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| 編輯推薦： |
那些年，我们一起追过的迈耶
从初入建筑系的大学生，到在建筑行业闯荡多年的建筑师，每个拥有建筑梦的人，都应该会有几个心仪的建筑偶像用来膜拜并激励自己吧。时光荏苒，无论是经历五年千锤百炼的建筑设计的基础夯实，还是投身建筑行业后的摸爬滚打，相信大家对建筑，对建筑大师都有全新的理解和感悟。作为曾经*年轻的普利策获奖大师，理查德·迈耶以其对光影的表现闻名于世！ 很多中国建筑师的学习生涯，是从模仿理查德·迈耶的建筑设计手法开始的。此次建筑大师作品我们隆重推出，那些年我们一起追过的迈耶！
从“史密斯住宅”这一成名代表作开始，理查德·迈耶在49岁时便获得了建筑界的至高荣誉普利策奖，曾是该奖*年轻的得主。如今已然80岁高龄的他依然痴迷于光线、环境与建筑的关系，并且不断以“白色”作为标志性符号进行着设计。迈耶曾经表达过“建筑是一个糟糕的生意”的观点，他认为如果想做生意，建筑可不应该是你选择，“你必须发自内心的想去从事这一行”。
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| 內容簡介： |
理查德·迈耶丛书共计6卷，收录了理查德·迈耶以及迈耶工作室近50年来的全部设计作品。迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
本卷为第一卷，是理查德迈耶从事建筑设计20周年的纪念版，介绍了私人建筑和公共建筑及项目，包括门罗发展中心，高等艺术博物馆，得梅因市艺术中心，康奈尔大学本科宿舍等。项目借助平面图、剖面图、立面图以及模型等展现了每个项目的特点，体现了不同时期·迈耶设计的变化。
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| 關於作者： |
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理查德迈耶，“纽约五人组”之一。他始终秉持纯粹的柯布西耶风格，以理性主义设计及白色的运用而闻名。他运用柯布西耶的理论建造的房屋数量众多，甚至超过了柯布西耶，包括博物馆、公司总部、私人房屋等。
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| 目錄：
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前言 8
约瑟夫·里克沃特的序 11
私人建筑和项目 24
史密斯住宅 26
霍夫曼住宅 34
萨尔兹曼住宅 38
庞德里奇住宅 46
沙姆伯格住宅 64
道格拉斯住宅 70
郊区住宅模型 82
梅德曼住宅86
棕榈沙滩住宅92
乔瓦尼奇住宅96
公共建筑和项目104
西贝思艺术家住宅106
双子公园东北住宅116
查理易万思工厂建筑124
门罗发展中心126
布朗克斯发展中心130
好利获利公司办事处模型152
好利获利公司办事处模型的修改160
好利获得培训中心宿舍162
好利获得总部大楼170
斯特罗奇别墅的现代艺术博物馆176
康奈尔大学本科宿舍 184
艺术馆190
沙拉·坎贝尔·布拉法陶器工作室216
曼彻斯特市民中心 220
纽约学校展览厅 222
艾西蒙阅读室228
为诺尔国际设计的家具232
哈特福德神学院238
克里夫蒂溪小学 262
装饰艺术博物馆268
萨摩赛特公寓288
高等艺术博物馆296
国际柏林建筑住宅346
得梅因市艺术中心356
林戈托工厂改建计划364
西门子办公大楼 370
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| 內容試閱：
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序
Preface
理查德·迈耶
这么多年来，“最喜欢什么颜色”这个问题我和我的孩子们经常反复问起，快满五岁的乔瑟夫回答的很快，“绿色”，原因是“草是绿的，树是绿的，我们身边到处都有绿色，这是春天的颜色。”而不愿被哥哥抢去风头的安娜，今年三岁，表示自己喜欢蓝色，原因是“天空是蓝色的，海也是蓝色的”。然后他们异口同声的问我“爸爸，你喜欢什么颜色”？“白色”，无论这个游戏玩了多少次，我的答案始终如一。
“爸爸，”乔瑟夫说，“你不能选白色，白色不是颜色，彩虹里没有白色，你必须选个其他颜色，比如红色、绿色、蓝色或黄色。”我每次都会给出相同的解释，我认为白色是最棒的颜色，因为彩虹里的每种色彩都能从里面看到。
事实上，自然光和自然界里存在的其他所有颜色，因为有了白色的衬托，才得以更好的呈现。光和影，虚到实的变幻，在白色的背景下展现了最好的效果。这也是为什么白色自古一直象征着纯洁，透明和完美的原因。其他颜色会随着环境变化被赋予不同的意义，而白色始终保持其纯粹。然而白色出现时，受到天空中变幻的云彩，太阳和月亮或光的影响，总是带有其他颜色。歌德说过，“色乃光之殇”。或许白色代表了颜色的记忆及希望。
白色也表现了我工作性质，我用它来理清建筑概念，增强视觉形态。在初期，光和空间的塑模过程中，白色对我有所帮助，这里的光和空间并不是抽象空间，无边界空间，此处空间的定义和顺序与自然和环境有关，与人的尺度和建筑文化相关。我的原材料包括体积和面，光和形态，视野和尺度的改变，动静之间的切换，还有建筑物本身的物质和功能元素。我很看重建筑物的创造过程，更愿意把自己想象成一个建筑师而非艺术家。我相信，建筑艺术最终也是如此。建筑史给我提供了快捷的灵感源泉，因为任何建筑物的外观部分浓缩了其包含的历史，融合了永恒，延续，进而品质这些价值标准。我的比喻和引用总在作品中得以内化，比喻也仅仅与建筑相关。
我的基本重点放在空间，形态，光和如何营造他们上，我旨在强调我的目标是着眼于眼前，而非幻想。追寻目标能的动力不曾松懈的原因是因为我相信现今，和过去都同是是建筑的核心和灵魂。建筑是有活力并持久的，因为这里面有我们；我们生存，活动和使用的空间在建筑中实现。我的作品旨在重新定义和打磨这一人类持续存在的规则，解读过去和未来可能性的关系，从我们的文化中提取永恒和主题元素。风格的基础就是作出摒弃还是留存的决定，就是发挥个人意志和智慧。总而言之，风格诞生于文化，并与个人经历息息相关。
想要了解相关内容，那就需要进一步参考书中的作品。书中介绍的建筑和项目代表了我过去二十年在建筑方面的投入。这是我未完的职业生涯的一部分，也标志着我在五十岁即将到来时面临的重大转折。在此我想感谢一些人，他们在准备这本书的过程中发挥了重要作用：乔安·奥克曼责无旁贷的编写了原稿并协调了整个方案。马西莫·维格纳利，超凡的图形设计师，为了图表的排版付出了大量的时间。阿比杰·尔司特吉的努力使得这本书最终能出现在我们的面前。以斯拉·斯托勒为这本书照了无数张相片。我还要感谢很多人，他们在过去的二十年中以各种方式参与了这些作品。还要特别感谢我的合伙人杰拉德·葛兰，我由衷对你们表达感谢。
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