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編輯推薦： “70后”一代的水墨画家，已经成为当代水墨画坛上不可忽视的力量。在这一代水墨创作群体中，既有坚守水墨传统的画家，也有引进西方绘画元素的画家，他们的创作都显示出十分突出的创新精神。“70后”一代的水墨创作，在承接中国传统和开拓新路上，具有十分重要的作用。研究他们的作品，并以此总结经验和教训，是十分有价值的。本书稿以“70后”一代水墨作品为主要内容，展示他们的作品，并加以分析，为当代年轻一辈画家提供了值得借鉴的范本。 內容簡介： 本书精选“70后”优秀水墨画家近年来创作的优秀作品集结成册，旨在通过呈现“70后”艺术家自然而多元的“无边无境”状态，在开放的文化视角中重新思考“水墨”在当下文化情境中的独特价值。所选录的画家中既有选择从西方绘画的语言方式和观念表达中吸取元素，在一种“跨语言”的边界探索中发展独特的水墨语汇，也有从“守住中国画底线”的立场出发，将本土的笔墨遗产置放到新的语境关系中去进行绘画理想的个人陈述……在水墨艺术的当代转换中，这些画家坚持在作品中继续保有“水的感觉”和“墨的滋味”，在忠实于生活与时代感受的前提下，去进行个性化的“水”与“墨”相结合的“自由实验”，在不断寻找中使“水墨”走进当代，跨入新境。这批画家对推动中国水墨画的发展起到了重要的作用。 關於作者： 祝立芝，著名评论家、自由撰稿人、策展人，创立华夏长艺文化传媒有限公司，现为该公司总裁，主要从事书画作品代理销售,展览展示,画集出版,期刊发行，网站推广等业务。 內容試閱： 明清以来的山水画家，起手是临摹，再游历山川以求开阔视野、拓展胸襟、增加感性，即先学规矩，再用“受训”的眼睛看山水。新式美术教育大昌于中国后，尤其是在新中国成立后，中国画首重写生，几乎所有的山水画家都要经过对景落墨的“写生”训练。两种方法各有利弊。前者不易跳脱前人窠臼，后者不容易形成自己的风格，更容易造成笔墨欠锤炼的局面。有过写生经验的人都知道，自然山水远不似山水画般脉络清晰、样样安排得宜，更不是每一种你要选取的物象都能立刻找到合适的笔墨关系进行安放；当你在自然面前踌躇、紧张调动的时候，笔墨所要求的松弛、自然又很难照顾周全。多难！办法也有，无他，多画而已。

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