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| 編輯推薦： |
1.既是艺术史，也是金融史，是二者的跨界融合。
2.金融小故事丰富多彩、引人入胜，可读性很强。
3.主打金融知识科普，强调金融与我们的生活息息相关，密不可分，能够给读者带来新鲜的生活启发。
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| 內容簡介： |
绘画是人类凝固的历史，是无声的语言，是民族文化的重要载体。在绘画艺术发展与变革的同时，金融的内涵与形式也在随着时代的步伐而逐渐变化，由初简单的物物交换的媒介，变成了决定上层建筑的经济基础，成为跨时空价值交换的手段，影响着社会的发展。而从历史与地理的角度出发，艺术的发展也离不开经济、金融的影响。
在前摄影时代，画作承担着记录历史的功能，在每一件艺术品的背后，又深藏着理念与人文的变化。只有将绘画艺术与金融置于具体历史与现实的纷纭而复杂的相互关系中，与创作者本身交汇于当时的时空之下，才能挖掘其内在隐含着的因果关系，重构历史图景，给出令人信服的独到的历史解释。
《名画中的金融史》即以此为出发点，以世界名画为切入点，通过“名画赏析 历史故事 金融视角”的跨界融合，讲述了货币与金融简史、金融机构的产生与金融体系的形成、金融制度的建立与金融危机等内容，用跨界的视角阐述金融的演变和应用，揭示了金融发展的逻辑，以期给我们当下的金融生活带来启示。
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| 關於作者： |
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美国伊利诺伊州立大学芝加哥分校公共管理硕士、宁夏大学工商管理硕士。从事银行工作25年，先后在财务会计、产品开发、金融理财、信贷管理等不同岗位接受过银行文化的洗礼，负责过近千亿元资金的投资与管理，对金融的历史与发展有独特的理解与认知，撰写的与金融领域相关的论文多次获得国家及地方奖项。
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| 目錄：
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引 言 金融的本质：《财富的寓言》/ 001
章 货币的呼唤/ 007
文明的火花：《远古时代》/ 009
金融视角 世界与金融的多样性从货币的多样性开始/ 013
图腾记忆：《受伤的野牛》/ 016
金融视角 货币早起源于图腾崇拜/ 019
称量心脏：《阿尼的亡灵书》/ 022
金融视角 金银天然不是货币，货币天然是金银/ 025
谁幸福：《克罗伊斯面前的梭伦》/ 027
金融视角 货币与债务相生相伴/ 029
权力游戏：《纳税银》/ 033
金融视角 罗马铸币的权力分配游戏/ 036
盛世危图：《清明上河图》/ 039
金融视角 古代中国对纸币的应用/ 043
瓷器东来：《静物与中国瓷器》/ 046
金融视角 一条鞭法改革与瓷器交易使明朝成为白银帝国/ 050
炼金术士：《牛顿》/ 053
金融视角 科学家牛顿成为黄金本位制的奠基人/ 056
破冰逆转：《华盛顿横渡特拉华河》/ 059
金融视角 汉密尔顿“旧债变新债”的旋转门/ 064
黄金大道：《稻草人》/ 066
金融视角 黄金与白银本位的轮转影响了中国经济/ 070
美金原油：《巴库油田》/ 072
金融视角 从英国石油公司到石油美元的霸权/ 075
?
