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| 編輯推薦： |
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本书是对俄罗斯现代诗歌的解读，是俄罗斯现代诗坛的一个缩影，也是中国读者了解俄罗斯现代诗歌的一个窗口，在众多俄罗斯诗歌专著中具有典型的代表意义。作者通过此书想让中国读者了解，俄罗斯不是只有一个普希金，在普希金这个太阳周围，还有很多亮眼的星星。如果没有这些星星的共同闪耀，俄罗斯诗歌的天空不可能如此明亮。这些诗人各有个性，但是他们都从自己的角度为俄罗斯的语言和诗歌做出了杰出的贡献，不少人甚至已经成为源头性的诗人，对整个世界诗歌的格局发生了影响。
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| 內容簡介： |
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在俄罗斯文学史上，诗歌占有极为重要的一席之地。俄罗斯也诞生了以普希金为代表的众多举世闻名的诗人。俄罗斯有一句流传甚广的戏言：在俄罗斯，比诗人更多的还是诗人。本书选取了包括康巴尔蒙特，玛茨维塔耶娃，奥曼杰什坦姆，叶赛宁，阿赫玛托娃，鲍帕斯捷尔纳克等在内的*代表性的二十四位俄罗斯诗人，从他们的生平与创作背景入手，各选取约十首代表作进行赏析，介绍他们各自作品的特点、在俄罗斯文学史上的价值、地位，以及对世界各国诗人创作产生的影响。
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| 關於作者： |
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汪剑钊，诗人、翻译家、评论家。1963年10月出生于浙江湖州。中国现当代文学专业博士。现为北京外国语大学外国文学研究所教授、博士生导师。出版有著译《中俄文字之交》《二十世纪中国的现代主义诗歌》《阿赫玛托娃传》《诗歌的乌鸦时代》《比永远多一秒》《汪剑钊诗选》《俄罗斯黄金时代诗选》《俄罗斯白银时代诗选》《黄金在天空舞蹈曼杰什坦姆诗全集》、《茨维塔耶娃诗集》、《没有主人公的叙事诗阿赫玛托娃诗选》等数十种。主编有多套大型丛书，其中金色俄罗斯丛书曾两获国家出版基金资助。现正主持国家社科基金资助项目俄罗斯黄金时代诗歌研究。
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| 目錄：
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目录
第一讲 诗坛上的帕格尼尼康巴尔蒙特
巴尔蒙特诗十首
我用幻想捕捉正在消逝的影子
我是不安的幻影
我是自由的风
阿莉雅德娜的引线
波德莱尔
我来到这世界
我们将像太阳一样
我是缓慢的俄罗斯话语的优雅
我不懂得那对别人合适的明智
上帝与恶魔
第二讲 我希望成为你的一个韵脚米洛赫维茨卡娅
洛赫维茨卡娅诗十首
爱 情
倘若我的幸福是一只自由的雄鹰
偶发的一场无聊的对谈
那并非对你
爱之歌
死玫瑰
睡天鹅
海中神女
双重的爱情
这些韵脚是你的
第三讲 诗歌是一种祈祷姬吉皮乌斯
吉皮乌斯诗十首
