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編輯推薦: |
一、本书所举四十五例,是对隶书技法的细致、明了地概括,对隶书初学者以及具有一定基础的学习者来说,切实可用。
二、图文并茂,选取了大量与技法要点关联的例字。这些例字非常具有代表性,有助于读者形象生动地理解技法要点。
三、经由此书,在学习技法的同时,也逐渐获得一种如何深入读帖的基本方法。读者可以因此触类旁通,在学习其它书体或字帖时,参用这种方法。
四、本书一方面是讲授技法,另一方面也涉及到技法背后的书法美学。如第20例“字各有性”讲到,隶书字形在匀齐整饬中蕴涵着长短、大小、宽窄等变化与中国书法崇尚“天真自然”审美观的关联。意在使读者能够知其然,更知其所以然。
五、本书所用图片清晰,印刷精美大方。
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內容簡介: |
本书为书法技法讲坛丛书的一本,精选历代有代表性的清秀飘逸一路的隶书书法作品,如《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》等,分笔法、线条、墨法、间架、空间、章法等技法进行讲解,力图用图说话,并标注指示符号,解说文字条理分明、切中要害,从多角度、多作品进行分析、比较和综合,让读者轻松掌握更高层次的隶书技法。
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關於作者: |
方建勋,浙江淳安人。南京艺术学院书法篆刻硕士、北京大学美学博士、历史学博士后。主要研究书法篆刻史论,在专业刊物发表论文二十多篇,从事书法教育二十余载。作品曾入选中国书法兰亭奖、全国展、中青展,现为中国书法家协会会员、江苏教育书协导师组成员、南京印社社员、北京大学山东校友会书画院艺术顾问、中华东岳书画院高级学术顾问。
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內容試閱:
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隶书的法则中,有一广为流传之诀:“蚕不二设,雁无双飞”,意在强调隶书的波画在一字之中不重复出现。其实,观照汉代隶书,蚕二设、雁双飞的例子还是较为常见的。也就是说,波画在一字中出现两次或两次以上者并不少见。尽管这样,“蚕不二设,雁无双飞”仍然有其意义。它的真正的旨意是说,波画在一字中不是不可以多次出现,而是在一字中,波画可以多次出现,但是作为主笔的波画只有一个。再者,即便波画重复出现但是一定要有变化,避免形体雷同。
因此,基于整体与单字两方面的考虑,书写波画时,不可千篇一律,而要有形势之变化。变化之法,主要从大小长短、轻重提按、弧度以及蚕头下沉与雁尾上翘的高低等方面着力。
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