第二章 资本的号角/ 079
两种不同的爱：《天上的爱与人间的爱》/ 081
金融视角 追逐金羊毛的实体经济与金融资本/ 083
海边的珍珠：《维纳斯的诞生》/ 087
金融视角 在地中海边成长起来的商业银行/ 090
婚礼的见证：《阿尔诺芬尼夫妇像》/ 093
金融视角 交易中心的边缘化：安特卫普的衰落/ 097
文艺复兴赞助者：《三王行列》/ 101
金融视角 从经济走向政治的成功者：美第奇家族/ 105
海上马车夫：《阿姆斯特丹的海港》/ 108
金融视角 荷兰东印度公司的诞生与破产/ 111
自然的旋律：《两个磨坊和水车》/ 115
金融视角 纺纱机从家庭走向工厂/ 118
蒸汽的力量：《詹姆斯·瓦特和他的蒸汽机》/ 120
金融视角 风险资本股权投资的成功/ 123
燃烧的传奇：《煤车》/ 126
金融视角 从卡特尔到工会的建立/ 130
英雄的落幕：《战舰特米雷勒号后一次归航》/ 134
金融视角 蒸汽船运输带来的垄断经营与变革/ 136
风浪中前进：《神奈川冲浪里》/ 139
金融视角 日本明治维新运动前后的金融改革/ 142
火红的液体：《轧铁工厂》/ 146
金融视角 普法战争后全能银行的成功与繁荣/ 150
迈向新世界：《后一枚道钉》/ 153
金融视角 一场股灾、一张铁路债券引发的辛亥革命/ 157
第三章 欲望的牵引/ 161
人生的旅程：《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》/ 163
金融视角 金融服务能够满足人类不同阶段的需求/ 166
“家”中事，人情冷暖：《浪子回头》/ 169
金融视角 从养儿手段到具有融资功能的年金制度/ 171
“内”有料，型男潮女：《秋千》/ 174
金融视角 内衣世界的诱惑与坚持/ 177
“饿”难挡，美味土豆：《种土豆的人》/ 181
金融视角 爱尔兰人的苦难：吉芬效应/ 184
“买”得到，麦田声音：《拾穗者》/ 186
金融视角 农业工具分期付款助力农业发展/ 189
“喝”得爽，喧嚣酒吧：《费里贝热尔酒吧》/ 192
金融视角 酒吧里发明的收银机/ 196
“品”有范，咖啡布道：《星空下的咖啡馆》/ 199
金融视角 咖啡馆里诞生的交易所/ 203
“乐”悠闲，轻松假日：《大碗岛的星期日下午》/ 205
金融视角 消费升级：消费主义与装在口袋里的银行/ 208
“抽”过瘾，烟雾缭绕：《吸烟者》/ 212
金融视角 门口的野蛮人——垃圾债券与烟草公司的价值/ 216
“穿”有型，服饰变化：《缝纫机前的女孩》/ 220
金融视角 服务升级：胜家的特许经营与消费分期/ 223
“亮”如昼，光明使者：《蒙马特的林荫大道夜景》/ 225
金融视角 被金融资本驱逐的发明创业家爱迪生/ 229
“跑”得快，车轮滚滚：《西方汽车旅馆》/ 233
金融视角 凭借金融手段的逆袭：通用分期与宝马并购/ 236
“住”宽敞，幸福家居：《建筑工人》/ 240
金融视角 住房抵押贷款穿越大萧条与大衰退/ 244
第四章 国王的权力/ 249
权力的象征：《帝座上的拿破仑一世》/ 251
金融视角 权力更替伴随金融制度的变迁/ 254
古老的聚居：《哥贝克力石阵》/ 256
金融视角《汉谟拉比法典》里的利息/ 258
法律与秩序：《查士丁尼及其随从》/ 261
金融视角 从东方到西方的丝绸/ 265
帝国的衰落：《卡拉卡拉大浴场》/ 268
金融视角 罗马帝国的衰亡从通货膨胀开始/ 272
欧洲之父：《查理大帝加冕》/ 275
金融视角 从马尔克公社到庄园制/ 278
权力的斗争：《亨利四世在卡诺莎》/ 281
金融视角 税收制度的变迁/ 284
权力与金钱：《查理五世骑马像》/ 288
金融视角 杠杆经营的先行者：富格尔家族/ 291
国王的需要：《大使们》/ 296
金融视角 信托制度的变迁/ 300
衰落的开端：《立法者苏莱曼一世》/ 303
