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| 編輯推薦： |
人民文学出版社自一九五一年成立起，就承担起向中国读者介绍优秀外国文学作品的重任。一九五八年，中宣部指示中国科学院文学研究所筹组编委会，组织朱光潜、冯至、戈宝权、叶水夫等三十余位外国文学权威专家，编选三套丛书马克思主义文艺理论丛书外国古典文艺理论丛书外国古典文学名著丛书。
人民文学出版社与中国科学院文学研究所，根据一流的原著、一流的译本、一流的译者的原则进行翻译和出版工作。一九六四年，中国社会科学院外国文学研究所成立，是中国外国文学的*研究机构。一九七八年，外国古典文学名著丛书更名为外国文学名著丛书，至二〇〇〇年完成。这是新中国*套系统介绍外国文学作品的大型丛书，是外国文学名著翻译的奠基性工程，其作品之多、质量之精、跨度之大，至今仍是中国外国文学出版史上之*，体现了中国外国文学研究界、翻译界和出版界的*水平。
历经半个多世纪，外国文学名著丛书在中国读者中依然以系统性、权威性与普及性著称，但由于时代久远，许多图书在市场上已难见踪影，甚至成为收藏对象，稀缺品种更是一书难求。
外国文学名著丛书的封面为网格图案，因而被藏书者称为网格本。网格本问世几十年来，收到几代读者的喜爱，为外国文学在中
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| 內容簡介： |
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美国浪漫主义作家梅尔维尔的代表作，也是世界文学史土*秀的小说之一，因描写了海上航行和纷繁的捕鲸生活，而被誉为捕鲸业的百科全书，《剑桥文学史》称之为世界文学*伟大的海洋传奇小说之一。就其文学价值而言，亦被称为美国的《哈姆莱特》。讲述的是捕鲸船裴廓德号船长亚哈一心要捕杀咬掉自己一条腿的凶残聪明的白鲸莫比迪克，在航行几乎全世界，经历辗转，终于与莫比迪克遭遇的故事。经过三天追踪，*后用鱼叉击中白鲸，但船被白鲸撞破，亚哈被鱼叉上的绳子缠住，带人海中。全海落海，只有水手以实玛利一人得救。作者赋予白鲸的白色象征天真无邪和恐怖，以白鲸象征善和恶的混合，这即是人世的基本状况。亚哈想捕律的挑战。他和全船人员同归于尽是不可避免的结局。这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和成熟、深思性质的文笔，成为杰出的作品。
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| 關於作者： |
作者：
赫尔曼梅尔维尔（18191893），美国作家。代表作《白鲸》（1851）被认为是美国最伟大的小说之一，它讲述了捕鲸船船长艾哈伯驾船在大洋里追捕一头代表邪恶的大白鲸莫比狄克，并最终与之同归于尽的故事。这部内涵丰富深邃的巨著揭示了人类精神上的失败和胜利的不可臆测。其他作品还有小说《泰比》《玛地》等。
译者：
成时（1922-2010），又名徐成时，浙江嘉善人，大学文化。新闻工作者、著名翻译家。曾任新华通讯社对外部、国际部编译，中国社会科学院研究生院新闻系、北京广播学院外语系、中国新闻学院教授。成时多年从事俄语和英语文学翻译工作，主要译著有《十九世纪波兰浪漫主义文学》《普通人狄蔕》《白夜》《温顺的女性》《圣诞树和婚礼》《哈克贝利费恩历险记》《汤姆索亚历险记》《白鲸》等。
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| 目錄：
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目录
鲸鱼一词探源00
第一章幻景招人0
第二章打点行囊0
第三章鲸鱼客栈0
第四章百衲被子0
第五章早餐桌上0
第六章街头所见0
第七章教堂遐想0
第八章讲坛种种0
第九章借古传道0
第十章得一知己0
第十一章竟夜长谈0
第十二章概述身世0
第十三章借车上路0
第十四章南塔克特0
第十五章美味杂烩0
第十六章这一条船0
第十七章如此斋戒
第十八章画押上船
第十九章预言生疑
第 二 十 章全体出动
第二十一章上得船来
第二十二章圣诞快乐
第二十三章无意平安
第二十四章为捕鲸辩
第二十五章附言
第二十六章骑士与随从
第二十七章骑士与随从
第二十八章埃哈伯
第二十九章埃哈伯上，斯德布随上
第 三 十 章抽烟有所思
第三十一章南柯一梦
第三十二章分门别类
第三十三章斯贝克辛德
第三十四章船长桌上
第三十五章桅顶瞭望
第三十六章后甲板上
第三十七章夕阳西下
第三十八章暮色降临
第三十九章第一夜班
第 四 十 章半夜，船头楼
第四十一章莫比迪克
第四十二章白鲸之白
第四十三章听!
