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| 編輯推薦： |
1.
书中十三个性格各异的父亲形象，皆来自作者不同时期记忆和丰富想象力的结合灵魂叙事。
2.
朱山坡可谓是讲故事的好手。他在有限的短篇小说创作空间里，从异于常人的犀利、鲜明，或者说令人诧异的角度，把不同时代背景下的父亲形象在孤独、饥饿、恐惧的包围下叙述得苍劲有力而不显突兀，上一秒让你看尽人世苍凉和人性复杂，下一秒却在让人绝望之际用宽恕和温暖将其打捞上岸。
3.
作者所具有的诗人和小说家的双重身份，让其在叙述故事时亦展现诗意的架构，敲打于读者的内心。
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| 內容簡介： |
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本书是70后代表作家朱山坡笔下以父亲为主角的短篇小说集，包括《牛骨汤》《革命者》《骑手*后一站》《捕鳝记》《旅途》《爸爸，我们去哪里》《鸟失踪》《把世界分成两半》《天堂散》《一个冒雪锯木的早晨》《一夜长谈》《送口棺材去上津》《败坏母亲声誉的人》。作者的文字充满张力，情节进退有度，将普通人物置身历史之中，以小见大，充满哲思对人、环境、世界，以及生存的思考。
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| 關於作者： |
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朱山坡，朱山坡著有长篇小说《我的精神，病了》《懦夫传》《风暴预警期》，小说集《灵魂课》《中国银行》《喂饱两匹马》《把世界分成两半》等。为首届郁达夫小说奖、第九届《上海文学》奖获得者，2009年度文学先锋榜人物。江苏省作家协会合同制作家，八桂学者广西民族大学文学创作岗团队成员。现供职广西作家协会。
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| 目錄：
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如何把全镇的诗集买光（自序） 朱山坡
牛骨汤
革命者
骑手的最后一战
捕鳝记
旅途
爸爸，我们去哪里
鸟失踪
把世界分成两半
天堂散
一个冒雪锯木的早晨
一夜长谈
送口棺材去上津
败坏母亲声誉的人
我遵循由传承、有来路的写作朱山坡访谈 朱山坡 张鸿
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| 內容試閱：
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如何把全镇的诗集买光（自序）
在谈论短篇小说的时候，我们都喜欢谈些什么？一是故事，二是语言，三是意蕴。很少谈论短篇小说作为一个文体的未来和可能。因为这似乎不是一个问题。小说就是讲故事，长篇小说讲长的故事，短篇小说讲短的故事。只要故事牛，
语言超好，意蕴十足，这个短篇小说肯定有个好收成。只要作品写好了，王道就掌握在我手里。但越来越多的人说，短篇小说已经边缘化了，比诗歌的处境好不到哪里去。文学边缘化，我已经听多了，听习惯了，突然被换了一个概念，有点莫名其妙和慌里慌张，因为我正起劲地鼓捣短篇小说，雄心勃勃地奔创造经典而去。这好比，你正开足马力往前飞跑的时候，旁边却有人追着你喋喋不休地喊：你跑偏了，跑错方向了，后面没有人跟你玩了。心里一凉，我仿佛就是走在一条日渐荒芜的苍茫无朋的小路上。因为短篇小说。
而确实是，在我开始鼓捣短篇小说之前，作为文学重要主流文体的短篇小说在急速走向边缘。普通读者不愿阅读，评论家不屑研究，出版商对短篇小说集敬而远之，评奖对短篇小说的轻蔑由来已久，作家在谈论短篇小说的时候常常问：你写长篇了吗？短篇小说莫名其妙地被孤立了，创作者和阅读者的心开始疏远，甚至互相抵触。这不得不让我纳闷：短篇小说究竟怎么了？短篇小说作为一种文体有问题吗？
我怀着疑虑重新审视古往今来的短篇小说，重新审视自己的创作，先是不断地否定，把短篇小说扔到地上用脚搓它，把它扔到垃圾箱里，就差往它身上吐口水了。但是我说服不了自己，我无法否定它。因为短篇小说作为一种文体，从来就没有问题。短篇小说出身正统，正大光明。我不能枉杀忠良，不能与自己深爱的人一切两断。