金融视角 许蕾姆苏丹与奴隶贸易/ 305
女王的神话：《伊丽莎白一世无敌舰队肖像画》/ 309
金融视角 圈地运动与格雷欣法则/ 312
太阳王的光芒：《路易十四像》/ 315
金融视角 法国财政大臣科尔贝与重商主义/ 321
成功的情妇：《蓬帕杜夫人》/ 325
金融视角 医生魁奈与重农主义/ 330
动荡的时代：《马拉之死》/ 333
金融视角 财税知情权引发的法国大革命/ 338
第五章 战争的洗礼/ 341
苹果的诱惑：《拉奥孔》/ 343
金融视角 社会达尔文主义与资本的丛林法则/ 347
利益的驱使：《十字军占领君士坦丁堡》/ 349
金融视角 从汇款功能开始承担银行角色的圣殿骑士团/ 353
东部的竞争：《黑海的月夜》/ 357
金融视角 以收益预期借款的威尼斯债券/ 361
罗马的终结：《穆罕默德二世策马进入君士坦丁堡》/ 365
金融视角 香料的利润牵引着大航海之路/ 368
国家与民族：《宣誓批准〈明斯特和约〉》/ 372
金融视角 被战火洗礼的阿姆斯特丹银行与交易所/ 376
跨海的盟约：《奥兰治王子威廉三世从荷兰出发在托贝登陆》/ 379
金融视角 英格兰银行的成立与发展/ 382
帝国的碰撞：《腓特烈大帝在无忧宫演奏长笛》/ 385
金融视角 风云百年的英国东印度公司/ 390
白色的罪恶：《南方黑人的生活》/ 395
金融视角 美国内战中的金融战争/ 400
繁荣的幻灭：《发髻戴着钻石星星的伊丽莎白》/ 404
金融视角 美国总统与经济大萧条/ 409
第六章 科学的胜利/ 413
跨时空交流：《雅典学院》/ 415
金融视角 文化棘轮与行会大学促进知识传承/ 419
神秘的微笑：《蒙娜丽莎》/ 423
金融视角 应用广泛的黄金比例、斐波纳奇数列与净现值/ 428
时空的礼物：《静物：沙漏、笔袋与印刷品》/ 432
金融视角 对时间与空间的度量提升人类对世界的认知/ 434
思想的碰撞：《伽利略面对罗马宗教裁判所》/ 437
金融视角 无处不在的周期现象/ 441
技术的迁徙：《银行家和他的妻子》/ 445
金融视角 具有记录账务与历史功能的复式记账法/ 447
数学的逻辑：《骰子玩家》/ 451
金融视角 金融决策的工具：概率论/ 454
数形的结合：《笛卡儿为瑞典女王克里斯蒂娜讲解几何》/ 458
金融视角 幂律分布之下的互联网金融发展/ 461
自由的火种：《自由引导人民》/ 464
金融视角 在哈耶克与凯恩斯之外的选择/ 467
斗争的策略：《玩纸牌者》/ 470
金融视角 金融投融资中的博弈论/ 474
信息的旋律：《小提琴与报纸》/ 478
金融视角 有效市场理论与指数基金/ 481
第七章 危机的潜伏/ 485
混乱的代名词：《巴别塔》/ 487
金融视角 熵增定律带来的金融危机/ 490
群体非理性：《愚人船》/ 493
金融视角 经济学中的“理性人”与非理性繁荣/ 497
奥古斯都之梦：《手持郁金香的夫妻双人肖像》/ 500
金融视角 荷兰的郁金香狂热/ 504
绚烂的泡沫：《密苏里河上的毛皮商人》/ 507
金融视角 法国密西西比泡沫与法兰西银行/ 509
斗争的产物：《选举娱乐》/ 513
金融视角 英国南海泡沫与审计风暴/ 517
失衡的杠杆：《寻找智慧石的炼金术士》/ 522
金融视角 历史上的银行危机与白芝浩原则/ 525
参考文献/ 531
后记/ 539
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| 內容試閱：
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金融之我见
古人云：“宣物莫大于言，存形莫善于画。”绘画是人类凝固的历史，是无声的语言，是民族文化的重要载体。如果说我们人类在地球上繁衍生存了200 多万年的话， 绘画从出现至今才三万多年。在那个只有绘画而没有文字的时代，绘画是我们人类保存生活世界面貌的办法。我们早的文字实际上也是绘画，是事物简单、抽象的表达方式。后来文字与图画分道扬镳，图画的抽象化变成了文字，而图画的完全形象化就变成了绘画。
