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唐圣权 胡中锋
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·盘车图
作者：朱锐 出版：文物出版社 日期：2017-10-01 朱锐的《盘车图》描绘了在山重水复、峰回路转、石壁并立、山势嵯峨的环境下，劳作的行旅们长途跋涉、艰难运输的情景。画面布局繁密，有的牛车正顺着蜿蜒的山路朝向客栈行进；有的牛车、行旅正涉水而过艰难地行进。人物及牲畜刻画细腻生动，劳作的行旅们面无喜色，瘦骨嶙峋；拉车的牛并不是膘肥体键，清晰地看到线条勾勒出的肋骨，各个似乎都张着 ... |
詳情>> | 售價：NT$ 187 
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汉张迁碑入门十六讲（萧华书法大教室精品教材系列）
作者：萧华 出版：清华大学出版社 日期：2018-01-01 萧华书法大教室精品教材系列是萧华在近二十年的教学实践中，不断探索、修改、完善教学讲义后的成果。其中，基本笔画行笔示意图便于学生观察、了解、明白笔锋在点画的起、行、收运笔过程中各自不同的形状；临帖的三部曲看、比、改的方法，可以使学生在临习时克服写自由体的习惯；手指调峰法可以确保中锋行笔，改正行笔中笔毛绞、拧、变形，笔锋不 ... |
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北魏张猛龙碑入门十六讲（萧华书法大教室精品教材系列）
作者：萧华 出版：清华大学出版社 日期：2018-01-01 萧华书法大教室精品教材系列是萧华在近二十年的教学实践中，不断探索、修改、完善教学讲义后的成果。其中，基本笔画行笔示意图便于学生观察、了解、明白笔锋在点画的起、行、收运笔过程中各自不同的形状；临帖的三部曲看、比、改的方法，可以使学生在临习时克服写自由体的习惯；手指调峰法可以确保中锋行笔，改正行笔中笔毛绞、拧、变形，笔锋不 ... |
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晋王羲之兰亭序入门十六讲（萧华书法大教室精品教材系列）
作者：萧华 出版：清华大学出版社 日期：2018-01-01 萧华书法大教室精品教材系列是萧华在近二十年的教学实践中，不断探索、修改、完善教学讲义后的成果。其中，基本笔画行笔示意图便于学生观察、了解、明白笔锋在点画的起、行、收运笔过程中各自不同的形状；临帖的三部曲看、比、改的方法，可以使学生在临习时克服写自由体的习惯；手指调峰法可以确保中锋行笔，改正行笔中笔毛绞、拧、变形，笔锋不 ... |
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唐颜真卿勤礼碑入门十六讲（萧华书法大教室精品教材系列）
作者：萧华 出版：清华大学出版社 日期：2018-01-01 萧华书法大教室精品教材系列是萧华在近二十年的教学实践中，不断探索、修改、完善教学讲义后的成果。其中，基本笔画行笔示意图便于学生观察、了解、明白笔锋在点画的起、行、收运笔过程中各自不同的形状；临帖的三部曲看、比、改的方法，可以使学生在临习时克服写自由体的习惯；手指调峰法可以确保中锋行笔，改正行笔中笔毛绞、拧、变形，笔锋不 ... |
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二十一世纪主流书画家. 言恭达
作者：吴节高 出版：中国文联出版社 日期：2018-01-01 《二十一世纪主流画家言恭达》是八开本精装个人画集，旨在弘扬中国传统文化，促进当代艺术交流，展示书法名家精品，推动艺术市场繁荣。本书收录了言恭达老师精典之作。言恭达先生书法功力厚实，书路宽阔，数十年来不废临池，且数体皆能，为当代实力派书家之翘楚者。其篆书，从小篆入手，上溯三代吉金文字，脱胎于《散氏盘》，形态端庄静穆，气息 ... |
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硬笔临经典碑帖 赵孟頫道德经
作者：周蓓娜 出版：江西美术出版社 日期：2018-05-01 《道德经》，纸本，墨迹，纵34.3厘米，横153.3厘米，现藏北京故宫博物院。赵孟頫书于延祐三年（1316年），时年63岁。《道德经》是赵孟頫小楷代表作之一。字体工整秀丽，笔法稳健，和谐沉着，风格独具。卷首有明姚绶行书松雪书道德经六字，前隔水绫上有近人张爰二题。曾经为明项元汴、项笃寿收藏。 从用笔上看，赵体以中锋为基 ... |
