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| 編輯推薦： |
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后来才知道，文字也是有色彩的，于是才有了对于文字的迷恋。写文章的时候，每个字都是要推敲的，既然是码字儿的，就要把字码好，譬如画写意画，每一笔似乎都是不经意的，但是墨色的浓淡，笔锋的侧逆，留白的空间，总体的布局，都是十分讲究，一个败笔都会影响全局。
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| 關於作者： |
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徐小斌，著名作家，国家一级编剧。1981年开始发表文学作品。代表作有《羽蛇》《敦煌遗梦》《德龄公主》《双鱼星座》等。曾获全国首届鲁迅文学奖，全国首届女性文学奖，第八届全国图书奖，加拿大第二节国际大雅风华语文学奖小说奖，英国笔会翻译文学奖等重要奖项。作品由美国国会图书馆收藏并入选亚洲著名女作家。长篇小说《羽蛇》成为首部进入世界级出版社国际出版计划的中国作品。部分作品译成十余国文字海外发行。徐小斌自幼习画，师承名家。曾在中央美院画廊举办过个人刻纸艺术展并多次参与各类重要画展，出版美术作品集《华丽的沉默与孤独的饶舌》《人心的尘埃》等。在文学，影视，美术三界均有建树。
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| 目錄：
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世纪末的色彩 1
画与梦与人 17
弗鲁贝尔：被折断的天魔的翅膀 27
一条从丰盛到枯澹的河流 32
莎乐美：最早的脱衣舞娘 37
关于心灵的秘密通道及其他 40
时装记趣 51
孩子的眼睛 55
我曾经领唱《雷锋组歌》 58
购衣：圈套与误区 65
埋葬青春的黑土地
我的兵团生涯 68
禁锢在胆瓶里的魔鬼 107
海边的女孩 110
周氏兄弟：跨世纪的奇迹
《窄门》读后 113
出错的纸牌
关于我的中短篇小说集《迷幻花园》 118
遇难航程中的飨宴
关于《蓝毗尼城》与《密钥的故事》 121
游戏规则
关于《缅甸玉》 125
关于《如影随形》
写在红罂粟丛书出版之际 129
如来：五色之光
我写《敦煌遗梦》 132
辉煌的一瞬
关于《弧光》 140
走出那条无形的轨迹 142
并非原点 146
炼狱之门 148
不务正业与人生瞬间 157
永恒的主题 163
我的逃离就是永生 165
阿尼玛与阿尼姆斯的角色冲突
男女两性在恋爱婚姻中的冲突 175
生于北京 187
红舞鞋是如何穿上的 194
写作之余 206
跨 界 210
老作家 216
围城及其他 227
我的画家朋友 230
九寨沟 232
厦门海滩 234
海滩上的小房子 238
水之性灵
记本溪水洞 241
烟花三月 244
春 城 250
野象谷 253
神光普照赛里木湖 257
初次访美 260
美丽东欧 273
迷幻西欧 281
大都会博物馆之梦 291
不一样的烟火
深度访谈徐小斌 305
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| 內容試閱：
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写作
后来才知道，文字也是有色彩的，于是才有了对于文字的迷恋。写文章的时候，每个字都是要推敲的，既然是码字儿的，就要把字码好，譬如画写意画，每一笔似乎都是不经意的，但是墨色的浓淡，笔锋的侧逆，留白的空间，总体的布局，都是十分讲究，一个败笔都会影响全局。
早期的作品是一种单纯的颜色。新鲜，而又纯粹。自以为是美丽的。因为纯粹，所以强烈，因为强烈，所以刺激。
那一种纯粹而强烈的感情是最容易引起别人一掬感动之泪的，还真是这样。《请收下这束鲜花》《河两岸是生命之树》就因为单纯得特别，所以被许多人接受了，那时，我把这种接受看得很重。
慢慢地，感觉到了中间色的神秘与迷人。那些迟到的流行色都是中间色。铁锈红色、橄榄绿色、金棕色、银蓝色色与色之间的过渡是一种高深的艺术。而一开始这种过渡也许是无意的，譬如我们画油画的时候，钴蓝和钴黄偶然碰到一起，忽然变成了一种说不出的绿，既不是翠绿墨绿也不是碧绿苹果绿，那样的绿色非常神秘，仿佛只要细细地看，便能从中看出数不清的颜色似的。于是又想起歌德的《色彩论》。歌德久久地看着一位红衣女郎，而女郎起身走后，她身后的白色墙壁却留下了一片美丽的海水绿色那便是补色。在绘画中，补色原理十分神秘，而在写作中，为什么不能运用补色呢？
从《对一个精神病患者的调查》到《双鱼星座》《迷幻花园》等等，便是中间色的作品，本来并不是要刻意追求什么，偶然有些想法交叉了，便构成了新的色彩，变成了多义性，变成了一种说不清道不明的东西。那是一种最让电子时代恼火的多义性，这种模糊和多义是最不可模仿不可克隆的，因此在这个复制的、代用品的时代，成了孤家寡人，遭人痛恨。
但我并不想就此止步，在正在写的小说里，我在尝试神秘的补色。不是刻意，刻意就没意思了。复杂到了极致便成为简单，单纯的墨可以分出五色，每一个字都可以达到意外的效果。
写作，是意外的不可言喻的色彩。
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