在西方历史画中，文本与图像之间往往存在着复杂的关系。文本与图像都是传播信息的载体，但相较于文本，图像更加具体复杂。艺术家作为创作主体，会根据其所处时代的文化、惯例或个人经验，赋予图像难以捉摸的含义。在这一层面上， 图像不仅仅是对文本的再现，也是对文本的创新和颠覆。
在古希腊时期，自由贸易和小商品经济比较发达，所以绘画主要是在瓶子上；在古罗马帝国时期，财大气粗的富豪比较多，所以绘画主要是在别墅的墙上；在拜占庭帝国时期，国家比较富裕，建设了许多宗教活动场所，所以绘画主要是在教堂的半圆壁上；到了西欧中世纪，农奴们信奉上帝，所以绘画主要是在宗教典籍上，不识字的人还可以看看图画；到了文艺复兴时期，壁画、油画、版画等形式逐渐丰富起来，绘画的形式也多样起来。
从某种程度上说，绘画形式的变化与画家的社会地位变化有一定的联系。在柏拉图时代，画家和雕刻家的地位不高，主流思想认为绘画无法描述真理，而只是复制实际事物，其中除了工艺，没有其他的成分在内，就像制鞋及铸铁一样。中世纪的艺术不同于古代艺术，在观念上更注重精神层面的表现，强调神性高于人性，表现形式单一。而在文艺复兴之后，达·芬奇说：“绘画是自然界一切可见事物的的模仿者。”原来在空间上平铺的绘画艺术，拓展为时间上多维的历史表达，逐渐得到认可与发展。包括文艺复兴三杰以及威尼斯画派的提香、巴洛克画派的鲁本斯等在内的著名大师也将艺术带入宗教与贵族的“狩猎场”内，记录着波谲云诡的权力游戏。
在照相机问世之后，绘画原本用来记录真实世界的功能和地位受到挑战，西方绘画由求真再现走向了更加个性化的创作。画家们纷纷逃离摄影技术的阴影，开始追求画面的形式，由具象走向了抽象，倡导独树一帜，反对传统艺术手法，使古典主义写实绘画由单一的视觉样式裂变为令人眼花缭乱的多样化现代艺术风格与流派，画家在摄影师的带领下“闯入了现代精神之中”。现代美术中的野兽派、立体画派和超现实主义的成就与摄影技术的出现及发展密切相关，可以说，摄影技术的出现导致了绘画的深刻变革。
在绘画艺术发展与变革的同时，金融的内涵与形式也在随着时代的步伐而逐渐变化，由初简单物物交换的媒介，变成了决定社会上层建筑的经济基础，成为跨时空价值交换的手段，影响着社会环境的方方面面，当然也会影响着绘画艺术的历史发展进程。在前摄影时代，画作承担着记录历史的功能，在每一件艺术品的背后，又深藏着理念、人文的变化。与创作者本身交汇于当时的时空之下，只有将绘画艺术与金融置于具体历史与现实的纷繁复杂的相互关系中，才能挖掘内在隐含的因果关系，重构历史图景，给出令人信服的历史解释。
本书以此为出发点，将全书分为七章，其中，、第二章以货币与资本为主题，记录货币与资本在金融社会形成和演变过程中的突出事件；第三章以人类需求为着力点，浅谈人类自身物质与精神层面的需求变化与金融发展的交集；第四、第五章则记录了世界范围内尤其是欧美国家政治权力更替过程中，利益、矛盾激发战争，影响金融变革的事件；第六章结合一些改变人类认知的事件，了解推动社会及金融发展的科学知识点；第七章则从历史上爆发的金融危机中找出阻碍社会发展前进的问题，以及人类为解决这些问题而付出的努力与尝试的手段。
引言部分通过名画《财富的寓言》引入并介绍我个人对财富及金融的见解。“财富从物质上来看只是需要的多样性”，财富在不同的时代有不同的形式，不同的人对财富也有不同的需求。金融的本质就是跨时空的价值交换，有价值的东西通过时间或空间的转移就形成了财富，拥有财富的途径除了劳动就是交换。不同时间、不同空间形成的不同的艺术流派的思想及表现形式，在传承的过程中就形成了人类宝贵的文化财富。
