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『簡體書』银河映像,难以想像

書城自編碼: 2540921
分類: 簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作 者: 潘国灵 主编
國際書號(ISBN): 9787208125834
出版社: 上海人民出版社
出版日期: 2015-03-01
版次: 1
頁數/字數: 322/225000
書度/開本: 16开 釘裝: 精装

售價:NT$ 822

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編輯推薦:
★ 香港电影制作天团“银河映像”官方纪念典藏
“银河映像”乃香港首屈一指的电影制作公司,由杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海等著名影人于1996年共同创建,其制作的影片风格鲜明而题材多变,在商业利益与艺术追求之间左右逢源,开创了香港电影的新纪元。本书乃是纪念“银河映像”创作团队成立十周年之际而做,是官方授权的唯一简体珍藏版。
★ 精美剧照+专访影评,还原影片创作生态
《银河映像,难以想像》编者深入专访了韦家辉、杜琪峰、刘青云、任达华、刘德华等十位“银河映像”中坚人物,配以珍贵剧照,讲述他们在影片创作过程中对电影的思考与解读,为读者还原影片的创作生态。更有十位国际著名影评人对“银河十大电影”的精彩影评,带领影迷从更加丰富的角度重观香港电影的独特魅力。
相关图书:
《平成年代的日本电影》(纵览日本电影独立新时代之面貌,逾百部代表影片引介赏析)
內容簡介:
1996—2006年是香港电影被普遍认为不景气的十年,但“银河映像”却在此期间建立,并一枝独秀地成长为个性鲜明且分量十足的电影制作品牌。