短篇小说没有问题。问题出在读者身上，出在文学生态系统的紊乱和颓败上。短篇小说块头小，不容易引人注意，还容易被欺负，在长篇小说众声喧哗的时代，短篇小说人微言轻，被迫保持缄默。文学乃至文化的、物质的生态系统挤压短篇小说这种文体的生存空间，正在成为短篇小说再现辉煌的制约。整个国家对文学的标高和刻度一再降低，对经典的渴望和热情不断消退。文学阅读群体一边急剧萎缩，一边宁愿读十部烂长篇（有些网络长篇小说动不动上百万字），也不愿意耐心地品读一篇优秀的短篇，他们甚至无从知晓一篇好短篇已经到达的文学高度。短篇小说成为畸形阅读选择的牺牲品，读者难辞其咎。问题也出在作家身上。虽然我们的作家已经创作出很多非常优秀的即使拿到世界文坛去比较也毫不逊色的短篇小说，但是他们却显得不自信，充满了没落的焦虑和虚无。尤其是在影视面前，在物质利益面前，作家开始怀疑自己，怀疑短篇小说，逐渐失去了对短篇小说的自信，盲目崇拜长篇巨著，仿佛文学是以文字的多寡衡量一个作家的成就的。
短篇小说没有问题，因为长篇小说有的故事、人物、想象力、批判性、寓言性、现代性，短篇小说也有，而短篇小说所拥有的凝练犀利的语言，斑驳隽永的韵味，势大力沉的撞击，
瞬间内爆的效果，是长篇小说所没有的。长篇小说和短篇小说各有各的优势，相互不可替代，也相互不可能打败对方。以短篇小说扬名立万的经典作家并不见得比以长篇小说载入史册的杰出作家少。一百米冠军不必向马拉松冠军俯首称臣。长篇小说和短篇小说分别代表着不同的道路和样式，但目的地是一样的，那就是抵达文学的最高处。
短篇小说没有问题，重要的是要恢复文体自信。短篇小说犹如匕首，锋利得让人胆寒。作为一种文体，短篇小说具有诸多的长处，在此不必赘述。一个连短篇小说都写不好的民族，
肯定不是文学上的强者。短篇小说不繁荣、不产生经典的时代，难道称得上文学盛世？现当代中国在世界文坛拿得出手的文学作品并不多，其中短篇小说应该占大多数。短篇小说作为一种文体，它是在不断变化的，虽然比不上长篇小说的文体那样，有惊世骇俗的创新，但海明威、福克纳、罗伯格里耶、纳博科夫、博尔赫斯、鲁迅、沈从文等不断推陈出新，现实主义、现代主义、后现代主义，写实、荒诞、魔幻、黑色幽默等等，样式、风格越来越多样，越来越迷人。短篇小说作为一种文体，是有生命力的，具有无限的创造性和可塑性。我们一定要增强短篇小说的自信：
一是故事自信。故事本来是小说必不可少的元素，而且是最重要的元素。很多经典故事出自短篇小说，也因为故事经典，成就了经典小说。但小说，尤其是短篇小说，曾经有一个问题被一再提出来：小说还要不要讲故事？这本来是一个伪问题，但说多了便成为一个真问题。作家开始变得优柔寡断，甚至装腔作势。淡化故事后，短篇小说的处境越来越难。短篇小说不仅要讲故事，还必须尽最大努力把故事讲清楚、讲精彩。作为小说家，职责就是要讲好故事，讲好的故事。通过讲故事，把人生的百态、内心的丰富、人性的复杂、时代的变化表现出来，给我们的阅读带来审美震撼。
二是语言自信。短篇小说最能体现语言的精妙。短篇小说不容忍拙劣的叙述和粗陋啰唆的语言。用短篇小说的语言写长篇只是摧残作家身心，而用长篇小说的语言写短篇会使小说死得很难看。我不是虚妄地认为短篇小说的语言比长篇高人一等，有文体上的优越感，而是说短篇小说的语言是纯粹凝练的语言，它能使我们的故事叙述得典雅、别致、俊逸、峭拔，有韵味，有尊严。虽然我们的文字不多，但却有足够的能量。虽然我们的叙述看似平静如水，但文字深处惊涛骇浪。在文字上，短篇小说不必要谦让，短篇小说的语言就是最纯粹、最干净、最接近诗歌的语言，是长篇小说难以兼有的。有人说短篇小说难写，难在无法像长篇那样藏拙，其实更主要的是难在语言。短篇小说的语言门槛很高，不是谁都可以抬脚进来的。因此，我们要有文体上的自觉，有对语言精雕细琢、千锤百炼的耐心，有为文学做出语言贡献的担当和底气。
三是经典自信。在漫长的文学史里，经典短篇小说的光芒能穿透时间的迷雾，无处不在，无时不有。经典是最激动人心的冲锋号。作家是活在经典里的，甚至一辈子都为经典而活着。对已经掌握了一定叙述技巧和有文学底蕴的作家来说，
短篇小说是可以写得完美无缺、无懈可击的，可以创造经典作品。如果我们能达成以下共识：写作不是为了获取庸俗的利益，而是为经典文库添砖加瓦。那么，我们为什么不追求纯粹的写作呢？短篇小说为我们提供了创造经典的广阔空间，我们还在乎世俗的喧嚣？那些漠视短篇的人，甚至我们自己，或许还没有意识到，其实我们已经写出了短篇经典，就差文学史的发现和时间的印证。
