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一沙一世界，一花一天堂。玩转微距摄影，感受微观之美。
重点知识一一详解：景深、衍射、放大率、白平衡，从前期到后期，清楚明白。
拍摄过程完全解构：机位、布光、参数、心得、配有200余幅图片，一看就懂。
器材运用快速上手：环闪、灰卡、反接镜头、自制支架、扫描仪成像，25年拍摄经验，倾囊相授。
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| 內容簡介： |
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微距摄影不是小众的，它是对摄影的深入理解和延伸。本书详细分析了微距摄影的每一个步骤，从相机、镜头、脚架的选择到如何应用光线、工作流程以及后期输出技术。作者从拍摄思路上统摄全书，除了基础理论，更有多年拍摄和从事摄影教育的经验之谈。语言平实，由浅入深，仿佛与读者面对面聊天。整本书图例丰富，力图解构拍摄过程，还原每一拍摄细节。不仅让你轻松上手，更带你感受微观世界之美。
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| 關於作者： |
阿德里安?戴维斯（Adrian Davies），自然历史和野外生态摄影师、作家、讲师。英国数码成像领域的先行者和倡导者。他为很多机构举办过工作坊，包括尼康、英国皇家摄影学会、英国专业摄影师协会等。阿德里安已在全球各地从事自然历史和野外生态摄影达25年之久。在数百本杂志和书籍登上发表过照片。
王真，女，毕业于北京电影学院，图片摄影专业硕士。现为中国传媒大学讲师，国家职业技能鉴定考评员（摄影师），国家高级摄影师，中国摄影家协会会员，中国摄影家协会教育委员会副秘书长，北京电影家协会会员。已出版的著作有：《光影中的灵魂图片摄影作品赏析》、《图片摄影技艺教程》等。
王奥博，女，就读于中国传媒大学戏剧影视学院摄影系图片摄影专业本科,在权威时尚摄影工作室有过工作经历，曾游学英国，并赴美留学一年。
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| 目錄：
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第一章 基本概念
第二章 获取图像
第三章 镜 头
第四章 脚 架
第五章 光 线
第六章 微距摄影工作室
第七章 工作流程和后期处理
第八章 常见的拍摄主题
第一章 基本概念
1.1 定 义
1.2 放大率
第二章 获取图像
2.1 数码相机
2.2 小型相机
2.3 准专业相机和单反相机
2.4 可换镜头的数码单反相机
2.5 相机的功能和设置
2.5.1 图像画质
2.5.2 图像文件格式
2.5.3 相机的背面屏幕
2.5.4 取景器
2.5.5 景深预测
2.5.6 释放快门
2.5.7 曝光模式
2.5.8 场景模式
2.5.9 感光度
2.5.10 测 光
2.5.11 减震（VR、IS）
2.5.12 TTL闪光模式
2.5.13 白平衡
2.5.14 储存卡
2.5.15 数码后背
2.5.16 图像传感器
2.6 像素和传感器尺寸
2.7 传感器尺寸对焦距的影响
2.8 用扫描仪进行近距和微距摄影
2.8.1 反射光扫描
2.8.2 扫描透明半透明的物体
2.8.3 双扫描
2.8.4 胶片扫描仪
2.8.5 扫描仪操作
2.8.6 图像处理
第三章 镜 头
3.1 焦距和传感器尺寸
3.2 对 焦
3.2.1 自动对焦
3.2.2 近摄镜
3.2.3 规 格
3.3 通过延长距离增加放大率
3.3.1 近摄接环
3.3.2 近摄皮腔
3.3.3 近摄接环和近摄皮腔的曝光补偿
3.4 反接镜头
3.5 微距镜头
3.5.1 佳能 MP-E65微距镜头
3.5.2 广角镜头
3.5.3 标准镜头
3.5.4 长焦镜头
3.5.5 变焦镜头
3.5.6 增距镜
3.5.7 其他类型的镜头
3.5.8 透视控制（移轴）镜头
3.5.9 组接镜头
3.6 景 深
3.6.1 定 义
3.6.2 弥散圆
3.6.3 衍射（Diffraction）
3.6.4 焦外成像
3.6.5 虚化背景
3.6.6 总 结
3.6.7 合成图像以增加景深
3.6.8 合成软件
第四章 脚 架
4.1 三脚架
4.2 独脚架
4.3 云 台
4.4 对焦轨道
4.5 豆 袋
4.6 遥控快门
第五章 光 线
5.1 日 光
5.2 持续光源
