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| 編輯推薦： |
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情亲情家庭旅行探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的*收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种现实。
这些小说有故事性，但它们并非故事。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让故事性成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。
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| 內容簡介： |
生活中难以把握的情绪
凡俗中片刻消逝的纠缠
除了文字，我们还能留下些什么？
继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》之后
赵松2021年度全新力作 10个短篇小说
以精湛的叙事技艺和深邃的洞察力，走进人心之宇宙；
打磨汉语美感的可能性，架构难以逾越的叙述迷宫。
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| 關於作者： |
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赵松，作家、评论家。辽宁抚顺人，现居上海。曾获单向街书店文学奖年度好书奖及豆瓣年度中国文学高分榜TOP5之一。已出版小说集《伊春》《隐》《空隙》《抚顺故事集》《积木书》，志怪赏读《细听鬼唱诗》，随笔集《最好的旅行》，文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。
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| 目錄：
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1鲸【雨中即景，一种在某个地方，而又不在任何地方的悬停状态】
2公园【对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解】
3凤凰【一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感】
4象 【他们的聊天几乎是漫无目的的，会偶尔彼此提几个随机想到的问题，又会不时的露出些迷茫的表情，然后想想又会忽然地笑了】
5伊春【寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里最为重要的线索】
6南海【人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织】
7风【对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系】
8爸【从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系】
9邻居【都市里的聊斋新说，触及禅宗思想与灵异问题的微妙关系】
10尼泊尔 【其实都无所谓的。我不喜欢琢磨别人的心思有很多事儿，说到底，其实谁都帮不了谁】
前言小说集《伊春》共收入我近十年来创作的十篇短篇小说：《鲸》《公园》《凤凰》《象》《伊春》《南海》《风》《爸》《邻居》《尼泊尔》。
这些小说在风格和写作观念上可以说是一脉相承的，从题材和处理方式上则可以分为两大类：一类是带有寻找情感归依意味的，写的是人在异地飘浮状态下的内心处境与现实遭遇，《凤凰》《伊春》《南海》《尼泊尔》《风》均属此类。另一类是关于家庭与个人日常精神生活的，《鲸》《公园》《象》《爸》即属此类。而唯一不能归类的，则是《邻居》，它涉及的主要是禅宗思想与灵异问题的微妙关系。
当下的世界越来越呈现出与传统的背离趋势，也就是说，传统的以家庭为基本单位的社会系统正在发生着根本性变化，这一变化尤其是表现为城市（主要是大城市）中的家庭与人的社会存在状态之间的关系变得越来越弱化和模糊，这又进一步导致人在生存的普遍性压力之下呈现出飘浮无根的状态.家庭不再是港湾般的存在，亲情与爱情也不再是安全感的源头，与此缺失相对应的，就是各种伦理关系的不断消解。
《伊春》这部小说集的写作方式，在很大程度上即是对这种现实的某些思索或回应，也可以看做是对我过去小说观念的一次比较清晰的延展.从更多的角度和更细微的层面探索人的意识之暧昧难明的本质对于叙述方式的深度影响，或许正是因为在人的意识与现实世界之间存在着诸多的不确定性，才使得某种无尽的叙事成为了可能。小说集《伊春》共收入我近十年来创作的十篇短篇小说：《鲸》《公园》《凤凰》《象》《伊春》《南海》《风》《爸》《邻居》《尼泊尔》。
这些小说在风格和写作观念上可以说是一脉相承的，从题材和处理方式上则可以分为两大类：一类是带有寻找情感归依意味的，写的是人在异地飘浮状态下的内心处境与现实遭遇，《凤凰》《伊春》《南海》《尼泊尔》《风》均属此类。另一类是关于家庭与个人日常精神生活的，《鲸》《公园》《象》《爸》即属此类。而唯一不能归类的，则是《邻居》，它涉及的主要是禅宗思想与灵异问题的微妙关系。
当下的世界越来越呈现出与传统的背离趋势，也就是说，传统的以家庭为基本单位的社会系统正在发生着根本性变化，这一变化尤其是表现为城市（主要是大城市）中的家庭与人的社会存在状态之间的关系变得越来越弱化和模糊，这又进一步导致人在生存的普遍性压力之下呈现出飘浮无根的状态.家庭不再是港湾般的存在，亲情与爱情也不再是安全感的源头，与此缺失相对应的，就是各种伦理关系的不断消解。
