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| 編輯推薦： |
茅奖作家乔叶*北大教授陈均*昆曲名家周好璐联合推荐。
《小说月刊》年度奖 《小说月报》百花奖得主文清丽
致敬时代浪潮中痴爱、坚守与探索的昆曲人之作
巾生、闺门旦、花旦、乾旦……
清越声盈耳，迷醉水磨腔。秋姹紫嫣红处，戏梦人生中。
一幅描绘昆曲古韵魅力的斑斓画卷，一封深情书写昆曲人悲喜缠绵的情书。
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| 內容簡介： |
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书稿是作家文清丽创作的一部以人类口述和非物质遗产代表作昆曲（剧）为主题的中篇小说集，共收入《春心无处不飞悬》《花似人心向好处牵》《则为你如花美眷》等，文字典雅而丰厚、清丽而充满诗意，人物描写细腻传神，写尽昆曲（剧）的美，写尽昆曲（剧）人的对传统戏曲艺术的坚守与传承，体现了中国特色、中国气派和中国风格。
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| 關於作者： |
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文清丽，《解放军文艺》主编，副编审。1986年入伍，陕西长武人，毕业于解放军艺术学院文学系。在《人民文学》《十月》等发表作品600余万字，多篇作品被《小说月报》《小说选刊》等转载，曾获第十九届百花文学奖、《长江文艺》小说奖、《广州文艺》都市小说双年奖、《解放军报》长征文艺奖等多种奖项。
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| 內容試閱：
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音乐一起，米亚亚要上场，她悄悄说：“再等等，要让观众期待，主角都是慢慢上场，九龙口停时，要婉转，腰往左扭时，幅度不要大，大了就不美了。”
丈夫给她示意，她立即闭上了嘴，说：“走吧，你就是角儿，放骄傲些，目无一切。”
米亚亚在台上唱《牡丹亭·寻梦》，柳云怡穿着水袖在侧幕跟着做动作。
米亚亚前面唱得都很棒，幕侧的团长和柳云怡屏着的气息渐渐放松了下来，感觉比前面所有的人都表演得好。这时，米亚亚唱到“阴雨梅天”，忽然一个趔趄，没声了，人也僵到了那里。柳云怡大声唱着走进了舞台，边做边唱。她只穿了水袖，没有化妆，没有钗黛，在灯光下，头发银白光灿，不知是白了头发，还是灯光所致。台下观众一愣，大家不停地议论这是搞的什么名堂。《牡丹亭·寻梦》是有两个小姐唱的吗？
在后台叮嘱学生如何扔枪的叶之宏急切地说“这真是个戏疯子”，说着，就要让人拉幕，站到一边的团长摆了摆手。
柳云怡边唱边舞地往侧面走，米亚亚跟着往前台走，她瞬间不害怕了，动作越来越娴熟，唱腔也跟着节拍了。两个杜丽娘在台上载歌载舞，观众一头雾水，从没见过有两个杜丽娘在寻梦。
正在候场，准备扶小姐回去的饰演春香的演员，也傻了，她不知道她要扶哪个小姐。就在这时，高明刚说：“快，放烟雾。”
团长也才像醒悟了似的，连声说：“对，对，放烟雾！”
云雾中的两个杜丽娘好像一个人的两面，一个年轻，一个贵气，做一样的动作，唱一样的台词。唱完“守的个梅根相见”后，柳云怡朝米亚亚嫣然一笑，一个美丽的圆场，绰约着身姿飘然而逝。
烟雾散去，只有一个青春的美丽的杜丽娘仍倚在梅树边，春香上场。
台上台下爆发出了热烈的掌声。
