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| 編輯推薦： |
1.作者Margaret
Campbell参阅了大量的书信和私人文件，并且访问了许多著名音乐家，其中有很多人为本书提供了从未发表过的回忆录和珍贵照片。
2.本书还附有演奏录音的推荐目录，音乐爱好者可据此目录搜寻，一睹小提琴大师的风采。
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| 內容簡介： |
本书再现了历史上不朽小提琴家的魅力，简要而有趣地叙述其生活、个性与事业。作者就他们对作曲者、公众品味的影响以及演奏技巧的贡献等各个方面，讲述了这些小提琴家的特殊成就。
作者Margaret Campbell参阅了大量的书信和私人文件，并且访问许多著名音乐家，很多人为本书提供了从未发表过的回忆录和珍贵照片。
《不朽的小提琴家》是一本献给音乐会听众、唱片收藏者（附有“唱片目录”）、弦乐演奏者和学生等所有爱好小提琴演奏艺术者的书。
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| 關於作者： |
Margaret
Campbell家族世代活跃在新闻界及音乐界。她出生于伦敦，以摄影师及记者的身份任职于多家报纸杂志。著有《不朽的小提琴家》《不朽的大提琴家》等多本著作。
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| 目錄：
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本书再现了历史上不朽小提琴家的魅力，简要而有趣地叙述其生活、个性与事业。作者就他们对作曲者、公众品味的影响以及演奏技巧的贡献等各个方面，讲述了这些小提琴家的特殊成就。
作者Margaret Campbell参阅了大量的书信和私人文件，并且访问许多著名音乐家，很多人为本书提供了从未发表过的回忆录和珍贵照片。
《不朽的小提琴家》是一本献给音乐会听众、唱片收藏者（附有“唱片目录”）、弦乐演奏者和学生等所有爱好小提琴演奏艺术者的书。
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| 內容試閱：
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“在我们能够比较清楚地看到帕格尼尼的艺术奥秘之前，必须去掉多年来由一些爱传播流言蜚语的人给我们灌输的错误概念。”这是杰弗里普尔维所写的有关尼科洛帕格尼尼的一段话[1]。这位传奇式的人物，是位典型的古怪天才。他身材奇特，举止粗鲁，在处理财务方面很吝啬，但对女人却有着极大的吸引力，他还被人们误认为是位具有魔法的人。所有这些因素与他的那种无与伦比的演奏能力结合在一起，就注定了他在那个时代既是位著名人物，同时又恶名远扬的宿命。
一位二十世纪的医生提出了这样的看法，认为帕格尼尼患有一种结缔组织的失调病症，也就是直到1896年才诊断出来的所谓马凡（Marfan）症候群。症状包括有高而瘦的身材、颀长的手臂、像蜘蛛一样的手指、能进行很大伸张的关节，以及透明的皮肤。这种描述和我们现在所能读到的有关帕格尼尼外表的资料是一致的。
尼科洛帕格尼尼1782年出生于热那亚，是个体弱而神经质的孩子。父亲是位出售船舶用具的杂货商。帕格尼尼五岁的时候，父亲教他演奏曼陀林和小提琴，也立即发现了这孩子的才能，并把这种才能最大限度地发展起来。十一岁时，他首次在公众面前进行了成功的表演，不仅演奏科雷利和塔尔蒂尼的作品，还演奏了他自己的作品，曲名叫《卡马尼奥拉》，是以一个流行曲调为主题的变奏曲。
十三岁时，在他接受了当时在热那亚所能得到的最好的训练后，父亲带他到帕尔马为小提琴家和作曲家亚历山德罗罗拉演奏。他们到达时，人们告诉他们，这位大师生病不能接见他们。父子二人正在走廊等待的时候，帕格尼尼的父亲在桌上看到了罗拉刚刚写出来的作品，就对儿子做了一个手势，于是帕格尼尼就视奏起这首曲子来。罗拉感到非常惊讶，就从病床上起来亲自看这孩子的演奏。由于罗拉认为自己没有什么可以教给帕格尼尼，就建议帕格尼尼学习对位。在跟那不勒斯的加斯帕罗吉雷蒂上了一些课之后，帕格尼尼的音乐教育就算完成了。帕格尼尼写道：“在他的指导下，作为练习，不用乐器，只用笔和纸，我写了四个声部的二十四首赋格。”[2]