第四十四章航海图
第四十五章立誓为证
第四十六章心中揣度
第四十七章编缏遐想
第四十八章初次放艇
第四十九章毒如蛇蝎
第 五 十 章埃哈伯的艇子和水手。费达拉
第五十一章怪异的喷水
第五十二章信天翁号
第五十三章联欢会
第五十四章汤霍故事
第五十五章谈谈鲸鱼的那些荒乎其唐的画像
第五十六章谈谈错误较少的鲸鱼图像以及
捕鲸场面的逼真图画
第五十七章谈谈油画、牙雕和木刻中的以及刻在铁板、
石头、山上和星星上的鲸鱼
第五十八章鲸鱼食料
第五十九章鱿鱼
第 六 十 章曳鲸索
第六十一章斯德布宰了一头鲸鱼
第六十二章鱼枪
第六十三章支架
第六十四章斯德布的晚餐
第六十五章鲸鱼做菜
第六十六章屠杀鲨鱼
第六十七章割膘
第六十八章包被
第六十九章海葬
第 七 十 章狮身人面怪
第七十一章耶罗波安号的故事
第七十二章猴索
第七十三章斯德布和弗兰斯克宰了一头露脊鲸，
接着就此谈了一次话
第七十四章抹香鲸脑袋对照观
第七十五章露脊鲸脑袋对照观
第七十六章破城之槌
第七十七章海德堡大桶
第七十八章水缸水桶
第七十九章大草原
第 八 十 章脑壳
第八十一章披谷德号与处女号相遇
第八十二章捕鲸业的赫赫声名
第八十三章用历史眼光看约拿
第八十四章投杆
第八十五章喷泉
第八十六章尾巴
第八十七章无敌舰队
第八十八章学校与校长
第八十九章有主的鱼与无主的鱼
第 九 十 章头还是尾
第九十一章披谷德号遇上玫瑰骨朵号
第九十二章龙涎香
第九十三章被抛弃的人们
第九十四章手捏一把
第九十五章法衣
第九十六章炼油间
第九十七章灯
第九十八章装舱清扫
第九十九章且说金币
第 一 百 章胳膊和腿。南塔克特的披谷德号遇上
了伦敦的萨缪尔恩德比号
第一百○一章圆酒瓶
第一百○二章阿萨息提斯的闺房
第一百○三章鲸鱼骨骼的尺寸
第一百○四章鲸鱼化石
第一百○五章鲸鱼的伟岸身躯是在逐渐变小吗?
它将趋于灭亡吗?
第一百○六章埃哈伯的腿
第一百○七章木匠
第一百○八章埃哈伯和木匠甲板上初夜班
第一百○九章埃哈伯和斯塔勃克在房舱中
第一百一十章季奎格在他的棺材中
第一百一十一章太平洋
第一百一十二章铁匠
第一百一十三章熔铁炉
第一百一十四章给世界镀上一层金色的人
第一百一十五章披谷德号遇上了单身汉号
第一百一十六章垂死的鲸
第一百一十七章看守鲸鱼
第一百一十八章象限仪
第一百一十九章蜡烛
第一百二十章初夜班快要结束的甲板上
第一百二十一章半夜船头楼的舷墙边
第一百二十二章半夜长空雷电交加
第一百二十三章开不开枪
第一百二十四章罗盘指针
第一百二十五章计程仪与绳子
第一百二十六章救生器
第一百二十七章甲板上
第一百二十八章披谷德号遇上了拉谢号
第一百二十九章房舱中
第一百三十章帽子
第一百三十一章披谷德号遇上了欢喜号
第一百三十二章交响乐章
第一百三十三章第一天追击
第一百三十四章第二天追击
第一百三十五章第三天追击
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| 內容試閱：
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译本序
一八四○年，法国大历史学家托克维尔曾在他的名著《美国的民主》的第二部分中说：严格说来，美国人至今还没有任何文学可言。哪知事隔不到十年，美国人民便迎来了本国文学史上第一个特大丰收。这样说，不是要指责托氏说话没有足够的根据；而是想说明美国文学一旦酝酿成熟，头开得煞是不凡。在一八五○年前后数年的时间里，霍桑献出了他的力作《红字》1850和《七个尖角顶的房子》1851；朗费罗出版了代表作长篇叙事诗《伊凡吉林》1847和《海华沙之歌》1854。梭罗的《瓦登湖畔》在一八五四年出版。特别值得注意的是两部美国文学的巅峰之作先后在这时问世，那便是沃尔特惠特曼的《草叶集》和此刻摆在读者面前的赫尔曼梅尔维尔的《白鲸》。
梅尔维尔在写作《白鲸》的过程中，发表了一篇题为《霍桑与他的青苔》指小说《古宅青苔》的文章。他在文中预言了美国文学的光明前途，声称有人以为美国文学家中如果出现了一个伟大天才，那他必是穿着伊丽莎白女皇时代的服装走来的。如果他是写戏剧的，那必然是以英国古代史或是薄伽丘的故事为依据；这是大错特错。伟大的天才是时代的一部分；他们本身就是时代，具有与之相应的色彩。
