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| 內容簡介： |
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本书共收录紫檀家具拍品127件，每件拍品都经过专家组精心挑选、认真辨伪，最大限度地去除赝品、仿品及争议品，尽可能地保证所收录的为真品紫檀家具，每件入选拍品都附有详细的拍卖交易信息，重点拍品另附有拍卖纪录。对重点紫檀家具拍品，详细展现其难见角度及收藏著录来源及历次拍卖成交信息。此外，书中还收录了63件故宫博物院院藏紫檀家具，这些难得一见的珍品，堪为紫檀家具断代、辨伪、鉴赏的标杆。希望本书中专业、丰富、准确的资讯能够帮助读者有效地提高收藏品质及投资回报。
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| 關於作者： |
胡德生：北京大学历史系中国史专业，现为故宫博物院研究馆员，还任国家文物鉴定委员会委员，中国文物学会专家委员，北京市文保文物鉴定中心专家，中国社会科学院研究生院、中央民族大学民族学系教授。自1975年起至故宫博物院从事古代家具的保管与研究，著述颇丰，代表著述有《明清宫廷家具二十四讲》等，制定《明清家具定级标准评分表》和《高档木材分类细表》。近年来，主张将古代家具的研究与中国传统文化相结合，挖掘家具中蕴涵的文化理念，将研究推上了一个新的台阶。
赵友厚：国际艺术品投资人、古董鉴赏家、艺术评论人。
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| 目錄：
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前言 胡德生
编者序
故宫博物院藏紫檀家具精品目录
本书阅读导航
明清家具的风格特点
广作家具
苏作家具
京作家具
其他风格家具
明清紫檀家具鉴拍图集
明清紫檀床榻类家具
明清紫檀椅凳类家具
明清紫檀桌案类家具
明清紫檀橱柜类家具
明清紫檀屏类家具
明清紫檀杂项
附录
紫檀木的辨别
明清家具的常见装饰
附表一 全书收录拍品紫檀家具成交价排名前10 位
附表二 全书收录拍品紫檀家具成交价格表
附表三 全书收录故宫博物院藏家具精品图版索引
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| 內容試閱：
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明清家具的风格特点
明清家具的共同特点虽都为名贵优质木材制作而成，但亦有着各自鲜明的艺术特点。如明代黄花梨家具多造型大方，比例适中，线条简练；结构科学，轮廓舒展；榫卯精密，结实牢固；精于选材，注重对木质本身纹理的表现。而清式家具与明式家具相比，清式家具的尺寸较明代更为宽大，用材厚重，相应的局部尺寸也随之加大，整体风格不像明式家具那样简洁、大方，而是以厚重、豪华为表现标准。且清式家具装饰华丽，将镶嵌、雕刻以及彩绘艺术汇于一身，给人以繁缛之美。
清朝前期始，皇家品味渐渐倾向于紫檀木质，家具上的镂空与雕刻也更为考究。在清代家具中，康熙、雍正、乾隆三个时期的家具代表着清代家具的典型风格。到了清中期，为了迎合统治者的趣味，家具的设计则渐渐标新立异，违反规律，过分装饰。清代晚期，尤其是道光朝以后所制的家具，多呆板臃肿，几乎谈不上特别的艺术性。总体来说，清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处，因其带有各自不同的地方特点，这三地所产家具风格被称为清式家具的三大名作。
广作家具
明末清初，海外贸易相对繁荣，广州成为中国对外贸易和文化交流的重要门户。广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，因此，制作家具的材料比较充足，这种得天独厚的有利条件，赋予了广作家具独特的艺术风格。广作家具包括广西和广东制造的家具，其中广西家具绝大多数以铁梨木制作而成。至明代中期，广西家具已具相当之规模。通过相关学者对广西家具的考察，证明故宫藏铁梨木家具基本都是广西家具。通过对现今广西收藏的大批家具的材质、造型、工艺、风格等综合考察，对广作家具又有了新的认识：明代广作家具在广西，清代广作家具在广东。
清代广作家具有以下特点：特点之一是用料粗大充裕。一件家具的各部构件，尤其是腿足、立柱等主要构件，不论弯曲度有多大，一般不用拼接做法，而习惯用一块整料挖成。其他部位也大体如此，所以广作家具用料大都比较粗壮。这与广作家具所处的特定历史时期的特定地理位置有着极大的关系。广作家具为讲求木性一致，大多使用同一种木料制成。通常所见的广作家具，或紫檀、或红木，皆为清一色的同一木质，绝不掺杂别种木材。而且广作家具不加漆饰，使木质完全裸露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。