评委会认为这出戏是对《牡丹亭·寻梦》的大胆创新，两个杜丽娘，一个是梦中的杜丽娘，一个是现实中的杜丽娘，一个奔放，一个幽怨，演活了杜丽娘。此节目可评为一等奖。可是柳云怡得知消息后，却说这是失误，她忘了这是在台上，还以为是在排练场，要求团里给自己处分。为此，许多人对她很是钦佩。
二十年后一个金灿灿的秋天的下午，在北京梅花奖颁奖现场，著名昆曲表演艺术家米亚亚发表获奖感言时回忆了二十年前的那场演出。那晚要不是老师上场，她真不知自己该如何下场。因为唱到“阴雨梅天”时，她想做个高难度的卧鱼动作以此引起评委的掌声，表现杜丽娘死时的绝望，起身时因动作过猛，右脚踩住了裙角，幸亏没有绊倒，却听到嘶啦一声，吓得她出了一身冷汗，难道裙子破了？好后悔没听老师的劝，做动作总想引人注目，幅度太大，竟出了洋相，这么一想就忘了做身段，唱词也想不起来了。接下来还有四五分钟的戏呢，她不知道怎么办。舞台不再像过去那么美丽，而像战场一样，四处险象环生。她想往中间移，脚却迈不开步，她不知道自己怎么了。她好想让大幕拉上，再也不唱戏。爸爸妈妈老师同学肯定在电视前看着自己呢，好丢人呀。连过去轻盈的水袖好像也浸满了水，怎么也抛不起来。就在这时，老师，亲爱的如母亲般的柳老师上场，如仙女下凡。美丽的老师一上场，她真感觉那才是杜丽娘，她原来以为创新是最重要的，而老师饰演的杜丽娘无论经历多少风雨，永远都是那么典雅，充满书卷气。为什么百看不厌，为什么无人能超越？因为她不是一心想着成名，她就是杜丽娘。就在那一刻，她忽然悟出一个好演员原来重在魂，魂写在眼睛上，表演在手指上，落实在脚步上，化在了心里。甚至那一袭戏袍，都是戏，只是她没发觉。老师在，她一下子有了主心骨，在烟雾中，只跟着老师做，刀山火海都敢下，千山万峰都可攀。神奇的是，老师一带，她一切忘掉的东西竟然重新想起，她好像有了翅膀，水袖也重新变得轻盈起来。老师马上隐在了她后面，如影子一样伴随着她，把她往前推，推到观众的视野里，推到大聚光灯前，推到昆曲界那亮灿灿的梅花奖台前。“没有柳老师，就没有我的今天。我还是想说，我今生最大的梦想就是超越柳老师。老师眼神收放自若，眼风神情，不但闺，还带着仙气，扮相端庄而古雅，唱腔糯米般甜甜的，柔而媚。她的圆场也特别好，走起来裙摆纹丝不动，就像是裙子里面安了车轮一样，怎么走，裙型都好看。前不久，我跟她同台唱戏，老师已六十多岁了，可她饰演的杜丽娘还是满满少女状。谢幕时，观众都给老师献花，花多得她都抱不过来，而我手中一束都没有。就从那刻起，我知道要超越老师，就必须像老师一样唱念做得行云流水，演绎出角色的魂来，也才真正明白了二十年前，我第一次演《惊梦》前，老师送我的那两套衣服的深刻含义。”
六、后记
2020年春天，因为疫情，时间相对多了，重读《红楼梦》，忽然注意到原来没有注意到的地方，那就是昆曲。看到庚辰版夹批，“隔墙闻‘袅晴丝’数曲，则有如魂随笛转、魄逐歌销。”“袅晴丝”是《牡丹亭·惊梦》一折“步步娇”曲牌中的第一句唱词，批书人写自己听到昆曲魂魄都被牵住了，讲出了昆曲的美妙。由此，我留意起全书提到的昆曲来。数了数，发现《红楼梦》三十处剧目中，昆曲剧目达二十二处，然后上网一部部地找，《牡丹亭》《西厢记》《双官诰》《西楼记》《玉簪记》《南柯梦》等，能找到的都看，这一看就上了瘾。
的确，那一唱三叠的水磨腔，那声律优美、文辞雅致的唱词，如我迷恋的南方，如我渴望的慢生活，美如我未曾实现的梦想。