章，货币的呼唤。从威廉·布莱克的画作《远古时代》开始，讨论世界文明起源的多样性，从而提出“世界金融的多样性从货币的多样性开始”这一论点。再通过《受伤的野牛》《阿尼的亡灵书》《克罗伊斯面前的梭伦》讨论了货币的起源与早的吕底亚金币。后续用其他的画作分别讨论了我国宋朝时期的纸币“交子”、明朝白银帝国的形成，还有颇具代表性的黄金白银复本位的争论与黄金本位制的确定，以及现代社会石油美元霸权的形成历程等事件。
第二章，资本的号角。从提香的画作《天上的爱与人间的爱》入手，将金融社会的主体分为实体经济的产业资本与虚拟经济的金融资本两种不同的形式，且两者拥有不同的资本增值途径与模式。再根据资本轨迹的不同，通过《维纳斯的诞生》等画作谈论了早期金融资本的变迁历程；通过《两个磨坊和水车》《轧铁工厂》等画作谈论了产业资本创立工厂制度、狂热追逐“金羊毛”的历史。
第三章，欲望的牵引。运用马斯洛的需求理论来分析高更的画作《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》中提出的人生三问。因为不同的人生与时代有不同的需求，所以不同的人生会有不同的答案，不同的时代会有不同的选择，而金融就是为了更好地服务这些需求与变化才产生的。这一章落脚于家中事、内有料、乐悠闲、抽过瘾、喝得爽、品有范、亮如昼、跑得快等各种不同层级的人类需求，把与人们的生活密切相关的食物、服饰、饮料、家居等艺术作品与金融交集的内容，作为本章故事的重点，为大家带来新的体验与感受。
第四章，国王的权力。从《帝座上的拿破仑一世》画中人物的衣物与手中的权杖这些权力的象征开始，讨论权力更替伴随着金融制度的变迁。从拜占庭帝国的查士丁尼大帝、法兰克王国的查理大帝、神圣罗马帝国的查理五世等著名男性君主的霸业中寻找金融的元素，也从奥斯曼帝国的许蕾姆苏丹、英国的伊丽莎白一世、法国的蓬帕杜夫人等女性掌权人身上看到她们对历史的贡献。在这些国王、教皇、诸侯之间的权力斗争中，逐渐形成了更加完备的法律制度与税收制度等，至今仍然影响着世界的运转与权力的施行。
第五章，战争的洗礼。当人类受到利益的诱惑使矛盾不可调和之时，便会通过战争的手段来解决彼此的纷争。因为争夺金苹果而爆发的特洛伊之战与名作《拉奥孔》，充分反映了人类在使用终极手段时的丛林法则。而每一次的重大战争都可能摧毁旧秩序，建立新秩序：《黑海的月夜》中为了筹措战争费用，在威尼斯诞生了债券；《奥兰治王子威廉三世从荷兰出发在托贝登陆》使英格兰诞生了家中央银行；《凡尔登》中一战的爆发也导致了曾经辉煌的王朝的崩溃，原本强大的殖民帝国衰落了，新的力量则建立了新的政治规则与金融制度。
第六章，科学的胜利。人类文明发展到今天，是由无数代人的努力与经验造就的，这些都来自知识的积累与传承。《雅典学院》中跨时空的思想交流场景完美呈现了人类跨时代知识传承的特质，学者们将智慧的火种一代一代地传递下来。《静物：沙漏、笔袋与印刷物》所采用的透视法不仅带来了绘画艺术的变革，也改变了人们度量时空的认知。印刷术的诞生更是增加了知识的覆盖面，科学的世界从此敞开了大门，在金融的支持下推动着人类探索更广阔的宇宙空间。
第七章，危机的潜伏。从某种程度上说，人类历史是任人打扮的小姑娘，而经济史也可能是一部基于假象和谎言的连续剧。当某种资产的价格超过人们的预期时，总会带来追捧与狂热，而随着潮水的退去，留下的只是一片狼藉。《巴别塔》与《愚人船》就是告诉我们这种非理性繁荣背后的逻辑与定律，荷兰郁金香狂热、法国密西西比公司泡沫、英国南海公司危机也是艺术与金融相结合的永恒主题，能够带给人们无限的遐想空间。
“古往今来谓之宙，四方上下谓之宇。”金融是跨时空的价值交换，世间万物也在时空之中演变与迭代，当金融之树在人类社会慢慢成长的时候，艺术之花也逐渐盛开。让我们用科学求真的精神，研究名画世界的真善美，去挖掘名画背后隐藏的金融元素与故事，找到那些触动变化的旋律吧。
金融之我见
