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| 編輯推薦： |
《为世界开一朵花》中有赫本、香奈儿、杜拉斯、戴安娜、简奥斯丁、费雯丽等18位*女神的真实故事和人生态度。她们如同散落在历史长河中熠熠生辉的珍珠，她们的人生，就是为世界开一朵花。
让女人精神独立、眼界放宽、早点活明白的闺蜜书。
18位*女神，18种精彩纷呈波澜壮阔的人生，愿我们能从她们的身上，学到为人处世的哲学，领悟某些人生真谛，活出精神独立、眼界开阔、头脑明白的质感女人。
愿你比美女多一些质感，活出自己期待的模样。
所谓女神，就是美女多了些质感。这个世界上任何有质感的东西都是有里子撑起来的。女人的质感永远不是来源于嫁个好男人，而是来自于那个独立的自我。也许美貌和性格可以让你收获爱情，但只有独立的质感才能让你收获尊严。
《为世界开一朵花》致所有姑娘：
一个女人由内而外呈现出来的质感比脸蛋重要一万倍，你的脸蛋只能让别人认识你，而你的质感往往决定了你是谁。好丑天生成，逆袭靠自己，做一个不攀附、不将就的好姑娘。
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| 內容簡介： |
可可香奈儿：生活不曾取悦于我，所以我创造了自己的生活。与其在意别人的背弃和不善，不如经营自己的尊严和美好。
奥黛丽赫本：物质越多的时候，我想要的却越少，许多人想登陆月球，我却想多看看树。
简奥斯汀：真爱绝不迫于时间、金钱、制度以及阶层，更不迫于生活。
岁月更迭百余载，但我们对美好的向往，亘古不变。有这样18位女子，她们身处不同时期，来自不同国家，她们有着精彩纷呈波澜壮阔的人生，她们是全世界最耀眼的18位女神，她们是女作家、女演员、女音乐家、女画家、女舞蹈家、女政治家
萨冈、香奈儿、波伏娃、赫本、杜拉斯、弗里达、戴安娜、琵雅芙、阿加莎、邓肯、贝隆夫人
她们都有着令人羡慕的传奇人生，都是各自时代里的璀璨符号，但当剥去一层层神秘光环后，她们也有着同你我一样的心酸和脆弱、焦虑和无奈。每个女神都活得不容易，在人生困境中的用心经营锻造了她们独一无二的质感。
看别人的故事，品自己的生活。愿你我能从这些顶级女神的身上，领悟某些人生真谛，活成自己期待的模样，做一个自信、独立而快乐的质感女人。
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| 關於作者： |
陆小鹿，江苏女子，现居上海。
外企白领，工商管理硕士，目前就职于某国际知名奢侈品公司。
业余写作。专栏作家。已出版都市白领故事集《每朵乌云都镶有金边》。
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| 目錄：
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《为世界开一朵花》
自序：走向你，西方传奇女神
文青教母：玛格丽特杜拉斯
做原版的自己，不做翻版的别人
德国天才女钢琴家：克拉拉舒曼
真正的爱情是克制
永远的英国王妃：戴安娜王妃
女神也曾自卑过
天才大提琴家：杰奎琳杜普蕾
宠爱是一把双刃剑
人间天使：奥黛丽赫本
你不尝试怎知自己不行
小资代表：弗朗索瓦丝萨冈
谁的青春不迷茫
女权旗手：西蒙娜德波伏娃
别把遗憾留给下辈子
时尚先锋：可可香奈儿
嫁豪门不如做自己的豪门
墨西哥女神画家：弗里达卡罗
逆境也是生活的恩赐
阿根廷玫瑰：艾薇塔贝隆
只要你拼，没有什么不可能
香颂歌后：伊迪丝琵雅芙
一生总要有一次奋不顾身
法国天才女作家：乔治桑
我就是要活得贪心
意识流小说家：弗吉尼亚伍尔芙
成为你自己比什么都重要
希腊歌剧女王：玛丽亚卡拉斯
丑小鸭也能变成白天鹅
绝代影后：费雯丽
与次爱相濡以沫也是种幸福
爱情专家：简奥斯汀
过不攀附、不将就的日子
现代舞之母：伊莎多拉邓肯
唯理想与爱不可辜负
世界推理女王：阿加莎克里斯蒂
从来没有天生女王这回事
后记
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| 內容試閱：
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自序：走向你，西方传奇女神