通过上述的例子，我们可以看出帕格尼尼没有把自己的成就归功于任何一位老师，而说自己是“自学”的，还说“他的灵感是直接从激励他内心的火焰中发出来的”[3]。然而他似乎还受了另外一种影响。十九世纪比利时音乐学家费蒂斯说帕格尼尼告诉他，大约在1794或1795年曾经有过这样一段经历，“让他明白了演奏小提琴的所有秘密” 。他听了维奥蒂在巴黎的一位学生，波兰人奥古斯特杜兰德的演奏。据说杜兰德有着非凡的才能，而且以辉煌的绝技而闻名。帕格尼尼向费蒂斯透露道：“他的许多最辉煌的、最受欢迎的技巧都是从这位演奏家那里学来的。”当然当时的许多资料都证明了杜兰德的演奏技巧，“他的演奏技巧是惊人的，他发明了许多别人不能、只有他才能演奏的技巧和绝技。”[4]帕格尼尼肯定仿效过这些绝技。
在父亲的陪同下，1797年帕格尼尼第一次到北意大利进行巡回演出，然后就没有进行过什么惊人的演出活动。他在许多“私人的”音乐会中进行了平淡的演出。我们只知道他的父亲一直把他看管得很紧，寸步不离地看着他练琴。十八岁时，帕格尼尼曾告诉他的朋友和传记的作者肖特基：“由于我的才能得到了发展，我的知识增加了，所以现在父亲过分严格的管教似乎比以往任何时候都更加难以忍受，我希望能打破他的束缚，以便能独自进行巡回演出。然而我的那位粗暴的监护人始终寸步不离。”[5]
1801年秋天，帕格尼尼和他的兄弟卡罗一起到卢卡的音乐节中演出。在大弥撒中，人们邀请帕格尼尼在《垂怜经》之后演奏一首协奏曲，他竟然大胆地演奏了一首二十八分钟的乐曲。教堂乐队的一位成员作了第一手报道，认为他有着“非凡的能力和演奏技巧。他在他的小提琴弦上模仿着鸟叫、长笛、长号和法国号的声音，虽然每个人对他出色的技巧都感到惊讶……然而这种模仿……即使在教堂中也让人禁不住发出笑声”[6]。帕格尼尼毫不引以为耻地在走廊里演奏，也没有给他带来什么不利的地方。后来人们又多次邀请他演出，几个月后他就被指定为新成立的卢卡共和国的第一小提琴。
在这段时间里有一些关于他演出的报道，但是有更多关于他爱情方面的故事。在以后生活中，帕格尼尼还有过许多这样的事情，但是他总是以胜利者自居，从来不认输。他似乎一直都给人们这样的印象，好像所有的女人都“迷上了他”似的。
毫无疑问，他在这方面有他的战利品，但是并不像他自己和他的许多传记作者们想让我们相信的那样，他并非和所有出身高贵的妇女都有着密切的关系。不过在经历了武断而贪婪的家长的严格看管之后，他十九岁时获得了支配自己的自由。如果他做出过某些错误的决定，也是不足为怪的。
在这个时期有关帕格尼尼沉湎于赌博活动有着许多报道。帕格尼尼从他父亲那里继承了爱好赌博的恶习。他经常将一场音乐会的收入在举行音乐会前就已经全下注了。关于他的那把由瓜奈里德尔耶稣制作、名为“加农炮”的小提琴的来历，是个很有趣的故事。帕格尼尼在列亨开音乐会的前夕，他把自己的阿玛蒂小提琴赌掉了。一位名叫利夫隆的富有商人，从他私人收藏品中借了一把小提琴给帕格尼尼。音乐会后，这位商人立即来见帕格尼尼，并将这把琴送给了帕格尼尼以表示感激之情。利夫隆提出的唯一条件是这把琴只能由帕格尼尼演奏。帕格尼尼遵守了他的诺言，在以后的生活中，他一直使用的就是这把琴。有趣的是，正是这把名叫“加农炮”的小提琴使帕格尼尼放弃了赌博。有一次有人对这把琴提出很高的价格，帕格尼尼准备接受这个价格进行赌博。但最后他没有赌掉这把琴，而是把自己最后的三十法郎赌上去而且赢了那场赌博，从此之后，帕格尼尼再也没有坐到赌桌上去了。
[1]见Pulver，Paganini the Romantic Virtuoso，第44页。
[2]见Courcey，Paganini the Genoese，Vol. 1，第44页。
[3]同前，第27页。
[4]同前，第34～35页。
[5]同前，第56页。
[6]同前，第67页。
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