5.3 被摄主体的亮度范围
5.3.1 反光板
5.3.2 柔光罩
5.3.3 闪光灯
5.3.4 闪光与日光结合使用
5.3.5 环形闪光灯
5.3.6 微距专用闪光灯
5.3.7 定制的闪光灯支架
5.3.8 光纤灯
5.3.9 灯 箱
5.4 特殊光线
5.4.1 柔光箱
5.4.2 暗场布光
5.4.3 拍摄事物的移动瞬间
第六章 微距摄影工作室
6.1 固定被摄主体
6.2 翻拍台
6.3 背 景
6.4 光 线
6.5 安全常识
第七章 工作流程和后期处理
7.1 工作流程
7.2 相机设置
7.3 直方图
7.4 RAW还是JPEG
7.5 存档和关键字
7.6 色彩管理
7.7 输 出
7.7.1 喷墨打印
7.7.2 照相制版
7.7.3 用于网络、幻灯片、屏幕显示
7.7.4 图片库
7.7.5 锐 化
第八章 常见的拍摄主题
8.1 记录摄影
8.2 偏振光摄影
8.3 基于时间顺序的摄影
8.4 水生生物
8.5 抽象表面
参考资料
重要词汇
出版后记
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| 內容試閱：
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第一章 基本概念
近距和微距摄影是最具挑战性的两种摄影形式。它总能展现出我们肉眼看不到的绝妙图案、纹理、颜色和细节。这也是它最令人兴奋和值得付出的地方。日常生活中任何物品都可以成为优秀的微距题材，这给微距摄影提供了几乎无限的素材。医学和法医摄影师需要用尽可能标准化的方式去记录最细微的细节，而艺术家和追求创意的摄影师却通过近距和微距摄影汲取无限灵感。如今，先进的数字化设备将一切都变得更简单了，尤其是省去了胶片购买和冲洗的费用，无须再担心实验的成本。还有先进的软件，它们赋予近距摄影新的高度，这在几年前都还无法想象。
而拍出优秀的近距和微距摄影却不那么容易，这需要精确的技术、毅力和耐心。本书中许多图片也是无奈妥协和重拍的结果。为了编写此书，我搜寻了许多我认为适当而又不大寻常的被摄主体，从人们熟悉的孔雀羽毛和花朵到不太寻常的刺猬的刺和牙医的牙钻（直到我第一次通过照相机的取景器看到牙钻的尖端，我才知道它是什么样的）。
镜头的选择非常重要，这本书将详细探究什么镜头最适合近距和微距摄影。以及如何运用它们获得最好的效果。镜头的使用将确定视点和景深，这是近距和微距摄影的一个关键问题，但它们也因被摄主体及其背景的情况而不同。在第三章中，我们会研究景深以及和它相关的各种因素，包括在图像质量和景深之间如何做出最佳取舍。
无论任何类别的摄影，光的性质和方向是照片成功的基础。这本书将全面地论述光线，以及如何使用光线并在必要时改善光线。
平板式扫描仪可用最小的成本获得精湛的微距图像，我们也会在本书中详细论述与此相关的技术。
1.1 定 义
不同的作者和厂商对于近距和微距摄影有不同的理解，所以同一词往往有不同的意思。在一开始就澄清这点极其重要。近距摄影（close-up photography）通常适用于任何拍摄距离比“正常”更近的情况。换句话说，这是一个相当模糊、毫无意义的术语。一名野生动物摄影师和一只饥饿的鳄鱼相距15英尺也算近距！在本书中，近距摄影指的是在相机传感器上的被摄主体是实物的十分之一大小或者更大。
微距摄影（macro photography）一词有更明确的定义，它通常指以实物大小或更大的放大率再现被摄主体。数码单反相机装上适当的镜头和配件达到4-5倍的放大率并不难。除此之外，还可能需要使用特殊的光学实验平台和显微镜，这些在本书探讨的范围以外。
微距（micro，与macro意思相近，它们都表示微距摄影）是另一个需要解释的术语。该词本意是指借助显微镜拍摄的照片，即显微照片。另一方面，微距摄影（micro photography）指拍摄很大的物体，之后将它们变成非常小的图像，如微点。比如大型电路板的照片被变成小型集成电路。（老的量化微距摄影的方式是看“每平方英寸的圣经”：看一平方英寸的胶片能成像多少完整的圣经！）让人费解的是，尼康称他们一系列的微距镜头（macro lens）为：尼克尔微距镜头（Micro-Nikkors）。
第五章 光线
5.3.6 微距专用闪光灯
一些厂商生产可在镜头前安装一个或多个闪光灯的组件，如尼康RC1遥控闪光灯系统，它是一个可以装在镜头前面的环形装置，在上面可以安放8个小型闪光灯，并且都可以随意调节位置和角度。当你从横构图改为竖构图拍摄时，这个装置可以很灵活地相应改变。它的环可以转动，所以可保证竖构图时的光效和横构图相同。还有单独的闪光灯可以用于背景光或逆光。这个系统是无线的，可由遥控控制，或者通过相机的“控制模式”调控。每个闪光灯头的功率都可以单独调节，以得到不同的光比。每个闪光灯都有造型光，以精确调整闪光灯的位置，不过在强烈的日光下造型光作用不大。
