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| 編輯推薦： |
本书是继《雷哈里豪森的电影概念艺术》之后，又一本全面展示哈里豪森创作内幕的画册。内容丰富，精选自各种形态的独家珍藏作品，以剪贴画拼贴形式图文并茂呈现，按照类型划分，曝光了大量里程碑式经典特效的幕后花絮。
大量幕后特效创作一手资料，包括特技模型、创作手稿、现场照片以及采访文字摘录等。
全彩印刷，完美再现特效镜头与特技模型的原始魅力，直观感受大师创作格局。
剪贴画风格画册呈现，作者亲自为图片配以说明文字，具有收藏价值。
附录包含哈里豪森作品年表及专有名词对照表，内容充实，方便读者查询了解。
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| 內容簡介： |
雷哈里豪森无疑是影*富创新精神也*影响力的特效大师之一，曾一手打造出《伊阿宋与阿耳戈英雄》《辛巴达七航妖岛》《诸神之战》和《纪元前百万年》等诸多里程碑式的电影佳作。本书收录了大量精彩非凡的影视艺术作品创作素材，有很多从未公开展示过。这些珍品中，有来自于未能实现的电影拍摄计划，如用于《世界进化志》的恐龙模型；也有为各项拍摄计划准备的外景地踩点照片、概念艺术设计稿、故事板画稿、幕后工作照、影片相关的各类合约、剧本摘要、海报等可以说，本书对哈里豪森曾参与的电影幕后创作进行了一次*规模的梳理和补全。
全书章节根据影片类型划分，每部影片皆附有简介，另外每张图片都附有详细的图解说明，展示了雷的初期创意画稿是如何一步步演变为*终成片镜头的。这座由珍贵艺术作品和*手资料凝聚成的宝库不仅为读者开启了一片审视哈里豪森独门特效技巧的全新视野，亦用这种动人心旌的全新手法为他的电影世界注入了新的活力，对这位伟大电影人的一生做出别样的回顾，将他近七十年的创意与技术革新之路娓娓道来。
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| 關於作者： |
著者简介
雷哈里豪森（RayHarryhausen），好莱坞著名定格动画大师、电影视觉特效大师，有特效魔术师的美誉，也被称为当代视觉特效之父。1920年生于洛杉矶，在1933年版本的《金刚》启发下，进入电影界，并专注于定格动画和视觉特效工作。在接近50年的职业生涯里，他的创作使大量以前仅仅停留在导演脑海中的特效场面成为现实，为后世导演开拓了想象力的疆土。其代表作有《巨猩乔扬》《海底来物》《辛巴达七航妖岛》《伊阿宋与阿耳戈英雄》《纪元前百万年》《诸神之战》等。
托尼道尔顿（Tony Dalton），曾是一位电影发行宣传员兼影史专家，现在经营着自己的档案研究公司。他与雷哈里豪森相识已有30多年，并和雷合著了他那本极为成功的自传《动画人生》。
译者简介著者简介
雷哈里豪森（RayHarryhausen），好莱坞著名定格动画大师、电影视觉特效大师，有特效魔术师的美誉，也被称为当代视觉特效之父。1920年生于洛杉矶，在1933年版本的《金刚》启发下，进入电影界，并专注于定格动画和视觉特效工作。在接近50年的职业生涯里，他的创作使大量以前仅仅停留在导演脑海中的特效场面成为现实，为后世导演开拓了想象力的疆土。其代表作有《巨猩乔扬》《海底来物》《辛巴达七航妖岛》《伊阿宋与阿耳戈英雄》《纪元前百万年》《诸神之战》等。
托尼道尔顿（Tony Dalton），曾是一位电影发行宣传员兼影史专家，现在经营着自己的档案研究公司。他与雷哈里豪森相识已有30多年，并和雷合著了他那本极为成功的自传《动画人生》。
译者简介
徐辰，又名范克里夫大尉、cliffx、恒星际战术绦虫、日丹诺夫第一一二工厂五号锅炉房司炉工、鲜卑利亚大规模杀伤性拖稿神拳第三十五代传人、喜爱传统影视特效的老小孩，近年译作有《星球大战：死星完全图解》《〈辐射4〉艺术设定集》《猩红山峰：暗黑艺术设定集》。
