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| 編輯推薦： |
“人问寒山道，寒山路不通”——二十年前，当风华正茂的一代巨星妮可·基德曼与裘德·洛在电影《冷山》的皑皑白雪中紧紧相拥时，这唯美的一幕便连同那曲伴奏的美国南方民歌，镌刻在了无数观众的记忆深处。
然而，很少有人知道，这部好莱坞经典的原著小说《冷山》，远不只是一部爱情小说，其书名更是典出中国，典出深刻影响了美国“垮掉的一代”、人称“寒山子”的唐代诗僧。而且，这并非一种流于表面的文化猎奇，而是确乎有着一种精神内核上的承继与相通：毕竟，当南军伤兵英曼和他的爱人艾达在乱世之中苦苦支撑，只求一方能够远离这人间地狱的净土之时，他们就已经走进了寒山与陶渊明的精神世界。当作者查尔斯·弗雷泽与他笔下的男女主人公不约而同地望向他们故乡的“冷山”时， 当陶渊明悠然见南山，寒山子避世寒石山时，他们发出的是所有在艰难时世中跋涉、求索的众生心中共同的谓叹：何处是冷山？何处是桃花源？
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| 內容簡介： |
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英曼，南北战争末期的一名南军士兵，拖着伤痕累累的肉体与灵魂，踽踽独行，只求回到家乡冷山和他的心上人艾达身边；半辈子养尊处优的大小姐艾达则独自一人身处山间的庄园，被迫学着直面乱世求生的艰难与粗粝。战火肆虐，物是人非，只有冷山依旧伫立，承载着这对恋人共同的回忆。面朝冷山，英曼用脚步丈量着土地，艾达则踏上了精神之旅。他们的人生轨迹能否再次重合？《冷山》重现了南北战争时期的历史，书写了扭曲的人性、弥漫的孤独、凄美的爱情、对故土的深情，但更重要的是，让我们想起回家的意义。
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| 關於作者： |
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查尔斯?弗雷泽（Charles Frazier），生于1950年，成长于美国北卡罗来纳州山区，在1986年获北卡罗来纳大学英语博士学位。他以家族中流传的曾祖叔父的故事为蓝本，参考大量史料，历时七年，创作了第一部小说《冷山》，并荣获1997年美国国家图书奖。
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| 內容試閱：
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【前言/序言】：
2025中文版作者序
《冷山》是我的第一部小说，创作的依据是四位祖先在美国南北战争期间的经历，他们是山区农民家庭的四兄弟，家里没有奴隶。这几位年轻人并非应征入伍，而是自愿参战的。当我了解越来越多关于这几位先人的事迹，我不断追问自己，为什么？
此四人中，两人返乡，两人死于战争。我的高祖父回到家乡，建造了一座小教堂，讲了一篇宣扬和平与包容的基督教布道文。邻近的乡民指责他没有阐明地狱有多恐怖。我认为，对他来说战争就是地狱，这已经足够了。当他退休之后，在他的强烈赞成之下——他的继任者是我的家乡北卡罗来纳州第一位掌管教会的女牧师。我相信，在可怕的战争岁月中，他的思想发生了深刻的变化。
我的小说主人公名叫英曼，我把真实生活中的这几位兄弟融为一体，塑造了这样一个人物。故事开头，英曼躺在军队医院里，脖子受了重伤。他没有完全康复，就离开了军队，一路向西，走上了一条漫长、疲惫、危机四伏的旅程，回到群山环抱的家园。我把他的故土描绘成和平之乡，与他四年来经历的战争形成鲜明的对照。我父母双方的亲戚都生活在冷山——北卡罗来纳州阿巴拉契亚山脉的高峰之一的北坡，因此，我给英曼的家乡起名叫“冷山”。