5.3.7 定制的闪光灯支架
在野外拍摄很小的被摄主体时，可能会有这样的一些场合用任何脚架支撑相机都不太实际，此时需要手持相机。如我们在第三章中已经讨论过的，一些微距镜头已装有图像稳定器，但我们可能还需要使用闪光灯，尤其是拍摄小昆虫时。许多摄影师在野外拍摄昆虫类的被摄主体时，会使用他们自制的可固定一个或多个闪光灯的支架。像他们一样，你也需要一个灵活的支架，以便镜头一定范围内布置闪光灯，比如可放在镜头的上面、一边或者其他位置。可以通过组接金属带、刚性或柔性的支杆以及球形云台来制作一个支架。当闪光灯离机放置时，你需要延长线来触发闪光灯。
如有必要，可再用一盏功率较低的闪光灯给主光造成的阴影补光。它的位置要尽可能地靠近相机，给镜头范围外的阴影补光毫无意义。也可在闪光灯的另一侧加一块小的反光板给阴影补光。
把柔光罩安在闪光灯上或卡在镜头上，可以得到性质较软的光。
支架的主要目的是为户外摄影提供一个小而灵活的组件，所以它需要方便携带、重量较轻、易于组装和操作。图5.17中的支架不是很便于竖构图拍摄。
许多厂商都制造闪光灯支架，比如Kirk、Really Right Stuff、温布利（Wimberley）、路华仕（Novoflex）和曼富图（Manfrotto）等。
5.3.8 光纤灯
光纤灯是可控性很强的细小光源。通常，石英卤素光源被安装在一个金属盒子里，然后光源被传输给一个或多个大约0.5m长的柔性光纤束，光纤束内由玻璃纤维制成用以导光，比如Kaiser Macrospot 1500型号。一些设备有电子闪光灯管，它们可以很好地“凝固”被摄主体，比如池塘里的生物或小昆虫。光纤灯最大的优势是通过光纤束发出的光是冷光，所以可以靠近有生命的被摄主体。如有需要，光纤束甚至可以浸泡在水里。虽然价格很贵，光纤灯却很适合拍摄小的被摄主体，二手设备在eBay等网站上很容易找到。
使用光纤灯时要小心，不要过度弯曲光纤束，不然里面的玻璃纤维可能会断裂。
5.3.9 灯 箱
在工作室进行微距摄影时，用一个小灯箱来拍摄透明或半透明的被摄主体效果很好，比如树叶、蕨叶等。理想情况下，光源应为日光色温，不过你可以轻易地在软件中调整图像的白平衡，尤其是当你使用RAW格式时。一旦被摄主体被放在灯箱上拍摄，可用黑纸遮住灯箱的其余部分以减少眩光。
5.4 特殊光线
还有一些特殊的照明设备。
5.4.1 柔光箱
柔光箱用于拍摄高度反光的被摄主体，比如硬币或其他金属物品等。被摄主体被放置在白色半透明的柔光箱内，光源在外。柔光箱很容易买到，它们现在主要用于拍摄网上销售的小商品。但对于一些更小的被摄主体，你可能需要更小的柔光箱。去掉底部的白色半透明塑料咖啡杯或白色半透明塑料玻璃灯罩都是很好的代替（可在大多数家具或灯饰卖场买到），当然你也可以用绘图纸制作一个小柔光箱。
使用佳能MP-E65镜头时，因为被摄主体与镜头之间的距离非常小，我常常在镜头前装一个去掉底盖的塑料咖啡杯，它像领子一样套在镜头上，让光线通过它进入镜头。一定要小心眩光，尤其是没有空间安装遮光罩时。
请注意，柔光箱并不能完全消除被摄主体表面的自然光泽。且对于像不锈钢、银、打火石等物质，它们表面的天然光泽需要被凸显出来。用柔光箱拍摄这些物体时，我们可以在帐篷内放置一张银箔纸以突出这些自然光泽。
同样，如果被摄主体是纹理表面，也应将其表现出来。可以尝试只在柔光棚的一侧打光以强调纹理。
5.4.2 暗场布光
该技术源于用显微镜来观察透明或半透明的物体。仿佛被摄主体在暗背景中自然发光。光线以特定角度透过被摄主体，让人觉得如果被摄主体不存在，画面就中不会有光线一样。通过相机只能看到经由被摄主体折射的光。你可能需要至少两盏灯来实现这一光效。最好在闪光灯两旁绑上黑色的卡纸，以使光路更精确，同时减少眩光的危险。
5.4.3 拍摄事物的移动瞬间
电子闪光灯为短时持续光源，一般来说最短持续时间约1400s，但一些设备可达125000s或者更少（尼康SB800在不同的设定下，范围约在11000s到141600s之间）。这意味着可以拍摄事物的瞬间，如空中飞行的昆虫。主要的挑战是开启快门与触发闪光灯的时机配合，此时需要昆虫恰好飞过该光束。这个话题很复杂，涉及闪光灯触发系统和特殊快门的讨论，不在本书范围之内。“参考资料”中列出了一些参考。
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