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| 目錄：
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目 录
序言 by约翰兰迪斯
前言一 by雷哈里豪森
前言二by托尼道尔顿
Chapter 1 怪兽起源
Chapter 2 洪荒伊始
Chapter 3 金星历险
Chapter 4 一千零一夜
Chapter 5 诸神之战
注释
雷哈里豪森影视作品年表
译名表
译后记老男孩的时光胶囊
出版后记
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| 內容試閱：
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序 言
能受雷和托尼所托为这本精彩的著作撰写前言，实在是我莫大的荣幸。这本设计精美的剪贴簿全面收录了雷个人收藏中的珠玉之作，将他奇妙非凡的影艺生涯娓娓道来。就在不久之前，雷美貌的千金梵妮莎（Vanessa Harryhausen）、他的好友吉姆丹弗斯（Jim Danforth）和兰道尔库克（Randall Cook）对他位于加利福尼亚州宝马山的一处房产进行了发掘，在一个尘封许久的车库里发现了雷创作的大量画稿、傀儡模型、道具、设计文档以及信件其中一些物品已经在硬纸盒子里沉睡五十多年了！本书收录了许多在这次大发现中重见天日的资料，这也是它们首度在公开出版物中亮相。
为了庆祝雷的九十华诞，我在2 0 1 0年6月于英国电影协会的伦敦国家电影剧院组织了一场旨在向他致敬的惊喜晚宴。很多人为此事先录制了祝贺视频并且当场播放，其中包括乔治卢卡斯（George Lucas）、史蒂文斯皮尔伯格（Steven Spielberg）、詹姆斯卡梅隆（James Cameron）、吉尔莫德尔托罗（Guillermo Del Toro）、弗兰克达拉邦特（Frank Darabont）、特里吉列姆（Terry Gilliam）、蒂姆伯顿（Tim Burton）以及雷的终生至交雷布拉德伯里（Ray Bradbury）。特效奇才丹尼斯缪伦（Dennis Muren）、菲尔提佩特（Phil Tippett）、肯罗尔斯通（Ken Ralston）、兰道尔库克和才华横溢的化妆艺术家里克贝克（Rick
Baker）从加利福尼亚远道而来，为的就是当面向巨匠致敬。很多演员和过去曾与雷合作过的人士也出席，自然也少不了许多从世界各地赶来的崇拜者。彼得杰克逊（Peter Jackson）特地从新西兰飞赴会场，并代表英国电影学院向雷颁发了终身成就奖。
当晚，彼得还播映了他在14岁时拍摄的一段定格动画佳作，自打迷上了哈里豪森电影作品，他便像中了魔咒一般爱上了这门技艺。无论是彼得早年的作品还是他后来取得的那些辉煌成就，都活生生地反映出雷和他的定格动画名作对一代代电影人产生过怎样深远的影响。
当晚会上开始播映雷的历代作品时，正襟危坐的观众立即变得如痴如醉。哈里豪森创造的奇想怪物又一次出现在人们的眼前，和他所有的造物一样活力四射而又个性盎然。
雷曾为他的电影作品焚膏继晷，而这本不可思议的奇书则为读者打开了一扇难得一见的窗口，使读者能够得以一窥这无尽艺术瑰宝的真容。而这些复杂精密的概念设计在银幕上又是那样的简洁平易，更凸显雷那出众的艺术才华。
约翰兰迪斯
2011年7月于洛杉矶
前言一
这是一部终极之作。这本剪贴簿是对我所有电影作品的精选回顾，我在1933年首次观看了那部天启之作《金刚》（King Kong，1933），之后便投身电影事业那时我才13岁，都已经是快八十年前的事儿啦！