冷山脚下有一条小路直达1840米的顶峰，我的祖辈之一在小路尽头有一座小木屋——那里没有电，也没有水管。这是我童年时唯一所知的冷山。冷山巍峨广袤，山上高处是政府指定的荒野地区，有为数众多的黑熊和响尾蛇出没。我的祖父有时会在夏末，带领孙辈爬到山顶附近野营和摘蓝莓。我十几岁的时候，听说了另一座“冷山”——那是寒山隐居的山。我了解这些，是因为读了加里·斯奈德翻译的寒山诗。
此后又过了很多年，北卡罗来纳州西部的地形图上记录的真实、有形的冷山，我在本书中创作的冷山，寒山之山——这三座冷山逐渐融合为一座。
当然，寒山拥有文学上的首创。多年来，我一直保留着一本破旧的平装小开本寒山诗，小到足以放进牛仔裤的口袋。我希望自己记得这本书丢到哪里了。我在独自徒步旅行的时候带着它，我还买了新版的寒山诗送给朋友。寒山有首诗写了独行寒山中的惊惧。我有很多次孤身一人在森林中，就着蜡烛的微光读这首诗。
我希望，寒山诗中高耸、孤绝的寒山之宁静，跟我的主人公经历的无休止的战争形成鲜明对照。英曼的漫长旅途的目标是回到家乡——冷山。然而，寒山为我们所有人留下了一个复杂难解的公案，而英曼也在旅途中尝尽了苦头：人问寒山道，寒山路不通。
——查尔斯·弗雷泽
【在线试读】
雪地上的足迹
……
英曼听见离他不远的地方传来一声枪响。他把勒马特手枪的击锤拉满，往前走去。他从浓密的铁杉树荫下出来，山坡上长着一片栗树林，一条湍急的小溪从下面流过。光线幽暗而斑驳，雪花落在栗树之间，使树枝上挂满了冰霜。他往下走进林间，树丛中有一条空隙，两旁是成排的黑色树干，白色的树枝在头顶交错，形成了一个隧道。尽管那里通不了路，但“隧道”下面依稀有一条小径。然而，大雪纷飞，抹去了一切痕迹。尽管一片昏暗中，英曼只能看清前面的三棵树，但小径的尽头似乎有一个朦胧的光圈，周围环绕着积雪的树枝。他松开了一些紧握着的手枪，枪口对着前方，但没有瞄准特定的地方。他的手指勾住扳机，跟击锤之间相连的金属零件都相碰并且绷紧，就好像一道火花传递了下去。
他向前走去，很快看见树枝的穹顶下有一个黑影，在一片光亮中朦胧地浮现出来。那人叉开腿站在栗树“隧道”的尽头，发现他以后，用一杆长枪瞄准了他。这个地方如此安静，英曼能听见击锤往后扳时金属的碰撞声。
一名猎人，英曼猜测着。于是，他喊了起来，我迷路了。另外，我们还不了解对方，还没有到互相杀戮的地步。
他慢慢向前走去，首先看见地上并排放着两只火鸡。然后，他认出了艾达美丽的脸庞，她穿着一条古怪的裤子，像个刚成年的男孩。
——艾达·门罗？英曼问道，艾达？
她没有回答，只是望着他。
根据以往的经验，他已经到了不敢相信自己的感官的地步。他相信自己的生活已经误入歧途，毫无方向感可言，就像盒盖里的一窝睁不开眼的小狗。他看见的也许不过是光在混乱的大脑中引起的错觉，或者邪灵附体使他神魂颠倒。甚至那些饱着肚子、思维清晰的人，也会在森林里看见鬼怪。灯火在不可能有火的地方移动，死去很久的鬼影在树丛中走动，用失魂落魄的声音说话，骗人的精灵会变化出你最渴望的形象，引诱你不停地走啊走，直到困在某棵地狱般的月桂树下死去。英曼扳动了勒马特手枪的第二个小击锤。
听见有人喊自己的名字，艾达迷惑起来。她把原本对准他胸膛的枪口，放低了几英寸。她端详着他，却没有认出来。他像是一个穿着捡来的衣服的乞丐，一个披着破布的十字架。他脸色憔悴，胡子拉碴的脸颊凹陷，帽檐阴影下深陷的眼窝里，黑色的眼睛闪着奇异的光彩，紧紧地盯着她。
他们警惕地站着，相差的距离恰恰是为决斗者设定的步数。没有英曼想象中的紧紧拥抱，而是全副武装的对峙，武器在他们之间闪着寒光。
英曼仔细看着艾达，想知道这究竟是他自欺欺人，还是鬼怪世界的诡计。她的脸庞比他记忆中更坚毅、更冷酷。他越看越相信这是真的艾达，尽管她的衣装让人出乎意料。假如在过去，他肯定不计后果地开枪了，但现在他决定不计后果地放下武器。他把击锤扳回去，翻开外套，把手枪插在皮带上。他看着她的眼睛，知道那就是她，他被灵魂深处涌起的爱情淹没了。