几乎每天晚上，当我读书或是写作感到累了，就会不由自主地想看几折昆曲，反复吟诵那美妙的唱词：则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。最撩人春色是今年，少甚么低就高来粉画垣，原来春心无处不飞悬。是睡荼?抓住裙衩线，恰便是花似人心向好处牵。偶然间心似谴，在梅树边。似这等花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨……结果，就遇到了大师版昆曲《牡丹亭》。一群平均年龄七十岁的老艺术家们痴爱昆曲的情景让我动容，其中一位近八十岁的老艺术家在记者采访时说，前世与昆曲有缘，今生遇见，来生还要与它相伴。耄耋之年的她，彩妆上身，在舞台上步态轻盈，唱曲绵软，宛如少女，身段妙不可言。还有一位老艺术家说，真想一直生活在舞台上，可惜年岁大了，演不动了，也不好看了，不能再演美丽的杜丽娘了。听到这话，我眼角瞬间就湿了。
再然后，我又发现了浙昆五代杜丽娘的同框照片，最大的将近八十岁，最小的十几岁。我又开始追她们的演出。我发现了一个有趣的现象，演员越老，演技愈炉火纯青。
为了表达对艺术家的崇敬，在此我写下我喜爱的艺术家的名字：梅兰芳、俞振飞、言慧珠、张继青、沈世华、华文漪、岳美缇、梁谷音、张洵澎、蔡正仁、汪世瑜……
为此我爱上了浙昆、上昆、苏昆，当然还有离我最近的北方昆曲剧院。想着等疫情结束，我一定要到这些地方寻曲觅韵。
有趣的是，戏剧版老电影《游园惊梦》简直就是明星荟萃，梅兰芳演杜丽娘，俞振飞演柳梦梅，言慧珠扮春香，而后来响彻昆曲界的华文漪、蔡瑶铣、张洵澎、杨春霞、梁谷音等则扮花神。那时大师们渐入老年，而花神们，则一个个青春妙龄。这些昆大班的花儿们，不知当时可曾想到她们后来的命运？
更有人间佳话。前有知名演员梁谷音给言慧珠当梅香，后有北昆当家闺门旦魏春荣甘愿给老艺术家沈世华的杜丽娘当春香。还有那部由著名作家白先勇四处奔走策划，被誉为昆曲常青树、获首届梅花奖的大师张继青亲自指导的青春版昆曲《牡丹亭》，走进了各大院校，走向全国，迈出了国门。近来，京城开始流行“新四大时尚”，分别是喝普洱、喝红酒、抽雪茄，听昆曲。
由此我想，昆曲为什么能存活六百年，让一代代艺术家如此痴迷？
2001年，昆曲被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。这种认可，是否告诉我们应该在飞速发展的时代，把步子放慢，静下心来体会身处的世界？我恨自己不会唱昆曲，但忽然就想，不会演，但咱会写呀。
可真要动笔还是很难，除了盲目的爱，我不懂昆曲，离开字幕，很多唱词都听不懂。于是一折大约半小时的戏，我得反复看，沈世华老师的《牡丹亭·寻梦》，我看了五六十次，仍乐此不疲。
看了戏，又看演员们的传记，看昆曲的前世今生，能找的资料我都找，结果枕边客厅书桌，皆是关于昆曲的书，我甚至在闲时会不由自主地拿起折扇学佳人舞扇，时不时体会她们抛水袖时的行云流水般感觉，爱人惊异地问，你要唱戏？你那胳膊腿还能动吗？
我说人家还有八十学艺呢。当然这是梦想，寄我情思的只能是文字了。
人物渐渐地清晰起来，地点呢？我忽想起2016年，我到江西婺源参加一个文学活动，在美丽的篁岭古村鲜花小镇那如诗如画的地方待了五天。街两边白墙黛瓦，满山遍野是油菜花海，很有桃源之趣。然而到了晚上，除了天街酒坊传出如泣如诉的笛声，以及小店倾泻出来的一缕灯光，这个直线距离不到四百米的小镇孤独得让人伤感。我忽然想我的故事就应发生在这里。
谢谢上天的馈赠，人生的每一步，都不会白白走过。我试图通过文字写尽昆曲的美，写尽昆曲人的坚守。我想继续写下去。谢谢亲爱的读者朋友，你们的鼓励是我继续坚持创作的不竭动力！
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