对影迷来说，本书中收录的内容大都是首度披露，而已经刊行过的少数内容这次也经过了重新整饬。这些全新的资料道出了影片的幕后故事，也为我们展现了每部影片从构思到实现所经历的一切。书中展示的大部分物品都是数年前才在我的洛杉矶车库里重见天日的，其中甚至包括一些我自己都以为早已遗失的宝贝。谁会想得到，我的雷龙和雷克斯暴龙可动骨架居然都还在，还有我的那些扯线傀儡说到让没有生命的东西活起来，这可算是我最初的试水之作了。我的扯线傀儡实在是简陋无比，但话说回来，学艺不就是一个由简入繁、从粗到精的过程嘛！
很多人曾来信询问，想要知道自己该如何进入特效业界。但在我活跃的那个时代，电脑功能尚未完善，CGI更是闻所未闻。而在那之后，时代的变化简直是日新月异，因此我实在无法就这个问题为大家提供任何有用的建议和帮助。今天的年轻人必须凭借自己的力量去创造梦想，而我也相信这对他们来说绝非易事。但不管怎样，成功的秘诀无外乎坚持与耐心这两点。早在20世纪30年代，我便凭借坚持与耐心在电影业界闯出了一片天地，在之后的岁月里，这两项品质令我受用终生。
我对本书的定位是：它既可被视作对我们其他著作的又一次补足，同时也是一本独立成册的著作。
我深以之前的几部著作为傲，本书能够付梓，亦令我深感自豪。在遴选素材时，我们也尽力使道具制品、平面影像和书面资料的比例保持均衡，以飨那些热爱美妙奇想作品的影迷。
雷哈里豪森
2011年7月于伦敦
前言二
虽说雷的剧情长片多达16部，但每一部都是当之无愧的经典或许只有《动物世界》（The Animal World，1956）是例外。而且它们的经典性并非仅限于奇想电影这个类别的范畴，就整个电影艺术来看，它们也是当之无愧的经典！雷的所有作品可以说是自成一派也就是哈里豪森式影片，因为这样的作品除了他之外，再没有别人能拍得出来。这些影片中的怪物设定、布景设计以及动画镜头风格都是独树一帜的。尽管他的作品大都摄制于20世纪50年代至20世纪70年代之间，但放在今天仍然历久弥新，毕竟那个年代的奇想冒险电影可都是毫不拖泥带水的纯粹之作，自然也更加令人心旌摇曳。
本书将雷的作品分门别类，各章节内再按时间排序予以一一介绍。希望能以此为诸位读者开拓全新的视野，并有助于大家深入了解这位奇人的创作手法。
雷从不丢弃任何东西。2 0 0 8年，我们在清点他的洛杉矶车库时发现了更多的猛料，从概念画作到可动骨架设计图、从扯线傀儡到可动模型、从可动骨架到微缩道具，简直是应有尽有。这次哈里豪森纪念品的淘金之旅使我们终于有机会填补他职业生涯中一些不甚明了的空白部分（遗憾的是，这其中仍有很多空白亟待补全）。此外我们还发掘出很多前所未见的35毫米胶片和16毫米胶片，其中就有童话故事短片、《原子怪兽》（The Beast From 20,000 Fathoms，1952）、《金星怪兽》（20Million Miles to Earth，1957）和《辛巴达七航妖岛》（The 7th Voyage of Sinbad，1958）的试拍小样。雷从来就不喜欢整理自己的文档资料。所以即便不在洛杉矶，照样能时有所获：我在伦敦就经常从各种意想不到的地方挖到宝贝。雷曾于1972年出版过一本题为《电影奇想剪贴簿》的著作。这本图文并茂的新作则绝非旧作的翻版，而是对雷哈里豪森传奇的一次终极补全。相对于完全按照年代排序展示资料的旧作，新作则被划分为若干个主题首先回顾了雷早年制作的模型人偶与动画作品，随后以四个主题大类展示了他的历代作品：史前题材、科幻题材、传奇故事题材以及神话题材。
