前言
序
标记与缩写
第一部分 一个主题的赋格
第一节:没有固定对题的赋格
1.巴赫:d小调赋格《赋格的艺术No.2
2.亨德尔:合唱“Preserve him for the glory of the name”《扫罗》
3.海顿:“Kyrie Eleison”第五弥撒
第二节:有或多或少固定对题的赋格
4.巴赫:d小调赋格《赋格的艺术》No.4
5.巴赫:g小调管风琴赋格
6.巴赫:d小调管风琴赋格Dorian
7.海顿:“In gloria Dei Patris”第五弥撒
8.门德尔松:d小调管风琴赋格Op.37,No.3
第三节:倒影、扩大和缩小的赋格
9.巴赫:倒影的赋格《赋格的艺术》No.5
10.巴赫:扩大和缩小的赋格《赋格的艺术》No.7
11.舒曼:《用巴赫姓氏所作的六首赋格》
第四节:不同作曲家对同一主题的处理
12.巴赫:a小调赋格《平均律钢琴曲集》No.44
13.亨德尔:合唱“And with hisstripes”《弥赛亚》
14.海顿:f小调四重奏中的赋格Op.20,No.5
15.莫扎特:“Kyrie”选自《安魂曲》
第二部分 多于一个主题的赋格;在圣咏上和在固定调上的赋格:带伴奏的赋格
第五节:二重和三重赋格
16.格劳恩:二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”“Der Tod Jesu”
17.凯鲁比尼:二重赋格“Cum Sancto Spintu”
18.莱昂那多·莱奥:三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus”
第六节:在圣咏上和固定调上的赋格
19.巴赫:圣咏“Jesu,Leiden,Peh7 und Tod”的赋格处理,选自清唱剧“HimmelskSnig,sei wilkommen”
20.巴赫:降E大调管风琴五声部赋格St.Ann''s
第七节:带伴奏的赋格
21.莫扎特:圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌
22.门德尔松:第42诗篇中的结束赋格
23.巴赫:圣咏上的二重赋格,选自清唱剧“ES ist nichts gesundes an meinem Leibe”