他还说：凡是美国作家都不应该像一个英国人或一个法国人那样写作；让他像一个人那样写作吧，因为那样他肯定会像一个美国人那样写作的。
读了这些话，读者便可以想见其为人；这些话听起来简直像是美国文化的独立宣言。而《白鲸》一书证明梅尔维尔并不是口出狂言。他以一部只有美国人才写得出来，而且是以大气磅礴的史诗风格和气魄来反映美国人的时代精神和生活风貌的作品来说明他所言非虚。
赫尔曼梅尔维尔一八一九年生于纽约曼哈顿，父亲是商人，母亲是美国独立战争中的一位英雄甘斯沃特将军的女儿。他十一岁时父亲经商失败，十三岁时丧父，家道从此中落。他十五岁便开始独立谋生，当过簿记员、小学教师等。二十岁时他便在地方小报上发表习作，二十二岁1841年1月时到首次出航的捕鲸船阿库希奈特号上当了一名水手。一八四三年，他入美国海军服役，一八四四年十月在波士顿退伍。
一八四五年，梅尔维尔开始文学创作，从处女作《泰皮》起至《白鲸》止的六部作品都以他的四年海上生涯为创作源泉。《泰皮：波利尼西亚生活一瞥》1846与《欧穆：南海历险记事》1847写的都是作者在南太平洋马奎撒斯群岛上土著部族中的生活纪实。《玛地》1849的故事，作者声明是虚构的。同年还出版了《雷得本：他的首次航行》，次年又有《白外衣，或名战舰上的世界》面世，它揭露了美国海军中一些积弊，特别是残酷的笞刑。
回头来看，前五本在客观上可以说是梅尔维尔为写《白鲸》而练笔之作。《玛地》在文字风格上是《白鲸》的预演，而从《白外衣，或名战舰上的世界》则可见《白鲸》中作者表露的种种思绪的端倪。
《白鲸》的创作始于一八五○年二月，一八五一年八月完成，中间经过一次改弦易辙式的改写。作者在书中第一百○四章《鲸鱼化石》开头几段中交代了他写作时心中的宏愿和所以这样写的因由。他的话归结起来便是他要写一部巨著，而要这样做，你必须挑选一个巨大的主题，鲸鱼正是这样一个大至包罗万象的题目，可以尽情发挥。而如果你以跳蚤为题，决然写不出传世的名著来，尽管有许多人这样试过。
《白鲸》于一八五一年十月出英国版，十一月出美国版。评论界对之有誉有毁。誉之者目为奇书，毁之者则斥为怪书。前者直感到这是一部冲决了一切传统文体的樊篱的现代史诗式作品。后者则把它说成一锅用罗曼司、哲学、自然史、美文、优美感情和粗俗言语熬成的文字粥。
遗憾的是终其一生，梅尔维尔作为《白鲸》的作者并没有得到应有的承认。中年以后，他放弃以写作为专业，改任纽约海关督察员，暇时写诗自娱。一八九一年，他于默默无闻中辞世。
一九○七年，《白鲸》开始为文人学士们所注意。牛津大学出版社将它收入它的《世界经典作品文库》。一九一七年，卡尔范多伦在其主编的《剑桥美国文学史》中称之为全世界文学中最伟大的海洋传奇小说之一，指出正是那种思辨与经验的独特的混合赋予《白鲸》以特有的力量。于是从一九一九年作者诞辰百年纪念起，掀起了一股重新评价梅尔维尔和《白鲸》热。名作家DH劳伦斯和EM福斯特都有专文论述。前者声称《白鲸》是无人能及的海上史诗。
然而怎样来具体分析、认识和欣赏《白鲸》，这在美国文学批评界至今还是个话题。最近两三年中，仅梅尔维尔的评传就出了三种，其中梅氏全集的首席主编赫歇尔帕克教授所著的《梅尔维尔传》刚出了第一卷。论述《白鲸》的整体或某一方面的专著和专文则几乎年年都有。就译者所见的而言，有两点是这些批评家所公认或认为不言自明的：首先他们都以为《白鲸》中一些写法是现代派小说艺术特色的前奏，诸如时空的交叠、叙事语气的转换如第五十四章《汤霍故事》中以实玛利从叙述当前事情转为回首往事以及一些意识流的章节如几处戏剧形式的内心独白等等；其次是他们都谈到这部作品的多义性。自从现代派大家TS艾略特对莎士比亚剧作的意义作多层次的剖析和阐释以后，启发了许多同辈和后来者。《白鲸》可以说是作这种阐述的范本。......
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