无 力
十四行诗
爱情只有一个
干 杯
电
真理或者幸福
上帝的生灵
白 昼
游 戏
摇 摆
第四讲 风吹自遥远的地方亚勃洛克
勃洛克诗十首
缪斯穿着春天的衣裳来叩访诗人
人群围绕着偶像在鼓掌欢呼
秋天的哀歌
温柔的夜给岛屿披上外套
《丽人吟》序诗
风吹自遥远的地方
白色的夜，红的月亮
黄昏，春天的黄昏
生活蹒跚地走着
秋天的意愿
第五讲 我能听懂的只有风的声音阿赫玛托娃
阿赫玛托娃诗十首
爱 情
在深色的面纱下
最后相会之歌
这里，我们全是酒鬼和荡妇
受宠的女人总有那么多要求
我不知道你是生还是死
这次相会没有人能吟唱
缪 斯
好歹得以成功地分手
海滨十四行诗
第六讲 生活呀，我的姐妹鲍帕斯捷尔纳克
帕斯捷尔纳克诗十首
二 月
火车站
冬 夜
生活呀，我的姐妹
诗的定义
创作的定义
转瞬永逝的暴风雨
主 题群鸟啁啾
诗 歌
第七讲 诗人中的诗人奥曼杰什坦姆
曼杰什坦姆诗九首
我冻得浑身颤栗
失 眠
沉重和温柔是一对姐妹
燕 子
世 纪
找到马蹄铁的人
不，我不同于任何时代、任何人
列宁格勒
第八讲 她等待刀尖已经太久玛茨维塔耶娃
茨维塔耶娃诗九首
祈 祷
我的诗行，写成得那么早
哪里来的这般温柔
他们有多少人已掉进深渊
我多么希望与您一起
对您的记忆像一缕轻烟
你的灵魂与我的灵魂那样亲密
把别人不需要的都给我
我在岩石的板壁上写
手 艺
第九讲 一个被骄傲摧毁的诗人马雅可夫斯基
马雅可夫斯基诗十首
夜
晨
港 口
从街道到街道
您是否能够？
城市地狱
拿去吧
花花公子女上装
而毕竟
月 夜
第十讲 我把绝望变成了一场游戏格伊万诺夫
格伊万诺夫诗十首
蝙蝠在空中划了一道不规则的弧线
就是这封信
我们在冬天苦恼
我多么喜爱弗拉芒的壁画
悲哀如同竖琴一般在叹息
蟾蜍在寂静里一声长叹
如今，我已腐烂
脉管被切开
俄罗斯甚至没有珍贵的墓地
我把绝望变成了一场游戏
第十一讲 我是乡村最后一名诗人叶赛宁
叶赛宁诗十首
霞光在湖面上织就鲜红的锦缎
早 安
狗之歌
哦，上帝
我是乡村最后一名诗人
我踏着初雪缓步前行
无 赖
我不遗憾、不呼唤，也不哭泣
恋人的素手像一对天鹅
蔚蓝的五月
第十二讲 在水的太阳音乐之上鲍波普拉夫斯基
波普拉夫斯基诗九首
星星地狱
旗 帜
音乐的精神
冬日在静止不动的天空
又一次在蜡制花环中
不要对我谈论雪花的沉默
在水的太阳音乐之上
第十三讲 讲昨天，反复思考着死亡尼扎博洛茨基
扎博洛茨基诗十首
马 脸
秋天的标志
昨天，反复思考着死亡
灵魂中存在过的一切
变 形
大雷雨
论人脸的美
读 诗
但丁墓畔
不要允许灵魂去偷懒
第十四讲 讲命运给了我一对忧伤的翅膀丹安德烈耶夫 安德烈耶夫诗九首
日复一日
暑热的白昼
没有天堂的合唱
秋天!自由！
啊，春日脱下靴子多么快乐
我讲述我们所有人的昨天
不，我不怕来自异教的邪恶
致被捕时遗失的玩具熊
森林的寂静中有多少河流
第十五讲 活着，我就是不朽阿塔尔科夫斯基
阿塔尔科夫斯基诗九首
我在小小的纸片上写下一个长地址
昨天，我从清晨就开始等你
仿佛一只金色的小鸟
词
死亡她什么都不是
蜂鸣器
最初的相遇
夏日就这样倏忽即逝
没有居住者的屋子
第十六讲 一个温柔的中国继子瓦贝莱列申
贝莱列申诗九首
厄 运
坟墓之上
乡 愁
自远方
爱情湖
在最后的时刻
离 别
黑色窗子
路
第十七讲 把读者变成观众伊万叶拉金