去年，我的一位女友出版了一本民国女子的传评。收到她寄来的样书时，我很心动，心想，是不是也可以写一本这样的书？
浩瀚的历史长河里，有多少传奇女神被湮没。如果将她们从故纸堆里挖掘出来，洗去历史尘埃，让不朽风姿如花般重新绽放，我觉得这是一件十分有意思也值得去做的事。
之前，国内杰出女性被写得比较多，在遴选人物时，我试图将笔触延伸至世界舞台，写写那些异国他乡的杰出女性。世界舞台是一个相当宽泛的范围，我遴选的对象是：有质感的女人。
我所理解的质感，要有一种由内向外的吸引力，有不言自明的气场和影响力，像一匹丝绸，散发出有格调的内涵和悠远的外在气度。质感可以是一种品质、一种精神、一种态度，归根到底就是具备一种独特的魅力。
于是，我最终选择了这18位女人：杜拉斯、克拉拉、戴安娜、杰奎琳、赫本、萨冈、波伏娃、香奈儿、弗里达、贝隆夫人、琵雅芙、乔治桑、伍尔芙、卡拉斯、费雯丽、奥斯汀、邓肯、阿加莎。她们是杰出的女作家、女演员、女企业家、女音乐家、女画家、女舞蹈家、女政治家，在各自钟爱的事业里都取得了世人瞩目的不朽成果。
虽然身处不同时期，来自不同国家，但她们都有一个共性，那就是历经沧桑岁月的洗礼，经受各种生活的磨难，依然魅力不衰，洋溢着如陈年红酒般的醇香和芬芳，这对我而言，就是有质感的。
也许你会问，她们的质感具体呈现在什么方面呢？等你读完此书，你会有所感悟。
最初写作时，我是将每位女神当作独立的个体来写的，后来我想，是不是可以将她们之间的某种关联写出来，她们不再仅仅是孤立的个体，而是能融合到一种类似朋友圈般的情感温度。
比如，萨冈和波伏娃，她们之间就隔着一个不能不提的共同人物萨特；当歌剧女王卡拉斯在舞台中央引吭高歌时，观众席里也许就坐有她的粉丝萨冈、杜拉斯或者香奈儿；被别人视为偶像的卡拉斯，同样也有自己崇拜的偶像，那就是美如天使的奥黛丽赫本；而赫本和英国前王妃戴安娜，都热衷于慈善事业，被誉为慈善女神；同为英国女性小说家，伍尔芙并不掩盖自己对简奥斯汀的欣赏；在音乐剧《贝隆夫人》里饰演贝隆夫人的麦当娜，恰好也是墨西哥女画家弗里达的粉丝；奥黛丽赫本和费雯丽到底谁更美一些，一直是中国影迷热衷讨论的话题
这样联系起来，似乎找到了将她们收纳于一本书中的另一个理由，这也是我在写作过程中体悟到的一种私密乐趣。
这18位令世人仰望的传奇女神，都是各自时代里的璀璨符号，但当剥去一层层神秘光环后，你会发现，她们也有着同你我一样的心酸和脆弱、焦虑和无奈。每个女神都活得不容易，从而构成了她们真实、精彩的传奇人生。
阅读别人的故事，品味自己的生活。愿亲爱的读者朋友能从这些女性杰出代表的身上，学到为人处世的哲学，领悟某些人生真谛，活成自己期待的模样，做一个自信、独立而快乐的质感女人。
酷暑的午后，伴随着窗外阵阵的蝉鸣声，我写下了这些文字。此时，骄阳似火，垂柳依依，唯愿你读此书后有所得。
文青教母：玛格丽特杜拉斯
玛格丽特杜拉斯 Marguerite Duras
19141996。法国女小说家、剧作家、电影导演。被戏称为中国的文青教母。
那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
玛格丽特杜拉斯
做原版的自己，不做翻版的别人
只要你是女文青，就不会不知道玛格丽特杜拉斯。这个被称为文青教母的法国著名女作家，在中国，有着超高的知名度。
多少女文青怀着朝圣般的虔诚顶礼膜拜她，背诵她作品里的名句，学她写字时抽烟喝酒找灵感，模仿她的写作语言模式，甚至一窝蜂去越南旅行，坐在胡志明市的街头，站在湄公河的游轮上，心里默念着：Saigon（西贡），Saigon。仿佛不懂杜拉斯，你都不好意思说自己还和文艺搭点边。
某种程度上，杜拉斯代表了一种时尚，她是先锋，是标杆，是icon（偶像）。
那么，这个被她的朋友戏言为有着山羊般的暴躁和花朵般的纯真的法国女作家，到底有什么魅力值得大家如此追捧呢？
1
提起杜拉斯，自然绕不开她的著名小说《情人》。
说起来，杜拉斯和中国还真是有着千丝万缕的联系，因为她笔下的这个情人便来自中国的北方。
15岁半，她倚靠在湄公河游轮的栏杆上，眺望着远方。
她穿一条真丝连衣裙，虽然旧，在一群戴着斗笠、穿着粗布衣服的土著人中，已经相当醒目。何况她还在腰上扎了根皮带，头戴一顶带着黑色宽饰带的平檐男帽，两条长长的麻花辫垂在肩上。如此别具一格，又怎能叫人不注意到她？