为使这些资料能够流传后世，和雷保存至今的其他资料一样，您在本书中看到的所有物品目前已经得到了妥善保管。现在雷的所有藏品都已委托公益信托机构雷与黛安娜哈里豪森基金会管理保存，该机构今后也将致力于传送雷的大名；而在可预见的未来，他们亦会将这些资料一直保存下去。这项艰巨的任务之所以能够顺利完成，也多亏了位于布拉德福德的英国国家传媒博物馆向我们伸出的援手现在基金会的所有藏品都被收藏在这家博物馆中。正因为有了这样强力的后援，我们才能够安心在世界各地举办展览，那些致力于研究影史和雷的作品的人士也得以近距离调研这么多的资料物品。能让藏品流传后世曾是雷和我的一个远大理想，因为这些宝贵资料本身既是一部模型定格动画艺术的完整历史，也是一扇能够全面了解雷的人生与职业生涯的神秘之窗。
当雷和我在二十年前合作开始编纂第一本著作的时候，我们可做梦都没想到竟然能一直合作到第5本。也许这本书便是收尾之作，但话又说回来，谁知道我们会不会发现更多的硬纸盒子呢，对不？
托尼道尔顿
2011年7月于英国怀特岛
www.rayharryhausen.com
译后记
老男孩的时光胶囊
在译者的书柜顶上，曾放着一个破旧的铁皮饼干盒。在这个锈迹斑斑的小盒子里，有两三颗气味不佳的烂牙、一把零散的外国硬币、小学游园会赢下却没用掉的奖券、不知来头的塑料万向接头、大力神的步枪和几块来自仿制Meccano钢建模玩具的零件。方寸之间，尽是童年回忆，每每开盒把玩，瞬间便被拉回中学时代
这大概就是所谓的时光胶囊。虽说是20世纪30年代才成文的概念，但其实古已有之，那些风格各异的墓葬、被火山灰掩埋的城市，不都是一种刻意或无意间留下的时光胶囊吗？
这本书为各位读者所呈现的，便是一位老男孩不经意间封存又被意外发现的特大号奇趣时光胶囊。不用说，您也知道，他就是美国电影特效大师雷蒙德弗雷德里克哈里豪森。2008年，雷的好友托尼道尔顿在替他清点一处位于洛杉矶的车库时，发现了一大批早已被他自己遗忘许久的宝物，其中包括雷一生中最早的几个扯线傀儡、大量的概念画作、为拍摄定格动画而绘制的可动骨架设计图及成品、各类试验性和参加过影片实拍的乳胶可动模型及微缩道具、妙趣横生的片场留影，还包括一些夭折影片试拍小样的胶片！
在雷哈里豪森、托尼道尔顿、雷与黛安娜哈里豪森基金会以及多位有识之士的共同努力下，这些珍贵资料被修复、分类、编辑并整理成书，这才有了您手上的这本《雷哈里豪森的电影奇想剪贴簿》。书中展示的物件，从1933年制成的金刚布偶，到2002年参演《龟兔赛跑》的可动模型，时间跨度近七十年，对有兴趣全景式了解哈里豪森特效艺术的读者来说，可谓大开眼界之作！而本书的书名，也是对雷于1972年出版的名作《电影奇想剪贴簿》的回顾与致意。
除此以外，书中还收录了很多看似和特效拍摄关系不大，但实为影片命脉的资料，那就是当年雷在好莱坞辛劳奔波推销创意和紧张拍摄时，向制片厂提交的各类企划书、往来信件、预算表、日程表和拍摄日志。在利润为本、竞争激烈的好莱坞世界，成功拍出一部影片，往往意味着十几个甚至几十个、上百个被拒之门外的好点子。通过这些资料，读者也可对当时的好莱坞影业流程做一管窥，体会到雷在概念艺术设计和特效实拍之外，究竟要花多少精力和心思才能让制片厂的负责人满意地说出一声行。
2014年年初，在完成了《雷哈里豪森的电影概念艺术》译本之后，后浪出版社的编辑张淼劼先生给予我极大的信任，将这本新书的翻译任务交给了如踏虎尾的我。在翻译过程中，原著第二作者托尼道尔顿先生给予了悉心大力的支持，为我解答了诸多疑难问题；我还得到了kingkongofkhan先生、林航英女士、亓冠奇先生、汤惟杰先生和章骞先生的大力指正（先后顺序按姓氏拼音），在此表示衷心感谢！译稿的完成，也离不开爱妻刘颖英和女儿徐晓辰的鼎力支持，我爱你们。
由于本书涉及的专有名词较多，原文也无注解说明，因此我整理了一份译名表和一份包括未实现影片计划在内的作品年表作为附录，此外也为正文中添加了少许脚注，以利对比阅读。文中人名参考《世界人名翻译大辞典》译出；文中出现的希腊神话相关名词，沿用罗念生先生与王焕生先生译作中的译名；而文中出现的fantasy一词，在兼指科幻及奇幻等多个概念时，均译为奇想。由于译者水平有限，不免出现疏漏和错误，恳请广大读者批评指正。