古人云：“宣物莫大于言，存形莫善于画。”绘画是人类凝固的历史，是无声的语言，是民族文化的重要载体。如果说我们人类在地球上繁衍生存了200 多万年的话， 绘画从出现至今才三万多年。在那个只有绘画而没有文字的时代，绘画是我们人类保存生活世界面貌的办法。我们早的文字实际上也是绘画，是事物简单、抽象的表达方式。后来文字与图画分道扬镳，图画的抽象化变成了文字，而图画的完全形象化就变成了绘画。
在西方历史画中，文本与图像之间往往存在着复杂的关系。文本与图像都是传播信息的载体，但相较于文本，图像更加具体复杂。艺术家作为创作主体，会根据其所处时代的文化、惯例或个人经验，赋予图像难以捉摸的含义。在这一层面上， 图像不仅仅是对文本的再现，也是对文本的创新和颠覆。
在古希腊时期，自由贸易和小商品经济比较发达，所以绘画主要是在瓶子上；在古罗马帝国时期，财大气粗的富豪比较多，所以绘画主要是在别墅的墙上；在拜占庭帝国时期，国家比较富裕，建设了许多宗教活动场所，所以绘画主要是在教堂的半圆壁上；到了西欧中世纪，农奴们信奉上帝，所以绘画主要是在宗教典籍上，不识字的人还可以看看图画；到了文艺复兴时期，壁画、油画、版画等形式逐渐丰富起来，绘画的形式也多样起来。
从某种程度上说，绘画形式的变化与画家的社会地位变化有一定的联系。在柏拉图时代，画家和雕刻家的地位不高，主流思想认为绘画无法描述真理，而只是复制实际事物，其中除了工艺，没有其他的成分在内，就像制鞋及铸铁一样。中世纪的艺术不同于古代艺术，在观念上更注重精神层面的表现，强调神性高于人性，表现形式单一。而在文艺复兴之后，达·芬奇说：“绘画是自然界一切可见事物的的模仿者。”原来在空间上平铺的绘画艺术，拓展为时间上多维的历史表达，逐渐得到认可与发展。包括文艺复兴三杰以及威尼斯画派的提香、巴洛克画派的鲁本斯等在内的著名大师也将艺术带入宗教与贵族的“狩猎场”内，记录着波谲云诡的权力游戏。
在照相机问世之后，绘画原本用来记录真实世界的功能和地位受到挑战，西方绘画由求真再现走向了更加个性化的创作。画家们纷纷逃离摄影技术的阴影，开始追求画面的形式，由具象走向了抽象，倡导独树一帜，反对传统艺术手法，使古典主义写实绘画由单一的视觉样式裂变为令人眼花缭乱的多样化现代艺术风格与流派，画家在摄影师的带领下“闯入了现代精神之中”。现代美术中的野兽派、立体画派和超现实主义的成就与摄影技术的出现及发展密切相关，可以说，摄影技术的出现导致了绘画的深刻变革。
在绘画艺术发展与变革的同时，金融的内涵与形式也在随着时代的步伐而逐渐变化，由初简单物物交换的媒介，变成了决定社会上层建筑的经济基础，成为跨时空价值交换的手段，影响着社会环境的方方面面，当然也会影响着绘画艺术的历史发展进程。在前摄影时代，画作承担着记录历史的功能，在每一件艺术品的背后，又深藏着理念、人文的变化。与创作者本身交汇于当时的时空之下，只有将绘画艺术与金融置于具体历史与现实的纷繁复杂的相互关系中，才能挖掘内在隐含的因果关系，重构历史图景，给出令人信服的历史解释。
本书以此为出发点，将全书分为七章，其中，、第二章以货币与资本为主题，记录货币与资本在金融社会形成和演变过程中的突出事件；第三章以人类需求为着力点，浅谈人类自身物质与精神层面的需求变化与金融发展的交集；第四、第五章则记录了世界范围内尤其是欧美国家政治权力更替过程中，利益、矛盾激发战争，影响金融变革的事件；第六章结合一些改变人类认知的事件，了解推动社会及金融发展的科学知识点；第七章则从历史上爆发的金融危机中找出阻碍社会发展前进的问题，以及人类为解决这些问题而付出的努力与尝试的手段。
引言部分通过名画《财富的寓言》引入并介绍我个人对财富及金融的见解。“财富从物质上来看只是需要的多样性”，财富在不同的时代有不同的形式，不同的人对财富也有不同的需求。金融的本质就是跨时空的价值交换，有价值的东西通过时间或空间的转移就形成了财富，拥有财富的途径除了劳动就是交换。不同时间、不同空间形成的不同的艺术流派的思想及表现形式，在传承的过程中就形成了人类宝贵的文化财富。