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近三百年稀见名家法书集粹：陈曼生书许大夫志
作者：陈鸿寿 出版：岭南美术出版社 日期：2018-01-01 陈鸿寿的书法以行书和隶书*为知名，行书结字似受到李北海、王觉斯的影响，大都向左侧倾斜，用笔劲健峭严，爽利恣肆，古雅而有度。他的隶书曾广泛学习汉碑，从汉代摩崖石刻中汲取养料，用笔圆劲，结体上强调穿插腾挪，富有意趣。传世的隶书作品以对联为*多，《陈曼生书许大夫墓志》系用隶书写就，字数有千余，用笔严守古法，笔笔中锋而力透纸背 ... |
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文徵明行草选辑
作者：卢国联 编 出版：上海人民美术出版社 日期：2018-10-01 《赤壁赋》的用笔是博取众长，从苏轼人手，上追二王，与以晋唐为宗。侧锋起笔较重，折画棱角分明，转笔尽显圆弧，故线条圆顺，使转富有弹性。点画之间笔意交代毫不迟疑，字与字之间的牵丝连接运笔果断，有圆熟清劲之感，个性特征明显。《西苑诗》的用笔很讲究，尤其是两个弧线之间过渡和衔接很有个性，文徵明通过折的形式来完成，而且提按动作精 ... |
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张黑女墓志（历代经典碑帖临写与鉴赏）
作者：钟明善 出版：西安交通大学出版社 日期：2018-09-01 《张黑女墓志》（黑h女rǔ）原名《南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄字黑女，因避清康熙帝爱新觉罗玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。 此碑刻于北魏普泰元年（公元五三一年），出土地无可考，此志原石已亡佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本。 楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字。志文书法精美遒古，峻宕朴茂， ... |
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邓石如篆书千字文（中华碑帖精粹）
作者：中华书局 编辑部 编 出版：中华书局 日期：2019-05-01 篆书一直以中锋用笔为正宗，形成了铁线篆、玉箸篆这样略显工艺化的成熟书体。早年邓石如临习二李几可乱真，勤奋而独具创新意识的他在广泛吸取秦汉金石奥秘的基础上，以隶书笔法改造二李篆体，即所谓以隶化篆，在婉转流通的篆书线条中融入了隶书笔意和顺应自然的书写性，将篆书线质写出了情韵，一改篆书难写、书之乏味的窘境，引发了篆书创作的繁 ... |
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中国传统绘画技法丛书：任伯年人物线描临摹范本
作者：任伯年 著 出版：人民美术出版社 日期：2017-07-01 本书精选任伯年人物画作品。由于他重视写生，掌握了很强的默写造型能力，所画人物注重形体结构和人物特点，用线概括简练沉着、有力潇洒、精微准确、形神逼肖，表现出线描的韵律和节奏感之艺术个性。他借用西方的绘画技巧，将工笔与写意熔为一炉。勾勒、泼墨、细笔、阔笔交替共用。笔墨严谨、到位；设色清淡而明快；人物与景物的配合和谐统一。人 ... |
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中国画手卷临摹范本：十六 漪兰竹石图
作者：江西美术出版社 出版：江西美术出版社 日期：2019-07-01 此画是花卉类题材的长幅巨作，全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致，疏散俏丽，变化多端。姿态万千，繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致。文徵明的花卉画法出自沈周，后集众家所长，自成特色，以细秀为主，潇洒劲逸，具有文雅恬静的格调。《漪 ... |
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颜真卿《东方朔画赞碑》
