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| 內容簡介： |
陈可辛，男，身兼导演、监制于一身的电影人。12岁随家人移居泰国，18岁赴美研读电影，21岁返港，监制吴宇森导演的《英雄无泪》，自此正式踏入电影圈。导演代表作品包括《双城故事》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》、《情书》美版、《如果爱》、《投名状》等，监制作品包括《晚娘》、《春逝》、《见鬼》系列、《三更系列》、《金鸡》、《门徒》、《十月围城》等。相对于做导演，陈可辛坦言更爱做监制，而他导演和监制的作品，被称为“陈可辛制造”，而“陈可辛制造”则成为票房和奖项的保证。
李焯桃主编的这本《陈可辛自己的路：赢是自己，输也是自己》是有自传性质的陈可辛口述史。书中一句“输和赢都是自己的”可谓是陈可辛性情的绝佳写照。
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| 目錄：
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序
李焯桃／三方合作的成果
陈铜民／他的电影不归路
陈可辛小传
访问
源起
陈铜民／我的儿子陈可辛
Ⅰ.香港电影人
陈可辛／美好的电影童年
曾志伟／我们都不走旧路
钟珍／UFo独立制作的艰辛
张倩华／山寨式好莱坞创意宣传
黎明／我对Pefer百分之二百地信任
Ⅱ.亚洲电影人
陈可辛／为梦想奔波
赵良骏／我直觉他织网
许月珍／随陈可辛一起成长
林爱华／难为了编剧
奚仲文／次次叫苦次次做
Ⅲ.大中华电影人
陈可辛／找到自己的路
韩三平／一个多面体的导演
黄建新／可以辛苦但别太辛苦
金城武／很担心地相信他
汤唯／一半冷静一半感性
陆盎／他的宣传方案让我们都傻了
对谈
商羊／陈可辛·过客
评论
徐皓峰／武打中的世界观
周黎明／一次嫁接中西方思维的尝试
石琪／双城情结异乡缘
纪陶／一生多台戏
朗天／陈可辛的背叛者世界
汤祯兆／共犯江湖的人性思考
李照兴／香港导演的中国可能性
作品简介
《双城故事》／登徒：游牧vs安定
《风尘三侠》／家明：九十年代港男焦虑
《金枝玉叶》／家明：工业与哥哥俱往矣
《嬷嬷帆帆》／登徒：家庭和个人的厮磨
《甜蜜蜜》／郑政恒：漂泊的人
《情书》／陈志华：变奏《双城故事》
《见鬼》／黄志辉：十年后的再阅读
《三更》／《三更之回家》／黄志辉：香港的死亡与再生
《金鸡》／陈志华：逆境中的温情励志
《如果.爱》／汤祯兆：如果幻爱怎样怀旧
《投名状》／刘嵌：走进历史安置香港
《十月围城》／朗天：幻相游戏
《武侠》／登徒：黑帮恩怨和人性本恶
作品年表
鸣谢、工作人员
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| 內容試閱：
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观念比事件对观众的刺激更大——这是戏剧艺术几千年验证出来的，从每一个片种的兴衰上，电影也验证出来了，只是没达成共识。只有视觉奇观，而无人与人的观念之争，这样的片种迟早会被淘汰，武打片的兴衰更证明了这一点。
这结拜的三兄弟，正是因为世界观的不同，所以造成了眼界的不同。因为观念的不同，造成视觉的盲点——影片结局，庞青云是被朝廷接着炮声开枪暗杀的，姜武阳得以在庞青云中枪后将刀刺入庞青云身体。
姜武阳的观念中只有三兄弟的恩仇，没有官场，所以他看不到枪杀，而认为是自己杀的，自豪地喊：“杀人者，姜武阳！”——这一笔写人的局限真是辛辣到极点，可见陈可辛的“世界观分歧”是整体设计，直指终局。
我们只生活在自己的观念里，对许多情况是视而不见的。比如希特勒受过军官们的暗杀，因为时间紧迫，刺客是在走廊里组装炸弹，再带入会议室的，走廊里经过的人都以为他在忙一件正经事，因为刺客是一位德国的战斗英雄。
在姜武阳看来很重的事——勾引二嫂，其实对庞青云和赵二虎来说，都是一件太轻太轻的事，庞赵二人的主要矛盾是军痞原则和土匪原则之争。
而姜武阳既理解不了土匪原则，也理解不了军痞原则，他能理解的只是兄弟和睦，所以他固执地认为庞青云要杀赵二虎是因为要争莲生这个女人，他选择杀莲生，以换取和睦。
因为观念的不同，所以才有这种错乱。莲生无意义的死，令导演想表达的“人的局限”达到极致。
但这场无意义的死，对于莲生这个女人应该是有意义的。莲生容忍了自己与赵二虎世界观的不同，当姜武阳要杀她时，她应该也容忍姜武阳与她世界观的不同，这个人物就有深度了。
正如她知道赵二虎是无法理解两人的差异一样，她也知道她跟姜武阳是无法沟通的，所以她应该在稍作惊慌后，就选择赴死。这样表明她心里认了与庞青云的爱情，并看到了自己的宿命。自知宿命的人，是有力的悲剧人物。
而现在陈可辛的处理，是让她在死前说出了一大堆惊慌失措的话语，狼狈求生不成后，才哭着受死，就成了一个常规小女人，前面她与庞青云的爱情戏便不成立了。其实徐静蕾塑造的莲生很有味道，可惜最后一笔时剧本出了纰漏。所以电影很辩证，有时戏多了，人物反而平淡，戏少了，人物反而深刻。
……
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