叶拉金诗十首
来自月亮的声音
这就是所谓死亡
这乡愁的痛苦我很陌生
出租车在邻近的车场奔跑
那里，天空几乎触到了地面
星星在湖面上胡乱地挣扎
我在二十世纪的橡树下站立
雨水踮起足尖沿着大街奔跑
够了。我已无力对自己撒谎
第十八讲 春天屋顶的黑暗罗曼杰什坦姆
罗曼杰什坦姆诗九首
红色电车
路灯的摇晃
落叶之夜
白 夜
我病了
你是否记得
秋 天
狗在吠叫
第十九讲 比爱情还更多一些叶叶夫图申科
叶夫图申科诗七首
我们在拥挤的电车里晃荡
人们认为
你悄声细语地问道
娘子谷
在一棵欲哭无泪的柳树下
双 城
我爱你比自然更多一些
第二十讲 寻找生活的关键词肯艾基
艾基诗十首
胚 芽
死
寂 静 雪
八月的一个早晨
唉：玫瑰正在枯萎
梦：田野的路
关于K的对话致奥尔加玛什科娃
白桦喧嚣
沉默的玫瑰
第二十一讲 时代之抒情叹息的回声维库普里扬诺夫 库普里扬诺夫诗十首
诗
词的痛苦
俄罗斯之梦
哭 泣
人民
雪
歌唱课
嘲 笑
人的不公正
狼之歌
第二十二讲 北方把金属撕裂成碎片约布罗茨基
布罗茨基诗十首
泥土中的石头
动 词
残缺的雕像
北方把金属撕裂成碎片
未来这个单词在俄语中一旦被说出
我不过是
我听到的不是你说的内容
你不要对蚊子说
致乌拉尼亚
第二十三讲 时间在身体中的旋转叶施瓦尔茨
叶莲娜施瓦尔茨诗十二首
生 日（在飞机上）
灵魂期待的一切
时间在身体中的旋转
衰老多么可耻
小女孩与家鼠
蝾 螈
死捆绑了
论感觉器官的不完善
在透明、纤薄的哑默中
阴晦的大海
生命是衣服的一个破洞
总是能找到比下流更下流的
第二十四讲 石头漂游在大地上伊日丹诺夫
日丹诺夫诗九首
小鸟死去的时候
在语词之前
洗 礼
你独自站在这森林的入口
大门敞开
你和我有一段距离
石头在大地上漂游
倘若是只鸟
而在悲痛的边缘
后 记
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后 记
2009年，我应邀在《星星诗刊》开设了一个专栏《俄罗斯诗人12 星座》。设置这个栏目的意图是希望较多从审美的、艺术的，或者说 文学性的视角来考察和介绍20世纪俄语诗歌的状况，以扭转此前以意识形态为主的苏联诗歌模式的引进态势。本着这一目标，我选择了12位在俄罗斯当代诗坛卓有影响的诗人，其中有超前的存在主义诗人格伊万诺夫，寻找世界玫瑰的神秘主义诗人丹安德烈耶夫，被誉作俄罗斯诗歌金链之一环的艾基，倡导元写作的伊日丹诺夫，最近仍活跃在国际诗坛的自由体诗人库普利扬诺夫，还有1987年度诺贝尔文学奖得主布罗茨基，等等。从杂志适用的篇幅考虑，我每期为栏目撰写一篇3000字左右的评述性文章，附上6至8首诗歌作品，这样可以让诗歌旅行的读者在浏览了地图之后立即直观地欣赏风景，印证一下地图阅读所产生的感受和体验。该栏目得到了当时任副主编的靳晓静女士和李自国兄的大力支持，他俩分别在单月和双月担任整个杂志的责任审稿与编辑工作，有时还会针对稿件提出一些商榷和建设性的意见。对此我至今仍铭感不已。