《伊春》这部小说集的写作方式，在很大程度上即是对这种现实的某些思索或回应，也可以看做是对我过去小说观念的一次比较清晰的延展.从更多的角度和更细微的层面探索人的意识之暧昧难明的本质对于叙述方式的深度影响，或许正是因为在人的意识与现实世界之间存在着诸多的不确定性，才使得某种无尽的叙事成为了可能。
在写带有寻找情感归依意味、人飘浮异地的内心状态时，我在意的是在日常生活之外，世界是如何以另外的方式向一个孤独个体展开的，并如何包裹了他那投入了命运轨道的脆弱身心。在《凤凰》里，主要写的是一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感；在带有一定程度的侦探小说意味的《伊春》里，写的是寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里最为重要的线索。在《南海》里，写的是人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织；而在《尼泊尔》里，写的则是异域空间并没有成为摆脱情感关系困境的催化剂，相反，倒是意外地成了个人觉醒的良药。在《风》里，通过双重叙述的方式，塑造了一个看上去非常矛盾的人物形象，可能都是真实的，也可能都是虚假的，对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系。
在写家庭与个人日常精神生活时，我更关注的是人在家庭亲情关系里的莫名尴尬的处境，尤其是渴望与下意识自我脱落并存的状态。在《鲸》里，写的是一个不知道自己应呆在哪里才能安心的人，他希望自己的情感能有所寄托，又害怕任何意义上的牵系；在《公园》里，写的是则是对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解；在《象》里写的是家庭的潜藏危机在一个少年内心里留下的深深阴影；而在《爸》里，则是从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系。
之所以最后会选择《伊春》为书名，其实是有个暗示在里面.人的内心世界，其实就像那个掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样，是个听着似乎有点熟悉而实际上却是非常遥远的地方。
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| 內容試閱：
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小说集《伊春》共收入我近十年来创作的十篇短篇小说：《鲸》《公园》《凤凰》《象》《伊春》《南海》《风》《爸》《邻居》《尼泊尔》。
这些小说在风格和写作观念上可以说是一脉相承的，从题材和处理方式上则可以分为两大类：一类是带有寻找情感归依意味的，写的是人在异地飘浮状态下的内心处境与现实遭遇，《凤凰》《伊春》《南海》《尼泊尔》《风》均属此类。另一类是关于家庭与个人日常精神生活的，《鲸》《公园》《象》《爸》即属此类。而唯一不能归类的，则是《邻居》，它涉及的主要是禅宗思想与灵异问题的微妙关系。
当下的世界越来越呈现出与传统的背离趋势，也就是说，传统的以家庭为基本单位的社会系统正在发生着根本性变化，这一变化尤其是表现为城市（主要是大城市）中的家庭与人的社会存在状态之间的关系变得越来越弱化和模糊，这又进一步导致人在生存的普遍性压力之下呈现出飘浮无根的状态.家庭不再是港湾般的存在，亲情与爱情也不再是安全感的源头，与此缺失相对应的，就是各种伦理关系的不断消解。
《伊春》这部小说集的写作方式，在很大程度上即是对这种现实的某些思索或回应，也可以看做是对我过去小说观念的一次比较清晰的延展.从更多的角度和更细微的层面探索人的意识之暧昧难明的本质对于叙述方式的深度影响，或许正是因为在人的意识与现实世界之间存在着诸多的不确定性，才使得某种无尽的叙事成为了可能。
在写带有寻找情感归依意味、人飘浮异地的内心状态时，我在意的是在日常生活之外，世界是如何以另外的方式向一个孤独个体展开的，并如何包裹了他那投入了命运轨道的脆弱身心。在《凤凰》里，主要写的是一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感；在带有一定程度的侦探小说意味的《伊春》里，写的是寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里最为重要的线索。在《南海》里，写的是人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织；而在《尼泊尔》里，写的则是异域空间并没有成为摆脱情感关系困境的催化剂，相反，倒是意外地成了个人觉醒的良药。在《风》里，通过双重叙述的方式，塑造了一个看上去非常矛盾的人物形象，可能都是真实的，也可能都是虚假的，对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系。
在写家庭与个人日常精神生活时，我更关注的是人在家庭亲情关系里的莫名尴尬的处境，尤其是渴望与下意识自我脱落并存的状态。在《鲸》里，写的是一个不知道自己应呆在哪里才能安心的人，他希望自己的情感能有所寄托，又害怕任何意义上的牵系；在《公园》里，写的是则是对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解；在《象》里写的是家庭的潜藏危机在一个少年内心里留下的深深阴影；而在《爸》里，则是从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系。
之所以最后会选择《伊春》为书名，其实是有个暗示在里面.人的内心世界，其实就像那个掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样，是个听着似乎有点熟悉而实际上却是非常遥远的地方。
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