章，货币的呼唤。从威廉·布莱克的画作《远古时代》开始，讨论世界文明起源的多样性，从而提出“世界金融的多样性从货币的多样性开始”这一论点。再通过《受伤的野牛》《阿尼的亡灵书》《克罗伊斯面前的梭伦》讨论了货币的起源与早的吕底亚金币。后续用其他的画作分别讨论了我国宋朝时期的纸币“交子”、明朝白银帝国的形成，还有颇具代表性的黄金白银复本位的争论与黄金本位制的确定，以及现代社会石油美元霸权的形成历程等事件。
第二章，资本的号角。从提香的画作《天上的爱与人间的爱》入手，将金融社会的主体分为实体经济的产业资本与虚拟经济的金融资本两种不同的形式，且两者拥有不同的资本增值途径与模式。再根据资本轨迹的不同，通过《维纳斯的诞生》等画作谈论了早期金融资本的变迁历程；通过《两个磨坊和水车》《轧铁工厂》等画作谈论了产业资本创立工厂制度、狂热追逐“金羊毛”的历史。
第三章，欲望的牵引。运用马斯洛的需求理论来分析高更的画作《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》中提出的人生三问。因为不同的人生与时代有不同的需求，所以不同的人生会有不同的答案，不同的时代会有不同的选择，而金融就是为了更好地服务这些需求与变化才产生的。这一章落脚于家中事、内有料、乐悠闲、抽过瘾、喝得爽、品有范、亮如昼、跑得快等各种不同层级的人类需求，把与人们的生活密切相关的食物、服饰、饮料、家居等艺术作品与金融交集的内容，作为本章故事的重点，为大家带来新的体验与感受。
第四章，国王的权力。从《帝座上的拿破仑一世》画中人物的衣物与手中的权杖这些权力的象征开始，讨论权力更替伴随着金融制度的变迁。从拜占庭帝国的查士丁尼大帝、法兰克王国的查理大帝、神圣罗马帝国的查理五世等著名男性君主的霸业中寻找金融的元素，也从奥斯曼帝国的许蕾姆苏丹、英国的伊丽莎白一世、法国的蓬帕杜夫人等女性掌权人身上看到她们对历史的贡献。在这些国王、教皇、诸侯之间的权力斗争中，逐渐形成了更加完备的法律制度与税收制度等，至今仍然影响着世界的运转与权力的施行。
第五章，战争的洗礼。当人类受到利益的诱惑使矛盾不可调和之时，便会通过战争的手段来解决彼此的纷争。因为争夺金苹果而爆发的特洛伊之战与名作《拉奥孔》，充分反映了人类在使用终极手段时的丛林法则。而每一次的重大战争都可能摧毁旧秩序，建立新秩序：《黑海的月夜》中为了筹措战争费用，在威尼斯诞生了债券；《奥兰治王子威廉三世从荷兰出发在托贝登陆》使英格兰诞生了家中央银行；《凡尔登》中一战的爆发也导致了曾经辉煌的王朝的崩溃，原本强大的殖民帝国衰落了，新的力量则建立了新的政治规则与金融制度。
第六章，科学的胜利。人类文明发展到今天，是由无数代人的努力与经验造就的，这些都来自知识的积累与传承。《雅典学院》中跨时空的思想交流场景完美呈现了人类跨时代知识传承的特质，学者们将智慧的火种一代一代地传递下来。《静物：沙漏、笔袋与印刷物》所采用的透视法不仅带来了绘画艺术的变革，也改变了人们度量时空的认知。印刷术的诞生更是增加了知识的覆盖面，科学的世界从此敞开了大门，在金融的支持下推动着人类探索更广阔的宇宙空间。
第七章，危机的潜伏。从某种程度上说，人类历史是任人打扮的小姑娘，而经济史也可能是一部基于假象和谎言的连续剧。当某种资产的价格超过人们的预期时，总会带来追捧与狂热，而随着潮水的退去，留下的只是一片狼藉。《巴别塔》与《愚人船》就是告诉我们这种非理性繁荣背后的逻辑与定律，荷兰郁金香狂热、法国密西西比公司泡沫、英国南海公司危机也是艺术与金融相结合的永恒主题，能够带给人们无限的遐想空间。
“古往今来谓之宙，四方上下谓之宇。”金融是跨时空的价值交换，世间万物也在时空之中演变与迭代，当金融之树在人类社会慢慢成长的时候，艺术之花也逐渐盛开。让我们用科学求真的精神，研究名画世界的真善美，去挖掘名画背后隐藏的金融元素与故事，找到那些触动变化的旋律吧。
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