全等同。在这类的科学史或文化史中，暗箱被纳入欧洲17、18世纪观看科学之发展的一部分。发现和成就的不断进步，导致对物理世界的探究和再现的精确性逐渐提高，而关于光、透镜，以及眼睛的知识的累积，被视为这进步过程中的一部分。在这连续过程中，不可不提的事件还包括15世纪线性透视法的发明、伽利略的研究发现、牛顿的归纳结果，以及英国经验主义的兴起。
然而，比较激进的史家通常会把暗箱和电影视为与单一恒久的政治及社会权力机制不可分割的部分，而这机制经过几个世纪的精心构筑，不断规训并控制着观察者的地位。有些人就认为，再现有其意识形态本质，而其典型指标就是暗箱，它体现了资产阶级人道主义的知识论前提。也常常有人主张，出现在19世纪末、20世纪初的相机设备，延续了同样的再现意识形态和先验主体，虽然其形式逐渐分化而有异。
本章中，我希望能从具体的历史角度说明暗箱的视觉模型，然后指出这种模型在1820年代和30年代如何瓦解，而由迥然不同的概念取而代之。那些概念对于何谓观察者，以及是什么构成了视觉，有相当不同的看法。如果说在19世纪晚期，电影或摄影在形式上好像可以和暗箱做对照，那么实际上，在社会、文化以及科学的大环境中，它已经和暗箱这种发明所默认的视觉条件之间有了很深刻的断裂。
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