译者
2015年2月26日
于五号锅炉房
出版后记
时隔两年，第二本雷哈里豪森著作的中文版终于要面世，也算是对众多特效粉和著译者有了一个交待。本书的内容与《雷哈里豪森的电影概念艺术》颇有不同，上一本是自传形式的制作经验传授，而这本则是对哈里豪森式特效制作幕后逸闻揭秘的补全画册。书中曝光了大量影片制作的细节照片和哈里豪森工作时的剧照，让粉丝读者们可以一窥大师的工作日常，以缅怀他对特效的杰出贡献。
不知不觉老爷子已经仙逝三年有余，欣慰的是他在好莱坞所开创的电影特效技术仍然在不断被刷新，从他手中接过特效衣钵的传承人继续在努力着。托尔金的中土世界在震撼的五军之战中圆满告结，漫威宇宙的超级英雄也在《复仇者联盟2》里渐入佳境，而多部影史经典更是步上了重启之路，从《哥斯拉》《侏罗纪世界》到《星球大战》《星际迷航》，可以说好莱坞特效技术又迎来了一个全新的发展纪元。最近在数字技术领域大火的VR也已经开始转向电影制作，各种新技术未来都将逐步发展成熟，那么对于电影本身也会产生非常大的革新，以后的观众很可能将真正体会到进入一部电影的感觉。
但是，特效的飞速发展也让很多人产生了一个疑问，到底技术进步为电影本身带来了什么样的影响，是否对电影来说是积极的，技术会不会最终使观众远离影院，并杀死电影。我们都知道，电影从诞生之初，就是要在一个封闭空间里放映给一群人共同欣赏的，然而技术的革新正在将观众拖出影院。不管是观影的方式，甚至对电影的审美也在发生彻底的变革，胶片的没落就是一个象征，人们不再迷恋电影独有的胶片感，而是希望能够看到更清晰的画面，更立体的空间。李安最新的影片《比利林恩的中场战事》采用了120帧每秒的数字拍摄速率，这样的电影画面到底能呈现出什么样的效果目前还不得而知，但是人们又确实对其充满期待。
雷哈里豪森曾对数字技术做出一个评断，他认为技术让电影正在丧失一些独特的魅力。定格动画拍摄有种诡异的特质，它会为影片平添一份想象力。但如果你把片子里的东西做得过于写实，有时反而会落入俗套。就像我们去看几十年前的影片一样，不论如何修复，总会看到屏幕上饱满的颗粒，但就是这样的画面，反而让观众更加投入其中，因为颗粒把我们暂时与现实分隔开了，让我们沉浸在一个90多分钟的梦里。
正像老爷子所担心的，技术让很多现实中不存在的东西变得越来越真实，但是这种真实也在从某种角度扼杀我们的想象力。我们能够把以前创作出来的形象变得更加逼真，当观众满足于这种创作模式的时候，创作者就不再寻找新的创意，而是把陈旧的点子不停套用在最新的技术上，以满足观众的视觉需求。这也是为什么好莱坞热衷于翻拍经典的原因之一，因为很多东西不需要费心再次创作，只要在原有基础上再做精细一些就可以获得票房成功。近几年的特效大片，有多少原创形象，又有多少是复制品，一眼可见。
反观国内的特效发展之路，近几年也在迅速崛起，《寻龙诀》《狼图腾》等片都是由国内自己的特效团队制作完成，也得到了观众和专业影评人的一致好评。我们作为特效领域的新生力量，更应该注意到特效的发展要从创意本身出发，技术只能是辅助，不能占据在主导的位置上。
越来越多国内的年轻人正在投入到特效制作中，相信特效制作的道路在国内会越走越宽，越走越多样化。希望雷哈里豪森的这两本著作能为更多国内特效迷们走上专业道路指点迷津，继续把这份以充满激情和想象力的伟大事业传承下去。
服务热线：133-6631-2326 188-1142-1266
读者服务：reader@hinabook.com
电影学院编辑部
拍电影网（www.pmovie.com）
后浪出版公司
2016年9月
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