他注意到了她。这个头发锃亮、穿一件浅色柞丝绸西装、吸着英国纸烟的绅士般深沉的男人，是一个来自中国北方的富有的男人。
青春、游轮、邂逅、富有、少女、绅士一段激情与欲望交织的爱情就此拉开了序幕。
她正是杜拉斯，1914年出生在法属越南西贡，也就是如今的胡志明市。
她的父母当时向往异国风情，又想着或许能够到那里发点小财，于是申请来到越南，在那里生下杜拉斯和她的两个哥哥。
虽然身为家中最小的孩子，杜拉斯却没有得到额外的宠爱。不知道为什么，母亲对长子极为宠爱，哪怕这个大哥哥是那么不成器，偷钱、喝酒、抽鸦片，母亲照旧爱他。而她和小哥哥就算再乖，也只是活在母亲的视线盲区里。
7岁那年，父亲去世了，母亲一个人操持着一家四口的生计。
虽知母亲辛苦，她却并不感激，没被母亲温柔相待的她一生对母亲都怀有敌意。
也许，正是因为童年缺失了父爱和母爱，她非常渴求爱的温暖。
她坐上了中国男人的黑色利穆新轿车，跟着这个在湄公河轮渡上邂逅的素昧平生的男人，来到他的单身住所。
他是富家阔少，不需要做什么事，也能坐享其成，过富裕的生活。
昏暗的房子，闷热的天气，旋转的黑色风扇，燥热的欲望她为他献出了处女之身。
那个时候，她的母亲花掉全部积蓄，买了一块海边的土地，但这块盐碱地却无法用来耕种，而且每年要被海水淹没好几个月。全家陷入经济窘迫之境。她需要他来为她的家庭埋单。
她顾不上流言蜚语，跟她的中国情人频繁地幽会，在金钱、欲望交杂的情感中挥霍着她的青春。
这是一场无望的爱情。他们彼此心照不宣。
他爱她，却无法娶她。他的父亲早已为他订下一桩门当户对的婚姻。他不敢违抗父令，因为父亲是他赖以生活的金钱来源。
她毫不在乎地说没有关系，因为她这样的白种女人本来也没打算嫁给一个黄皮肤男人。
他绝望地娶了他不爱的女人，之后，他的身影再也没有出现在那间旋转着黑色风扇的单身住所。
18岁那年，她登上了回国的轮船，目的地是她的祖国法国。
同两年前一样，她依然戴着那顶带黑色饰带的男士礼帽，旧旧的连衣裙上扎着根皮带，明艳动人的她倚靠在栏杆上，脸上却挂着无处躲藏的忧伤。
她看到了那辆熟悉的黑色利穆新轿车停靠在码头。虽然看不清他的表情，但她知道，他在目送着她慢慢离去。
她凝望着他所在的方向，死死地望着那个方向。她没有哭泣。
直到白昼褪去了色彩，漆黑的海面上涌起起起伏伏的波涛，她终于忍不住失声痛哭。
到这个时候她才知道，失去他，她是多么伤心欲绝。
爱之花，其实早已悄然在她的心头绽放，只是她从来不肯去正视，去面对，去承认。
她回到了祖国，在巴黎大学攻读法律、数学、政治学。她不喜欢，立志要做名作家，用笔去抒写自己的情感，以及生活。
29岁那年，她把自己的姓改成了Duras，那是她父亲家乡的一条小河的名字，音译成中文便是杜拉斯。她用这个笔名发表了处女作《无耻之徒》。
她结婚，生孩子，离婚，在不同的情人之间流连、周旋、沉沦。疯狂过后是无尽的孤独。
她在孤独中写作，也在写作中孤独。
许多年就这样过去了。
有一天，她在巴黎的寓所里接到一通电话。听筒里传来一个久违的熟悉的声音，那声音颤抖着告诉她，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她，一直爱到他死。
是他打来的，是那个在湄公河渡轮上邂逅的她的情人打来的。
尘封的往事徐徐揭开来。50多岁的她百感交集。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男生向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
1984年，杜拉斯70岁。她终于鼓起勇气打开记忆的闸门，在一个昏黄的午后，动笔写下她的著名作品《情人》中的这个著名的开头。
她一生中有过很多情人，但最令她难以忘怀的是这个来自中国北方的男人。
《情人》一经推出，得到读者的热烈反响，荣获了当年法国文学的最高奖龚古尔文学奖，全球畅销数千万册，为杜拉斯赢得了世界性的声誉。
从此，杜拉斯不再仅仅属于法国，她走向了世界。也因此，这部带有自传性质的作品成了她一生的标签，她和《情人》再也无法分离。
1992年，法国著名导演让雅克阿诺拍摄的同名电影上映，梁家辉扮演男主角。很多观众尤为关注戏中的火辣情爱场面，其实，这部电影最出彩之处在于戏中表达出来的那种隐忍和绝望的感情，以及人性的复杂和矛盾。
