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內容簡介: |
本书是中央戏剧学院教授夏波老师多年的研究成果,书中系统地阐释了世界戏剧演剧体系研究中斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系研究的最新观点新视角新成果,是艺术类院校教学、研究不可多得参考用书。
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關於作者: |
夏波,博士。毕业于山东大学中文系、南京大学中文系与中央戏剧学院导演系,先后师从陈白尘教授、董健教授与徐晓钟教授。现任职于中央戏剧学院。发表《戏剧不是什么和是什么》等学术论文数十篇。曾获田汉戏剧评论奖、曹禺戏剧评论奖及老舍青年戏剧文学奖等奖项。创作戏曲《倩女还魂》,以及编剧导演话剧《黄金时代》、电视剧《欢颜》等。
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目錄:
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目录
从体系研究的历史想到的
夏波著《斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系研究》序徐晓钟
引言1
第一章 从戏剧爱好者到戏剧大师
斯坦尼斯拉夫斯基的创作历程4
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基其人与戏剧5
第二节 游戏与扮演8
第三节 模仿的快乐与困惑11
第四节 从模仿到开始创造14
第五节 从演员到导演19
第六节 莫斯科艺术剧院的成立24
第七节 契诃夫的影响28
第八节 探索与回归34
第九节 体系的诞生41
第十节 艺术与革命45
第十一节 体系的发展与完善50
第二章 坚持以体验艺术为创作核心原则的现实主义创作
斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧美学思想55
第一节 对戏剧本质及功能的认识56
第二节 戏剧艺术中三个表演流派的划分62
第三节 坚持现实主义美学的创作原则和方法75
第三章 通过演员的有机天性真实再现活的人的精神生活
斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的实质内涵84
第一节 演员自我修养及建立舞台自我感觉86
第二节 从自我出发有机地创造活的角色114
第三节 坚持以演员创造为中心和有机真实再现的
戏剧导演艺术137
第四章 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的意义和局限142
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的意义143
第二节 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的局限153
第五章 再现美学与表现美学两种戏剧美学思想
的具体比较
斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德和布莱希特164
第一节 再现美学与表现美学 165
第二节 斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德167
第三节 斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特182
第六章 对我们认识和运用斯氏体系状况的检讨
斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系在中国198
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系在中国传播运用
的历史过程201
第二节 我们学习和运用了斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系
什么207
第三节 认识和运用斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系
过程中的误区及问题223
第四节 当代戏剧观念与创作中存在的几个相关问题235
结语2
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