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| 編輯推薦： |
★ 芥川龙之介被誉为大正文坛鬼才，35岁自杀离世，标志着日本近代文学的终结。以其名字命名的芥川文学奖成为日本纯文学ZUI高奖项。
★国内知名翻译家林少华、揭侠等合力翻译。
★与森鸥外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛三巨匠，名作有《罗生门》《竹林中》《鼻子》等。日本导演黑泽明，以《竹林中》故事改编拍摄，以罗生门命名的电影享誉世界，奠定了其影坛大师的地位。
★ 芥川龙之介的读书随笔，是其文笔生涯中重要的创作内容，体现了日本20世纪初一代文豪特有的文体特征和文化关注，全面展示了这位文坛巨擘高超的文学识见与艺术审美水准。本书也是了解芥川小说创作、美学特征乃至现实思想的一把钥匙，读者可借此进一步探明大家芥川的艺术乃至精神世界。
★ 成就了文坛依然如故，作家新旧交替，文坛却了无变化。
诸君害怕青年为艺术而堕落。但请暂且放心好了，他们并不像诸君那么容易堕落。
我常常说谎。但从我口中说出的谎无不拙劣至极，当然诉诸文字时除外。
文坛也是一个社会。若仅以文才自居，则不能称雄文坛。故此不可不长于世故。身为作家不如先做社会人，此言意即作为社会人的某某，远远超过吾侪。理当拊掌大笑矣。
芥川
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| 內容簡介： |
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本书收录了芥川龙之介具有代表性的读书随笔，有揭侠译《芭蕉杂记》等诸多杂论，林少华译《侏儒警语》，刘立善译《文艺的，过于文艺的》，侯为译诸多书评。其中《侏儒警语》与其说是读书随笔，更像信手拈来、有感而发的散文杂感。而本书收录的数篇文艺杂论，更是现代日本文论史上的经典之作。这些文艺杂论从各个方面论述、讨论、辨析了文艺的本质。文论中，芥川不仅表现出博览群书的大家风范，且从各个方面强调了自己对于文艺或艺术的认识。
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| 關於作者： |
芥川龙之介（18921927），具有世界影响力的日本小说家，与森鸥外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛三巨匠。大学时代即因小说《鼻子》得到夏目潄石的赏识，被誉为鬼才。1927年，年仅35岁的芥川因为对未来莫名的不安而自杀。他一生创作小说150余篇，其中《罗生门》《地狱变》《竹林中》等已成为经典之作。以其名字设立的芥川文学奖，成为日本纯文学ZUI高奖项。
译者简介：
林少华，祖籍山东蓬莱，1952年生于吉林，毕业于吉林大学外文系日文专业，现为中国海洋大学外国语学院教授，兼任中国日本文学研究会副会长、青岛市作家协会副主席。著有《异乡人》《落花之美》《为了灵魂的自由》等，译有村上春树的《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《刺杀骑士团长》等，以及夏目漱石、芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫等名家的名作《心》《罗生门》《雪国》《金阁寺》等。
芥川龙之介（18921927），具有世界影响力的日本小说家，与森鸥外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛三巨匠。大学时代即因小说《鼻子》得到夏目潄石的赏识，被誉为鬼才。1927年，年仅35岁的芥川因为对未来莫名的不安而自杀。他一生创作小说150余篇，其中《罗生门》《地狱变》《竹林中》等已成为经典之作。以其名字设立的芥川文学奖，成为日本纯文学ZUI高奖项。
译者简介：
林少华，祖籍山东蓬莱，1952年生于吉林，毕业于吉林大学外文系日文专业，现为中国海洋大学外国语学院教授，兼任中国日本文学研究会副会长、青岛市作家协会副主席。著有《异乡人》《落花之美》《为了灵魂的自由》等，译有村上春树的《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《刺杀骑士团长》等，以及夏目漱石、芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫等名家的名作《心》《罗生门》《雪国》《金阁寺》等。
魏大海，1953年生于山东青岛，毕业于西安外国语学院日语专业，现任中国社科院外文所研究员（教授）、中国日本文学研究会秘书长兼副会长。著有《日本文学简史》《私小说：20世纪日本文学的一个神话》《日本当代文学考察》等，译有《罗生门》《虞美人草》《 斜阳人间失格》《放浪记》等，主编《芥川龙之介全集》（5卷）、《日本私小说作品选》（6卷）、《 中国日本文学研究会论文集》（5卷）等。
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| 目錄：
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大正八年（1919）六月的文坛
大正八年度的文学界
汉文汉诗的意趣
大正九年（1920）四月的文坛
