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| 編輯推薦： |
《大路》
在《大路》中，我们可以隐约地找到费里尼的影子，这是一个正在萌生中的化身，尽管还是有所保留，但赞巴诺就是费里尼——两个人心里都在酝酿着冲突，同样在不懈地寻找自我的位置，唯一与这个自我发生矛盾的是作为艺术家的费里尼，除此之外，他的各种人格都能够和平共处。
《甜蜜生活》
在《甜蜜生活》中，异常灵动的镜头同时也是推动和影射情节发展的工具，突显了主人公的孤独、嘲讽、厌恶和爱恋。这都是费里尼电影的经典主题只不过这些情感时而分散地体现在几个角色身上，时而集中在一个人物身上。例如，因多度的自由和放纵而深感不安的马切洛。
《八部半》
《八部半》是破译一个男人和他内心世界的尝试。在那里，有一个神秘的境地，是生活和电影都无法诠释的。《八部半》的这一复杂特性，让人忍不住想去探寻其背后的隐喻，也许足以再衍生出一部《八部半》，甚至更多的故事。
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| 內容簡介： |
费里尼是谁？
他是电影艺术殿堂中不得不提及的人物，是意大利，也是世界级的电影大师。
他的马戏团情结、对梦幻与虚构世界的追求、对丰满女人的迷恋；擅长隐喻、象征、夸张的电影手法，成就了他一系列风格独特、意境深刻的电影杰作。如《大路》、《卡比利亚之夜》《甜蜜生活》《八部半》《罗马风情画》等。其中《八部半》更是成为电影艺术和电影史推崇和研究的典范。
我除了拍电影之外别无选择，因为我只懂得拍电影，我感觉冥冥之中自有天意，让我不知不觉地踏入了这个行业……我从来没有想过有一天会成为导演，但是当我第一次喊出“各就各位！开拍！停！”的那一刻，我觉得自己仿佛生来就是要做这一行的。导演就是我，我就是导演。
——费里尼
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| 關於作者： |
法布里奇奥·博林，意大利威尼斯大学电影史教授，费里尼研究专家，主要作品有《费里尼，现实与幻想中的情感之旅》（1999）、《伍迪·艾伦传》（1997）、《卡萨诺瓦传》（2007），《卡洛斯·绍拉传》（1990）《镜子的艺术：论安德烈·塔尔科夫斯基的电影》（2004）、《索拉里斯星》（2010）等。
卡拉·米勒，威尼斯大学电影史研究专家，主要作品有《费里尼作品汇编：专著、脚本与剧本》（2002），参加过“电影世界”丛书的写作与编辑，与法布里奇奥·博林合作过《经典影片中的神话与文化》（2001）等。
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| 內容試閱：
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第一章：人生如梦
1920年1月20日，在一个风雨交加的夜晚，费德里科·费里尼出生于意大利小城里米尼Rimini。父亲乌尔巴诺Urbano来自一个叫甘贝托拉Gambettola内陆贸易小镇，是个被人戏称为“王子商人”的推销员，而母亲艾达Ida出身罗马世家。费里尼从双亲那里分别继承了不同的特质，这对他后来的艺术生涯产了相当大的影响。随着年纪的增长，他逐渐培养出了一份独一无二的悟性，正是这才华令他从20世纪众多的艺术家当中脱颖而出。
从童年到少年，费里尼一直喜欢独来独往。他对自己的性格做过这样概括：
“在内心深处，有人悲伤，有人欢喜，而我总是试图将自己的真实感情都隐藏来。欢乐和喜悦，我乐于和别人分享，但不想让人发现我的悲伤和恐惧。”寥寥数语为们解释了为什么费里尼的电影总是融合了回忆和丰富的想象力，而且总是真真假假让人以分辨。
很多记忆都化作了剧情出现在他的电影里，也有一些连费里尼自己都法解释其来龙去脉的故事，他也分不清楚这些事情究竟是他的亲身经历还是“从别那里借来的，正如我们在回忆往事时常有的混淆一样。我只知道这些回忆是属于我，而且只要我还活着，这些记忆就会一直伴随着我。”
他的这一席话应该足以澄清一个疑问，那就是费里尼所自述的经历里竟有多少是真正属于他的。不过首先必须声明的是，在本书里，作者不会去找寻所费里尼的隐藏动机，也不会试图验证什么天将降大任于斯人的理论，更不会牵强附地诠释他的作品和真实经历之间的关联一一这些正是这位导演一生当中最不屑于做事情，可某些人却偏偏乐此不疲地想从他的电影里挖掘出一些所谓的隐私来，这种聊的举动倒星讣费畢尼不禁莞尔。
……
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