他不知道该说什么，于是，他就说了在吉普赛人营地做的那个梦里的话：我一路跋山涉水，就是为了来找你，我再也不会让你离开了。
但是，他心里的某些东西阻止他上前把她抱在怀里。让他后退的不只是猎枪。死亡并不是关键。他无法向前走一步。他向上伸出两只空空的手掌，举了起来。
艾达仍然没有认出他。在她的眼里，他似乎是个在暴风雪中迷失的疯子，肩上背着行囊，胡子和帽檐上落满雪花，对眼前出现的任何东西——石头、树木和小溪——说着狂野而温柔的话语。多半是想割断谁的喉咙，鲁比会这么判断。艾达再次抬起猎枪，假如她扣动扳机，子弹就会把他打开花。
——我不认识你，她说。
英曼听见了，这句话似乎很正确。合情合理，某种程度上也在预料之中。他想，四年来征战在外，现在回到了家乡，在这里我不过是一个陌生人。一个流浪汉徘徊在自己的土地上。这就是我为过去四年付出的代价。我和自己渴望得到的一切之间隔着枪炮。
——是我认错人了，他说。
他转身走开了。前往光明石，看他们是否会接纳他。如果不行，就跟着维齐的脚步去得克萨斯州，或是更蛮荒的地方——假如真有这样的地方的话。但是，地上没有路可以走。前方只有树木和雪地，大雪很快把他的脚印也覆盖了。
他转向她，再次伸出空空的双手说，要是我知道该往哪里去，我就走了。
也许是他的嗓音、轮廓的角度，或是什么东西，他前臂骨骼的长度、双手皮肤下指关节骨的形状……艾达突然认出了他，或者以为如此。她放低了枪口，对准只会打断他膝盖的地方。她说出了英曼的名字，他说，是我。
然后，艾达看着他憔悴的脸，认出他不是疯子，而是英曼。他形容枯槁、备受蹂躏、衣衫褴褛、疲惫羸弱，然而，他确实是英曼。他的额头刻着饥饿的印痕，像笼罩着他的一道阴影。他渴望食物、温暖和关怀。从他深陷的眼睛中，她能看到漫长战争的摧残，归乡之路的艰辛跋涉将他的大脑涤荡一空，将他的心灵囚禁在肋骨的牢房中。她眼中涌出了泪水，但她眨了一下眼睛，泪水便不见了。她把枪口垂向地面，放松了击锤。
——你跟我来，她说。
她抓住两只火鸡的脚，胸对胸拎了起来，于是火鸡的翅膀张开，鸡头扑通一声落下，长脖子缠绕在一起，仿佛某种奇怪而颠倒的求爱方式。她把枪扛在肩头走开了，枪托朝后，举起的左手松散地抓住枪管。英曼跟在她后面，他疲惫不堪，甚至没想到替她分担一些重负。
他们迂回地穿过栗树林走下山坡，很快看见小溪和长满青苔的巨石，还有下面远处的村庄，鲁比的木屋烟囱中升起袅袅炊烟。烟的味道在树林中弥漫。
他们走路时，艾达跟英曼说话的语气，就像她曾听到在马受惊时，鲁比跟马说话的声音。言辞并不重要，你可以说任何话。以最寻常的方式推测天气，或背诵《古舟子咏》 中的诗句，这些都没有什么区别。所需要的只是平静的语气，使人放松的同伴的声音。
因此，艾达聊起了最先进入脑海的事情。她历数了她们的住处近来的景物特征。她自己穿着黑色的猎人服，带着野味穿过树林下山，回到青山环绕的村庄里炊烟袅袅的临时营地。
——只差地上的篝火和几个人就能构成《雪中猎人》 了，艾达说。她不停地说着，回忆起多年前她跟门罗在欧洲旅行时看到这幅画的感想。他不喜欢这幅画所有的特征，认为它过于朴实无华，色彩过于素净，除了这个世界，没有描绘出更多的东西。门罗的观点是，没有一个意大利人会有兴趣画这样一幅画。然而，艾达却被深深吸引，并绕着画逗留了良久，但她最终还是缺乏勇气说出自己的感受，因为她喜欢这幅画的理由，恰恰跟门罗表达不欣赏的理由完全相同。
英曼的思绪太混乱，以至于无法完全理解她的话，除了她提起门罗时，仿佛他已经不在人世了，而且，她的头脑中似乎有明确的归宿，她的语气仿佛在说：现在，我知道的比你多，并且，我知道一切都会好起来的。
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