《俄罗斯诗人12星座》栏目在读者中得到了很好的反响。时隔多年，仍有朋友向我表达当时读到那些文章和诗歌的兴奋与喜悦，认为我 帮助读者刷新了关于俄罗斯诗歌的印象，起到了一定的正名和清源作用，希望我能够将它们整理成一本书出版，让更多的读者去认识俄罗斯 诗人的生活和创作，去接触来自斯拉夫语言宝库中钻石一样的杰作。我自己当然也有成书的想法，期间也有出版社或书商对它表示出兴趣，但限于这几年的学术兴趣和工作重心的问题，一直没能抽出时间去修订和补充。最近两年，我与四川人民出版社共同编辑、出版金色俄罗斯丛书，双方的合作非常愉快，也曾经两次获得国家出版基金的资助。今年1月初，文学出版中心主任张春晓女士抵京参加社科图书订货会，见面时，我顺带向她提及了本书的出版想法，立即得到了她的首肯和支持。返蓉后，她第一时间就向黄立新社长汇报并获得了立项批准。与我商定了体例和篇目后，她还决定亲自担任该书责任编辑。因此，《俄罗斯现代诗二十四讲》得以问世，我必须向他们二位表示诚挚地感谢！
这次集结成书，体例不变，仍然是一篇文章加一部分译诗，它们可以起着相互参照和补充的作用。另外，我在篇幅上增加了一倍，重点补充了关于白银时代诗人的评述，这是基于如下的考虑：首先白银时代是俄罗斯现代诗的一个重要开端，如果不了解其中一些代表诗人和作品，就不可能深入地理解俄罗斯诗歌独有的创新和贡献，找不到俄罗斯当代诗歌的起点。其次，基于文学史的考虑，我按照时间顺序选择了自19世纪末至21世纪初各个年代的代表性诗人，希望以此大致勾勒出俄罗斯现代诗的线索，相当于一份指南性质的诗歌地理书，为读者更深入地 去接受和理解整个俄罗斯诗歌提供一个基础。第三点可说是一个私人原因，他们是我自大学时代即已开始关注的对象，其中如勃洛克、吉皮乌斯、曼杰什坦姆、阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、帕斯捷尔纳克、叶赛宁等，曾陪伴我度过了唯美主义的青年时代，最终将我引向了探讨俄罗斯上个世纪之交诗歌的学术之路。最后一个理由则是，我想告诉中国读者的是，俄罗斯不是只有一个普希金，太阳的光芒固然灿烂，但没有那些星星们的共同闪耀，天空不可能如此明亮。可以说，收入本书的24位诗人各有个性，他们都从自己的角度为俄罗斯的语言和诗歌做出了杰出 的贡献，不少人甚至已经成为源头性的诗人，对整个世界诗歌的格局发生了影响。
值得一提的是，本书的一部分稿子完成于莫斯科大学。俄罗斯迄今 仍是世界上国土面积最大的国家，幅员辽阔、资源丰富，但同时浪费现 象也十分严重。我曾在一首诗中将其称作一个连金子都会腐烂的国 家。在那座颇有帝国意味的主楼里，我居住的719房间留下来的印象似乎就是自来水龙头永远关不严实，门锁总是修了又坏、坏了又修，我几乎是一边聆听着清水在洗手池里嘀嗒作响，令人心疼地汨汨流入下水道，一边研读着那些堪称辉煌的俄语诗歌，随后进行翻译和评述。当然也有美好的回忆，例如，某个黄昏，一只雪白的鸽子栖停在我的窗台上，给我带来初冬的暖意。另外，我最初纯属偶然地从索科洛夫编选的《十九世纪末二十世纪初俄罗斯诗歌》中接触到勃洛克、吉皮乌斯、曼杰什坦姆、茨维塔耶娃、叶赛宁等的作品，被谦卑蛰伏在我高傲的杯 底、白色的夜，红色的月亮、黄金在天空舞蹈那样的诗句培养了一种新的审美趣味，迄今已有三十多年的光阴过去了。如今，当我重新阅读这部分文字的时候，真是感慨良多。时光荏苒，人事代谢，所幸人类还有语言，它们让芸芸众生得以重返过去，跨越生与死的阻隔。这，大概也就是诗的魅力。
2019年6月16日
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