大正九年度的文艺界
法兰西文学与我
文艺杂感
私小说论小见
关于私小说
文艺讲座文艺一般论
文艺讲座文艺鉴赏
近松君的正规小说
关于泷井君的作品
侏儒警语
芭蕉杂记
续芭蕉杂记
文艺杂谈
关于《今昔物语》
文艺的，过于文艺的
文坛小语
小说作法十则
《未来》创刊号
关于松浦的《文学的本质》
《翡翠》（片山广子著）
《薄雪册子》（久保田万太郎著）
《来自驹形》（久保田万太郎著）
《藤娘》（松本初子著）
《微明》（新井洸著）
《代表诗选》（若山牧水 金子熏园共选）
《晋明集续》读后感
《高丽之花》读后感
关于《镜花全集》
《镜花全集》的特色
《太虚集》读后感
《冬草》读后感
平田先生的翻译
《轮回》读后感
《野猪、鹿、狗獾》
《庭苔》读后感
《发自狱窗》读后感
写于《罗生门》之后
我与创作
俄译本短篇集序
谷崎的文章
栩栩如生的文章
写小说始自朋友煽动
寄语有志于文学家诸君
我的生活
爱读书籍印象
我的生活（之二）
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| 內容試閱：
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译序
芥川龙之介（18921927）是近现代日本文学史上ZUI重要的小说家，生于东京，本姓新原，号柳川隆之介澄江堂主人寿陵余子，笔名我鬼。出生后9个月，其母精神失常，旋被送至舅父芥川家做养子。芥川家为旧式封建家族，家庭氛围对芥川龙之介日后的生命和文学经历产生很大的影响。芥川中小学时代广泛阅读江户文学以及泉镜花、幸田露伴、夏目漱石、森鸥外等近代日本文学巨匠的作品。1913年，芥川考入东京帝国大学英文科；1914年与丰岛与志雄、久米正雄、菊池宽等两次复刊《新思潮》，促进了文学新潮流的文坛传播。随后发表短篇小说《罗生门》（1915年）、《鼻子》（1916年）、《芋粥》（1916年）等，确立了芥川新兴作家的地位。1917年至1923年，先后出版六部短篇小说集，题名为《罗生门》《烟草与魔鬼》《傀儡师》《影灯笼》《夜来花》《春服》。芥川龙之介的文学创作始自历史题材小说，后转向明治时期的文明开化题材，ZUI后则是现实题材的小说。1927年7月24日，芥川因健康、思想压力等多重原因，在寓所服安眠药自杀，时年35岁。一般认为，芥川自杀与当时的社会文化状况相关，在无产阶级文学迅速兴起的文坛状况下，追求艺术至上的芥川龙之介感到了强烈的时代躁动与不安（恍惚的不安）。过分敏感的神经令其怀疑自己小说的艺术价值。文友菊池宽和久米正雄逃向了通俗小说领地，芥川却苦于无法效仿。他这样表述自己心中的苦闷：我所期望的是不论无产阶级还是资产阶级，都不应失去精神的自由。
芥川的非小说类散文作品（包括游记和读书随笔等）是其文学生涯中重要的创作内容，体现了20世纪初一代日本文豪特有的文体特征和文化关注，也是了解、感知、解读其文学作品（主要是小说）的一个重要途径。
芥川是20世纪初日本新思潮派ZUI重要的代表作家，集新现实主义、新理智派和新技巧派文学特征于一身，代表了当时日本文学的ZUI高成就。他发展了日本的短篇小说文学类型，借鉴、吸纳了西方现代小说的结构样式，打破了私小说单一、消极的写实性创作模式，强化了日本现代小说的虚构性。在20世纪以来的日本文坛，芥川的文学影响力并不仅仅体现在芥川文学本身的特异文学价值上，也体现在芥川之死包含的、文学史分期的象征意义上（现代日本文学史起始之象征）。芥川之死对当时的日本社会和日本文坛形成了巨大的冲击，有人谓之为北村透谷第二。此外一年一度、延续至今的芥川文学奖亦是日本现当代ZUI具影响力的纯文学大奖，对日本文坛发挥着重要的奖掖和推动作用。
总而言之，《芥川龙之介读书随笔》是了解芥川小说创作、美学特征乃至现实思想的一把钥匙。收入作品，无法一一加以点评。不拘怎样，读者可借此进一步探明芥川的艺术乃至精神世界。这里再来看看他在《侏儒警语》中是如何看待当时中国的。他在中国一节中写道：萤的幼虫以蜗牛为食，并不完全置蜗牛于死地，只是使其处于麻痹状态，以便常食鲜肉。以我们日本帝国为首的列强对于中国的态度，归根结底，与萤对蜗牛的态度并无不同。这样的形容别具一格。巴金看了，没准儿又说?你小子怎么把中国形容为一只任人宰割的蜗牛？仔细想来，不正是那么回事儿么？这样的文学性描述，十分准确地反映了当时日本知识阶层的中国印象。芥川紧接着说：今日中国的ZUI大悲剧，就是没有一位足以给无数国家浪漫主义者即年轻中国以铁的训练的墨索里尼。
ZUI后强调，在这部读书随笔中有数篇文艺杂论乃现代日本文论史上经典之作，如揭侠译《私小说论小见》和《芭蕉杂记》，刘立善译《文艺的，过于文艺的》，从各个方面论述、讨论、辨析了文艺的本质。文论中，芥川不仅表现出博览群书的大家风范，且从各个方面强调了自己对于文艺或艺术的认识。他在《文艺的，过于文艺的》一文中，也言及自身的定位问题。他说：不知是谁给我贴的标签，我成了所谓艺术派的一员。我并非仅为自身人格的完成而写作。当然，也不是为了革新现今社会组织而创作，我的创作只为造就我内心世界的诗人或造就诗人与记者。故此我无法等闲视之野性的呼声。这，或许正是芥川所有文学创作的一个注解。
谨以本选集，纪念同编《芥川龙之介全集》的高慧勤老师。本选集译者有揭侠、林少华、侯为、刘立善等，一并表示衷心感谢。
魏大海
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