杜拉斯对这部电影全情投入。拍完《情人》后，阿诺对杜拉斯的评价是：杜拉斯是个怪物。一个我无法不爱上、无法不尊敬，最后还成了朋友的怪物。
2
的确，杜拉斯是个怪物，看看她的穿着打扮就略知一二了。
她经常穿着一件黑色坎肩、一条筒裙、卷领套衫和一双冬季短筒靴，她戏称这是杜拉斯款式的M.D.制服。M.D.是她英文名字首字母的缩写。
在此基础上，她的标准造型还得再加上一副粗框眼镜。另外补充一点，她不带手袋。
她对此装扮的解释是：我总是穿一成不变的衣服。这样他们注意到的是事实的千篇一律，而不是事实产生的原因。
这个事实产生的原因其实是她的身高问题。她痛恨自己个子矮小，为了不让大家注意到一个152 cm女人的身高，她便用千篇一律的制服装扮来转移人们的注意目光。
这个女子对其个矮忌讳到什么程度呢？说起来颇觉可爱，当时巴黎第六区里有几间有名的咖啡馆，萨特和波伏娃常去的花神咖啡馆便是其中一间。但杜拉斯偏偏不去那里，她常去的是四季咖啡馆，理由是自己个子小，个头高的女人去的地方她就避开不去。
是不是挺有小心机？不过，杜拉斯才不会介意别人说她有小心机，因为她向来就是我行我素的一个人。
在别出心裁的着装之外，她的文字也同样标新立异。
20世纪末，杜拉斯在中国点燃了写作热潮。一部分读者说她文章的语言晦涩难懂，结构支离破碎，但另一部分读者却爱极了她的这种诗化写作风格，觉得书中到处都能找到金句、警句。而她在作品中不惧和盘托出个人的私生活，这种感性而细腻的女性私人化写作，更为她赢得了读者的喜欢和关注。
杜拉斯用词相当浓烈、极端、夸张、直接，可以说是语不惊人死不休。死亡、自杀、欲望、妓女这些带有强烈视觉冲击力的词语令人触目惊心。别以为她只是顺手拿了几个词来用一用，其实，对语言的挑剔正是她的作品最为令人惊艳的特色。
杜拉斯还喜欢在文章中口无遮拦地谈论性爱，这样的大胆一面让人惊讶，一面又让人忍不住为她的真实喝彩。喜欢描写人之欲望的作家其实并非杜拉斯一个人，她的独特之处在于对人性能做深层的剖析和探索，她笔下的欲望初看厚颜无耻，细品则纯洁真挚，套用她朋友对她的评价，就是在欲望中有着花朵般的纯真。
她的作品，永恒的主题是爱情，因为爱情对她来说，是一桩比天还大的事。如果说她赖以生存的本事是写作，那么爱情就是丰盈的养分和源源不断的灵感。
她笔下的爱情故事往往借由回忆开始展开，主人公带着孤独的气质、绝望的爱情、绝望的肉体、绝望的语言，她的文章笼罩着一股压抑悲伤的气息，这和杜拉斯本人的真实生活状态不无关系。
说起来，杜拉斯算是老年成名，她真正成名即在出版《情人》之后。她之前写过很多小说，但读者给的评价都不高，没有人当她是作家，她的每本书都只印几百册。
郁闷之际，她靠酒精来麻痹自己，可越喝越孤独，她还因此染上了酗酒的坏毛病。她写道：饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。
即便与死亡近在咫尺地活着，她却从来没有放弃写作，她是个对写作、对爱情都疯狂投入的人。
仔细对照杜拉斯年轻时和年老时的照片，会惊讶于岁月的蹂躏之狠。杜拉斯年轻时绝对可以称得上是美的，额头饱满，双眸深邃，年老时皱纹却深如沟壑。
我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
所有的摧毁是因为写作，所有的摧毁也是因为爱情。即使摧毁，她依然无所畏惧地前行。她甚至不屑地对朋友说：真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它。年龄不重要。
听听这语气，是不是透着点口是心非的言不由衷？就像她穿着M.D.制服，试图要掩盖个矮的事实，她明明就是在乎年龄的，可偏偏还嘴硬。奇怪的哪里是别人，奇怪的恰是她自己。
饶是这样，不可否认，她仍然让人有些喜欢，她是一个不可复制的生动个体。她真的够拼，够有想法，太想做点什么事情。她拒绝平庸，无视禁忌，宁愿让别人不理解，也要无畏地在身上镌下不走寻常路五个大字。
在孤独的写作路上，她实验着，先锋着，不随流，不讨好，放任自己，唯视风格为至高目标。不独特，毋宁死。姿态高傲得令人叹气。
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