《银河映像,难以想像》是对银河映像那十年的回顾。全书以“银河映像十大电影”为骨干,在每部作品的单元下,有电影介绍、电影人访问和专业评论三部分,书后并附银河映像十年的完整片目。本书视野开阔,撰文者包括大卫·波德威尔(David Bordwell)、彼得·里斯特(Peter Rist)、杰夫·史密斯(Jeff Smith)等国际知名电影研究学者、影评人,以及香港多位资深影评人如李焯桃、李照兴、舒琪等,阵容鼎盛,文章涉及电影的形式、美学风格、导演比较及电影和社会的关系等多方面。专访人物韦家辉、杜琪峰、刘青云、任达华、刘德华等更是银河映像十位中坚,为影迷及香港电影发烧友们还原不同影片的创作生态。
關於作者:
潘国灵,香港作家、文化评论人,现为香港中文大学文化及宗教系、新闻及传播学系兼任讲师,香港大学通识教育部客席讲师。著作有小说集《失落园》(2005)、《病忘书》(2003)、《伤城记》(1998),文集《城市学》(2005)、《你看我看你》(2003)、《王家卫的映画世界》(合编,2004)等。曾担任多个电影比赛评审,包括香港独立短片及录像比赛评审、香港国际电影节“国际影评人联盟奖”(FIPRESCI Award)评审、香港电影金像奖专业评审等。
目錄
编者序 潘国灵
银河映像出品的电影 大卫·波德威尔
Movies from the Milkyway David Bordwell
银河映像十大电影
 1. 一个字头的诞生/Too Many Ways to Be No.1
韦家辉谈《一个字头的诞生》
一个实验的诞生 彼得·里斯特
Too Many Ways to Be Experimental Peter Rist
 2. 暗花/The Longest Nite
刘青云谈《暗花》及其他
《暗花》——宿命与死亡相交 潘国灵
 3. 非常突然/Expect the Unexpected
任达华谈《非常突然》
《非常突然》——“后九七移交”中专业团队的价值与境遇 查克·斯蒂芬斯 
Expect the Unexpected: Values and Vicissitudes of Urban Professionals in Post-1997 Handover Chuck Stephens
 4. 真心英雄/A Hero Never Dies
郑兆强谈《真心英雄》
个人攸关——《真心英雄》的风格、叙事和反讽 凯瑟琳·斯普林
Now It’s Personal: Style, Narrative, and Irony in A Hero Never Dies Katherine Spring
 5. 暗战/Running Out of Time
刘德华谈《暗战》及其他
《暗战》——三个人的二重唱 洛伦佐·科德利
Running Out of Time: A Duet for Three Lorenzo Codelli
 6. 枪火/The Mission
钟志荣谈《枪火》
《枪火》——纯电影风格与情怀合一 李焯桃
 7. PTU
林雪谈PTU
PTU ——杜琪峰和发条装置的大都会 杰夫·史密斯
PTU: Johnnie To and the Clockwork Metropolis  Jeff Smith
 8. 大只佬/Running on Karma
余家安谈《大只佬》
《大只佬》—— 一则社会寓言 李照兴
 9. 柔道龙虎榜/Throw Down
游乃海谈《柔道龙虎榜》及其他
《柔道龙虎榜》——视野问题 张建德
Throw Down: Vision Problems  Stephen Teo
 10. 黑社会/Election
杜琪峰谈《黑社会》
《黑社会》——不肯妥协的电影 舒琪
 外篇 
 银河映像其他片目
最后判决/Final Justice
两个只能活一个/The Odd One Dies
恐怖鸡/Intruder
再见阿郎/Where a Good Man Goes
甜言蜜语/Sealed with a Kiss
无人驾驶/Spacked Out
孤男寡女/Needing You
辣手回春/Help!!!
天有眼/Comeuppance
钟无艳/Wu Yen
爱上我吧/Gimme Gimme
瘦身男女/Love on a Diet
全职杀手/Fulltime Killer
男歌女唱/Let’
內容試閱
杜琪峰谈《黑社会》
潘:潘国灵 杜:杜琪峰
访问日期:2006 年1 月13 日 地点:银河映像办公室
潘:先谈谈《黑社会》(2005)吧。这出电影有很多价值观方面的冲突,例如新旧交接、老中青三代、利与义,也有一种历史感,你是希望通过一个黑社会故事,来拍一部注入自己世界观的电影吗?
杜:可以从两方面讲,一是创作、故事方面,另一是杜琪峰自己本身。先从后者说起吧。我拍电影,是一个从摸索、跟随至找寻自己的历程。进入电影圈拍第一部电影时,我根本不懂什么是电影,当时我觉得可以由电视转到电影是一个理想,到了真正拍电影,才明白导演需要的能力是相当大的,简单来说,就是导演在每一范畴都参与其中,或作出决定,例如音乐、剪接、灯光、摄影、美术、剧本、演员、主题等等。在那一霎,突然要从一个operator(操作员)式的电视导演,转到那种个人化、作品形式的电影导演,这是一种摸索。我用了很长的时间去寻找摸索,当然最后出来的效果不会是自己所想的,因为你仍是一个servicing(雇佣)的导演,要考虑商业性,听从监制意见。后来终于有机会去想自己的拍法,就是从《阿郎的故事》(1989)开始的,然而,它仍是以当时市场、商业方面作考虑,仍是市场主导,并不是作者本身。后来经历了一个大的蜕变,就是拍《审死官》(1992)、《济公》(1993)、“天若有情”系列、《东方三侠》(1993)等等;到了《无味神探》(1995),我才到达一个以自己理念为主的阶段,而不是市场主导,观众看不看,我已不理会了,自己想怎样拍就怎样拍,后来便成立了银河映像。银河映像的路线是将原创性放在第一位的,在种种的基础上拍了《非常突然》(1998)、《真心英雄》(1998)、《暗花》(1998)、《暗战》(1999)、《大只佬》(2003)、《柔道龙虎榜》(2004)等电影。我想,这是否就是我的方向呢?电影世界很阔,在不同时期,我们有不同的感觉,不同的感受。如果我们继续用回《枪火》(1999)、PTU(2003 等等的那套方法,我们会否在电影世界中停滞不前呢?即使拍得如何精彩,也会慢慢在那个世界停下。《黑社会》便是一个新的想法,就我个人来看,这是一个时机,让我们改变一下自己对电影的角度。《黑社会》我用了一个大胆一点的角度,就是从文学的角度去看,当然这并不是文学,但我想用这种理念去尝试。因为我觉得伟大的电影都是文学性比较高的,这就是我个人在拍摄电影阶段的转变。