特点之二是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。其雕刻风格，在一定程度上受到西方建筑雕刻的影响。雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。虽然雕刻较深，用手摸时，却有圆滑柔和之感。而衬地表面，亦平滑如镜。在板面图案纹理复杂、铲刀受阻的情况下，要把地子处理得这样平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的，这种雕刻风格，在广作家具中较为突出。
清代广作家具的装饰题材也是受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技术逐渐为中国所应用。自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，模仿西式建筑的风气大盛，除广州外，其他地区也有这种情况。如在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式格局到室内装修，都是西洋风格。为装饰这些殿堂，清宫每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具，即以中国传统做法制成器物后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西洋纹样。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称为“西番莲”的。这种花纹线条流畅，变化多样，可根据不同器形而随意伸展枝叶，其特点是多以一朵花或几朵花为中心向四外伸展枝叶，且大多上下左右对称。
清代广作家具除装饰西洋花纹外，也有相当数量的传统纹饰。如各种形式的海水云龙纹、海水江崖纹、云纹、凤纹、夔纹、蝠磬纹、缠枝或折枝花卉纹，以及各种花边装饰等。有的广作家具上中西两种纹饰兼而有之，也有的广作家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，或多或少地总带有西式纹饰的痕迹，这为我们鉴定是否为广作家具提供了重要的依据。
清代广作家具的镶嵌艺术也很发达，这种艺术风格主要表现在雕刻和镶嵌的艺术手法上。镶嵌作品多为屏风类和箱柜类家具，原料以象牙、珊瑚、翡翠、景泰蓝、玻璃画等为主。
提到镶嵌，人们多与漆器连在一起，原因是我国镶嵌艺术多以漆作地，而广作家具的镶嵌却很少见漆，这是有别于其他地区的一个明显特征。镶嵌内容多以山水风景、树石花卉、走兽飞禽、神话故事以及反映现实生活的风土人情为题材。
清代广州还制作一种以玻璃油画为装饰材料的家具，以屏风类家具最为常见（玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于明末清初由欧洲传入中国，首先在广州兴起，曾形成专业生产）。中国现存玻璃油画，除直接由外国进口外，大多由广州生产，它与一般绘画画法不同，是用油彩直接在玻璃的背面作画，而画面却在正面，其画法是先画近景，后画远景，用远景压近景，尤其是画人物的五官，要画得气韵生动，则更为不易。
苏作家具
苏作家具是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏作家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏作家具为主，它以造型优美、线条流畅、用料结构合理、比例尺寸适度等特点和朴素大方的风格博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，清代苏作家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变。这里所讲的苏作家具，主要指清代时期的。
苏作家具用料节俭是其特点之一。通常所见苏作椅子，除主要承重构件外，多用碎料攒成。椅腿直面以外的所有装饰全部用碎料粘贴，包括回纹马蹄部分所需的一小块薄板。椅面下的牙条也较窄较薄，座面边框也不宽，中间不用板心而用席，这样节省了不少木料。面上的靠背扶手，多采用拐子纹装饰，拐角处做榫拼接，这种纹饰用不着大料，甚至连拇指大小的木块都可以派到用场，足见用料之节俭。
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