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內容簡介： 《新中国山水画的时空表现》运用20世纪50、60年代中国画改革的相关史料，从山水画时空表现的视角，分析不同类型画家、不同区域艺术实践的现象。这其中既包括：传统型画家跨时空的截搭实践；新锐画家脱离传统经验，表现现实时空的实践；主流画家衔接政治文化与传统经验，表现时空的实践；也包括：长安画派外来者文化的认同感，江苏画院家园文化的归属感，以及岭南画派持续开放感等地方经验的实践。通过这些不同类型现象研究，总结山水画表现社会主义的现实场景，意识形态文化的象征性，以及新时期日常生活体验三个层面的时空现象，阐释新中国山水画的复合时空意义，突出新中国山水画与政治文化相联系的中间环节新时期日常生活体验的价值。 關於作者： 耿杉，1976年3月生于贵阳， 2015年毕业于中央美术学院，获博士学位。现为中国艺术研究院在站博士后，四川美术学院副教授。曾为暨南大学副教授，贵州省文化厅贵州画院特聘画家、重庆美协会员、贵州民族大学副教授，硕士生导师，青年骨干教师。研究方向：中国山水画。多次参加全国及省级展览，并获奖。研究领域： 中国画研究（山水画）、美术史论。在《美术观察》《文艺理论与批评》《艺术评论》《电影文学》《美术之友》《美术观察》等核心刊物上发表相关论文20余篇。 目錄： 绪论 第一章 新中国山水画中的复合时空结构 第一节 描绘社会主义的现实化时空 第二节 抽象时空中的意识形态表现 第三节 时空中的角色与人际互动 第二章 新中国山水画改革中的时空呈现 第一节 传统型画家的时空错置 第二节 新锐画家的速效填充 第三节 政治文化实践与历史记忆的结合 第三章 新山水画中时空的象征性 第一节 象征性的图景 第二节 画面中的阶层新关系 第三节 社会主义的新观众 第四章 新山水画中的地方感 第一节 外来者的长安画派 第二节 自我家园的江苏画院 第五章 新山水画中非地域性的岭南时空 第一节 黎雄才、关山月的新山水画 第二节 岭南画派：一个持续开放的概念 第六章 新时空中的缺席者 第一节 新时空的抵御 第二节 传统时空的迁移与延续 结语 参考文献

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