创作方面,我想说一点关于“九七”回归中香港的转变和迷失,这种情况在整个地球出现的机会是极少的,香港人承受不起这么大的时代转变,在文化、经济各方面,坦白说连人的素质亦有所改变。你怎样看待以往不认同的东西,怎样去认同、去适应呢?是否抛开以前英国管治下所接受的一些西方意识形态呢?
潘:游戏规则都不同了。
杜:对,游戏规则不同了。整个政府都不同了,事态严重的原因,是很多东西从本质上、从底部改变,连带最基本的思想都要跟着变,有些能干的人可能适应得快一些,但整个香港社会的人未必能够一时间适应,直至2004 年,回归了七年多,情况仍是扑朔迷离,仍是迷失的。到了今天,是否安定下来了呢?好像是,因为政治上好像有了方向,这个时代令人产生了不同的思想。《黑社会》的出现亦是因为一个移交,一个政治上的改变,但是已有的东西如何呢?巴士怎么办呢?钱是否一样呢?黑社会是否一样呢?一切是否一样呢?在我看来,黑社会不再一样的,这是一种香港的历史文化,没有人说过。以前说黑社会,只说英雄道义、好人坏人……
潘:或者只说一个drama(戏剧性)……
杜:或者是一个地区英雄,《英雄本色》(1986)也好,“古惑仔”系列也好。借着《黑社会》说Election(选举),其实就是上一代转下一代,这一个“揸Fit 人”(掌门人)转下一个“揸Fit 人”,就是这种情况。我觉得从这个角度去写,就要写一段这么长远的黑社会历史,是时候去负起记录城市点滴的责任,当然我不是写一部历史片,而是我在这个时候,以这个想法去写这个东西,我不歌颂也不“唱衰”(抹黑)黑社会,我只写这一班人,这班在社区里存在的人。
潘:你的切入点很新,Election 本身带出既变又不变,看似是新的模式,但又涉及很多传统价值,例如龙头棍,例如王天林一举手,其他“叔父”立刻和应,在变与不变之间……
杜:其实还未完,有很多东西在第二集中才出现,我不会说改善了与否,我只想说时代在变,黑社会都要变,上一集是变中不变,下一集才是真的变化。为什么下集会出现“黑社会也有爱国”呢,难道英国人会说这话吗?这就是时代的转变。
潘:有趣在这个社会仿佛回到开头,因为最初的黑社会就是爱国的,变了又回到从前。
杜:就是从明清开始,为什么要拍一张电影海报去点出黑社会的由来,这是历史,历史就是会回到最初的。
潘:变化得来又是循环的。
杜:当大家看完两集影片后,我想大家会明白多一点,如果只看第一集,未必知道为什么杜琪峰把戏拍成这个样子。我一定要超过两个小时才能把故事说完,整体来说,我要表达的是何去何从,现在已有一个很大的标题,就是陶驷驹说的“黑社会也有爱国”,这句话说明了一点,代表了主权会有另一股力量的出现,到了第二集,香港警官不会像第一集姜大卫那样和黑社会对话;中国政府会说以国家为重,你们做的事在某个范围内,出了这个范围,你们一样会死,用国家力量,你就不能避。
潘:第二集就是多了国家力量?
杜:譬如说,你会不会叛国?不会的嘛!黑社会叛国,还不被人多打几槌。在“九七”之前,招安之后,就再不会有湾仔之虎、尖东之虎,全都消失了,全都是clean(干净)的。但是要以内地的政策,可能是叫做国情、亲情之类的东西来获得尊重。
潘:这就很有中国特色了。
杜:对,中国特色,我去管我国家的事,就像我去管我的家事,就用自己国家的方法。我不理会这是什么,这就是时代产生的现象,我只是去记录这件事,当然我不能说这一定会变成一些戏剧性或者人物性的东西,最重要是这时代出现了这样的黑社会,最大原则不是像不像科波拉(Francis Ford Coppola)、马丁·斯科塞斯,我不知道像不像,我只是说香港的东西,如果有相同之处,那就代表原来全世界都有些东西相似,这个我没有办法。
潘:个人之外,你说到环境和人的因素,那人的价值,到最后是否就是利益(电影最后那场),或者说是人的原始性?
杜:每个人做某件事都有一个价值存在,这是人的本质,放在黑社会的人情也是一样,这是没有分别的。但现在看黑社会,会发现它的道义已经没有了。(从前黑社会)爱兄弟不爱黄金,兄弟互相帮助,可以是来自正义的精神,他们在死的时候某种程度上仍是义士,他们守着这个信念、价值,但到了现在已不存在了,因为已不需要反清复明。你反什么呢?但转移下来价值还是有的,那他们的价值是什么呢?就是金钱和地位。现在的黑社会,金钱和地位比其他任何东西都重要,例如你看尾段,不用多说,所谓人性就是这样,和原始没有分别,其实今天公司斗争与黑社会斗争都是一样的。那结尾为什么会有小孩在场呢?其实很简单,我的想法是不如回到最初吧,先不说黑社会,先说说人的价值观,再回来说黑社会吧!其实选什么都是一样,高也好,低也好,重要的是你的价值在哪里。价值冲击到一个人的神经线,就是去到一个人的底线。
潘:说到义,它可以分为正义、道义,国家的正义如不复存在,那道义呢,电影里有一个人物,就是林雪,他被林家栋毒打,打得头破血流,还在念黑社会誓言,这是否还有一点把持?
杜:其实那里只是一种讽刺,完全是讽刺,他根本是神经病,现在没有人讲这些。第二集他又不是这样的,他是有问题的,他是信仰密宗之类的人,从另一层面看他可能是一个神棍,我看黑社会就是古惑仔来的,过了海就是神仙。
潘:比起PTU、《枪火》、《柔道龙虎榜》,《黑社会》在风格方面调低了,故事力度则加重了,这是你有意追求的改变吗?
杜:当时我想,可不可以不走技巧路线呢?有人看完可能会觉得没有新意,甚至有些网上影评说我“才尽”了,没有东西看了。他们错了,如果我再做那些风格东西,这部电影故事便说不成,我想做一些最原始的东西,就只是说故事给你听。再原始一些,其实应该去到黑白片时代。
……

 

 

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