作者：[唐] 颜真卿 书写 出版：湖北美术出版社 日期：2019-11-01 颜真卿，字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，唐代书法家。曾任平原太守，封鲁郡公，人称颜平原颜鲁公。与柳公权并称颜柳，有颜筋柳骨之誉。又与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称楷书四大家。 颜真卿的书法初学褚遂良，后得笔法于张旭。其楷书结字方中见圆，用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点画、撇画与捺画 ... |
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中国传世名碑名帖精选-王羲之兰亭序
作者：黄征 出版：江苏凤凰美术出版社 日期：2019-08-01 《兰亭序》通篇遒媚飘逸，字字精妙，点画犹如舞蹈，有如神人相助而成，被历代书界奉为*。宋代书法大家米芾称其为中国行书*帖。后世但凡学习行书之人，都会倾心于兰亭不能自拔。《兰亭序》洋洋洒洒跳舞一般的笔法真是让吾等后辈习书者望而生叹，赞叹于王羲之出神入化的书法技艺，赞叹于王羲之如水般流畅的文采。王羲之《兰亭序》又名《临河序》 ... |
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经典碑帖放大本——王羲之兰亭序冯承素摹本
作者：孙宝文 出版：上海人民美术出版社 日期：2020-01-01 《兰亭序》，书圣王羲之天命之年的得意之作，记述了他与当朝达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象，抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。崇山峻岭之下，茂林修竹之边，书圣乘带酒意，挥毫泼墨，为众人诗赋草成序文，文章清新优美，书法遒健飘逸。此帖用笔以中锋为主，间有侧锋，笔画之间的萦带，纤细轻盈，或笔断而意连，提按顿挫一 ... |
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钢笔字临帖系列·兰亭序、怀仁集王羲之书圣教序集、王羲之书金刚经
作者：张恒烟 出版：上海书画出版社 日期：2008-07-01 王羲之，晋代书法家。字逸少，琅邪临沂人。官右军将军，人称王右军。《兰亭序》为王羲之东晋穆帝永和九年撰并书。行书二十八行，共三百二十四字。 《兰亭序》的用笔变化多端，极其丰富，在书写时要做到藏锋与露锋并用，中锋与侧锋并施，方笔与圆笔互忝，欹斜与中正并举。要对笔的提与按、使与转、徐与疾、轻与重等节奏的把握来充分表现《兰亭 ... |
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明陈洪绶书般若波罗蜜多心经（非折页版）
作者：[明]陈洪绶 书 出版：线装书局 日期：2016-10-01 抱持最虔诚的清净之心抄写佛经，称为抄经或写经。本书以陈洪绶所书《般若波罗蜜多心经》字帖为底本，经过处理做抄经描红用。由中可见其执笔中锋运行、回藏提按及顿挫绞衄。 ... |
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明陈洪绶行书般若波罗蜜多心经（抄经本）
作者：陈洪绶 编 出版：线装书局 日期：2016-12-01 抱持最虔诚的清净之心抄写佛经，称为抄经或写经。本书以陈洪绶所书《般若波罗蜜多心经》字帖为底本，经过处理做抄经描红用。由中可见其执笔中锋运行、回藏提按及顿挫绞衄。 ... |
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中国画写意大课堂--树
作者：徐文生 著 出版：辽宁美术出版社 日期：2014-08-01 画树用笔要中锋、立干为先，树木造型无外是画 树的高低、穿插、曲直。树的种类有不同，同一种类 又有不同姿态，枝与枝间要穿插自然，疏密得当，大 枝要敛，小枝要散，中锋行笔，笔笔转换。在临摹古 人画法的同时到自然中去观察树木的生长规律，熟悉 和了解古人如何将自然的树换成画中树，由此往复自 然会掌握画树的规 ... |
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