捕鳝记（节选）
有月光更好，没有月光也成。沿着弯曲窄小的河流一直往上走，一个夜晚下来，总能捕到半箩筐的鳝鱼。
当然，这是好多年前的事情了。父亲说，那时候，每到夏天，直至初秋，他总跟他的父亲，也就是我的祖父一起，打着火把，拿着长长的竹夹子，那些肥胖得像蛇一样的黄鳝从淤泥里钻出来，静静地躺在泥面上，等待他们的捕捉。有时候，蛇和鳝分不清楚，往往误将蛇放进箩筐里。但无论如何，鳝鱼总会比蛇多得多。现在不一样了，鳝鱼越来越少，像冬天的蛇，几乎找不着它们的踪迹了。它们往哪里去了呢？它们会不会宁愿闷死在泥里也不出来？但我们仍然得像村子里的其他人一样，捕捉鳝鱼到镇上换取粮食充饥，否则挨不到冬天便会饿死。
母亲好几天不见踪影了。我和弟弟都不知道她究竟去了哪里。父亲也不肯告诉我，他说他也不知道。他肯定知道。我们猜测母亲肯定是丢下我们逃荒去了。但我们又否定了自己的瞎扯，因为母亲瘫痪一年多了，从未离开过床，她都快变成床的一部分了。父亲说，等到我们捕获一箩筐的鳝鱼，母亲便会出现在我们的面前。因为母亲早就想吃一顿鲜美的鳝鱼粥，满满的一锅，里面除了米，全是肥腻的鳝鱼片，黄澄澄的，粥面上撒上零星的葱花，馥郁的鱼香能引来很多蝗虫、飞蛾、蟾蜍和蚯蚓。母亲说，能吃上这样的一顿，死也瞑目了。可是，母亲躲起来有好多天了。
入夜，我便迫不及待地跟随父亲出发。我们要走在其他人的前头。出发前，父亲依照习俗，双手抓着点燃的三根香对着东方喃喃说了一些我听不懂的话，大概是请众神保佑今夜此行的路上顺顺利利，不要碰上鬼魂。我们的口袋里有神符，能避邪气。但这并非绝对保险，村里曾经有人在捕鳝的时候被鬼魂缠上了，迷失了方向，在方寸之地徘徊了整整一晚，画地为牢，步履杂乱，直到第二天有人扇他耳光才清醒过来。这还是幸运的，李清福父子入夜出发捕鳝，直到第二天中午还不见回来，傍晚有人在一个水潭里找到他们的尸体。那个水潭哪能淹死人啊？连狗也淹不死。听人说，他们是中了邪气。黑夜一降临，邪气便跟随而来。你别看夜晚里什么也没有啊，其实什么都有，只是你看不见。三个弟弟被拒绝参与，因为他们面黄肌瘦，在夜晚里像鬼影一样，父亲把他们锁在家里，饿得像三只鹅在叫。夜色浓郁，甚少月光。我拿着火把。火把的残烬落在我的手上，我感觉不到灼疼。火把的热浪把我烤得汗流满面。父亲沿着河流，猫着腰，盯着浅水的河面。我的火把足够把河流照亮，并且能恰当地照到父亲希望照到的点上。父亲对我很满意。我们走得很快，因为对河床一目了然，河床上没有鳝鱼。最让人激动的是我们把一根弯曲的树枝当成了鳝鱼，父亲的夹子慢慢伸过去，它没有察觉，父亲猛地一夹，发出一声咔嚓，树枝断成两截。父亲沮丧地说，这年头，连鳝鱼也善变了。
没有谁知道这条河流有多长。我们转了几道河湾，穿过了几片辽阔的原野，翻越了两三座山坡，离家越来越远了。猫头鹰在附近的树林里发出哀鸣，把那些蛙、虫吓得不敢发出声音。我听得见父亲沉重的脚步声和喘息，以及自己饥肠辘辘的咕噜声。我喝了口干净的河水。父亲知道我是饿了。如果能捕到一条鳝，哪怕是一条蛇，他肯定也会就地烤给我吃。可是，
我们仍然继续行走，清澈见底的河床除了沙石和泥土，什么也没有。火把的薪料换了一次又一次。夜深了。山峦和树林遮挡了暗淡的月光。父亲的耐性不断流失，像河水一样。他的脚步越来越快，以至于我跟不上了。父亲走到了黑暗的前面。我看不到他。
爸爸。我喊。
父亲在黑暗中回答：你慢一点，前面肯定有鳝鱼，它们搬迁到前面去了。
爸爸。
它们就躲藏在河的上头，它们以为我们不知道。
我加紧了脚步。可是我的腿太沉重，像陷入泥潭里拔不出来。火把也变得沉重了，好像我举的不是火把，而是擎天之柱，一松手，天便要塌下来。一松手，火把熄灭，黑暗会瞬间把我吞噬，像一只蚂蚁消失在旋涡里。
爸爸。
我到前面等你。
你要走到河的尽头吗？
也许吧，谁让鳝鱼都跑到那里去了呢。
可是火把。
那些狡诈的鳝鱼以为自己很聪明，可是魔高一尺，道高一丈，即使没有火把，我也能抓住它们。
父亲曾吹嘘说，他能听得到鳝鱼打呼噜的声音，循着声音能轻易抓到梦中的鳝鱼。太神奇了，我不相信父亲真能够做到。
黑暗将我围困。黑暗里藏着无数把砍刀。前面永远是最危险最恐怖的，父亲走在最前面。我不知道又转了多少道河湾，河越来越陌生，我们离家很远了。树丛、草丛和底细不明的黑团像鬼影一样在前头等待。父亲的声音越去越远，我都听不到了。我叫了几声，也没见回答。他彻底消失在黑暗里。
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