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| 編輯推薦： |
1、如果你喜欢读小说，那么《几乎爱人》给你看小说的全部理由。
这本书包括三部中篇小说，每一部都对应着一到若干个想说又不知道怎么说的心情，那种在别人的故事中领悟自己的感受好像隔着字面遇见一个知己。
然而，《几乎爱人》又不仅仅是这样。
秋微说：女人啊，一定要好看。
《几乎爱人》也好像是一个符合全部好看要求的美人。在娓娓道来的文字中，凝结着那么多爱恨哀欢的丰富情绪，好像一杯上品的威士忌：经历丰富，表达浓郁，然而依旧单纯。
人生的至高境界不就是经历一切之后的单纯吗？
2、如果你热爱生活，那么《几乎爱人》就是一本高格调生活手册。
除了情节丰沛情感浓郁，它还是一个指南。
读完《几乎爱人》，听了小说中提到的巴赫跟肖邦，令人憧憬去东京到六本木邂逅一个喜欢王家卫的英俊青年，然后一起去伊豆，在那个出产过无数东方文学大家的地方读一读《源氏物语》。
读完《暗恋时代》，不觉中就爱上了朴树的《清白之年》，也忍不住重温一遍《滚滚红尘》，甚至也想找一个小众的所在去感受一下打碟的乐趣。
这些都是秋微镶嵌在小说里的细节，如她所说，每一个设定都不是信手拈来的，而是在对人物清楚的勾画之后精心的量身打造。
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| 內容簡介： |
成年人的爱情，是Tom Ford口红的致命吸引，是双人舞的信赖和专注，是Harry Winston的庄重承诺，然而更多的，是略丧的人生如梦，际遇无常。
在这本书里，他和她于陌生的异国相遇，是知己，是神交，是一生所爱，但他们没有在一起；他和她于宿命的窄巷相遇，纠缠半生，浩荡起伏，但他们没有在一起；他和她于污浊的职场相遇，一见钟情，灵肉合一，但他们没有在一起
这些他们，几乎成了爱人。
几乎，就是没有。
没有也没关系，因为
成年人的爱情，是Tom Ford口红的致命吸引，是双人舞的信赖和专注，是Harry Winston的庄重承诺，然而更多的，是略丧的人生如梦，际遇无常。
在这本书里，他和她于陌生的异国相遇，是知己，是神交，是一生所爱，但他们没有在一起；他和她于宿命的窄巷相遇，纠缠半生，浩荡起伏，但他们没有在一起；他和她于污浊的职场相遇，一见钟情，灵肉合一，但他们没有在一起
这些他们，几乎成了爱人。
几乎，就是没有。
没有也没关系，因为
有些人不属于自己，但遇见了也很好。
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| 關於作者： |
秋微
作家，主持人，导演。
代表作包括《莫失莫忘》《男人相对论》等多部作品。
曾主持《城市日记》《天下女人》等多档节目。
曾担任大型景观剧《红楼梦》的监制、编剧和执行导演。
2017年年底，将执导由小说《女少年》改编的电影。
新浪微博：@秋微
秋微
作家，主持人，导演。
代表作包括《莫失莫忘》《男人相对论》等多部作品。
曾主持《城市日记》《天下女人》等多档节目。
曾担任大型景观剧《红楼梦》的监制、编剧和执行导演。
2017年年底，将执导由小说《女少年》改编的电影。
新浪微博：@秋微
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| 目錄：
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几乎爱人
001
暗恋时代
073
爱，不由自主
181
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| 內容試閱：
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不久前看一部纪录片，讲述美国喜剧明星金凯利画油画的状态以及为什么画画。
那些画作，色彩极其丰富，但作品里的绝望扑面而来。画家自己说，他想用画画这个方式寻找答案，好以此填补内心的某个无法说清的黑洞。
我似乎特别明白他在说什么。
大部分创作都是为了寻找答案，大部分创作的动机都因为内心有一到若干无法说清的黑洞，大部分的创作者内心都是绝望的。
我自己也是这样。
只不过，很多时候我不好意思明目张胆地宣称这种绝望，光天化日太平盛世之下说绝望好像矫情了一点。
当然了，在我看来绝望不是坏事，就像孤独也不是坏事一样。
我特别感谢这个清楚的、漫长的绝望，因为有它的存在，多数时候我才活得很积极。我也把这种外表投入内心绝望的特性带进了我的作品，在那里，每个人物都看起来很尽兴，然而他们又总是遭遇不期而来的无疾而终。
然而，谁不是？
我是看《红楼梦》长大的，盛筵必散像一个天生的刺，长在我心底，时间长了，业已和我的人生观合而为一，时常隐隐作痛，这真是福祉疼痛的存在，令人确定心神的存在。
天底下恐怕没有任何一件其他的事像创作一样贴近爱情。
我非常爱我写出来的那些人物，因此，不仅是为他们选择的职业或爱情，就连他们喜欢什么音乐、习惯去到哪里、热衷什么颜色、偏好什么食物或品牌，无一不是精心思考过的。且那些属于他们的爱好和细节，只能属于他们。
有灵魂的作品或品牌值得被重视和歌颂。
我也把我那个长了刺的人生观带进每一个作品，他们热辣地恋物，热辣地爱着，热辣地来了又去。正因为必散，所以才必须要使劲儿地把人生活成盛宴一场。
《几乎爱人》是在东京筹备和完成的。
我一直对一些非常东方的、对心念和情感的诠释特别着迷，所以试着想把它们藏在故事里。那些故事看似淡淡的，以我自己当下的审美，真正动人心魄的，早已不是强情节。
《暗恋时代》好像在讲一桩暗恋，它有一个重要的起因是向茨威格致敬。《一个陌生女人的来信》大概是我这辈子看过的第一个言情小说。所以我用了向经典致敬的暗恋当引子，想要表达的是，很多时候，我们的时光，都被我们的以为误导了，我们被自己的执着带去了其他的地方，没有归途。这不存在好或不好。人生总归会剩下很多的遗憾，只要假使从遗憾获得的是怜惜，遗憾就值了。不论对错过的人，也一样对自己。
《爱，不由自主》构思得zui久也写得zui长，这两个元素加在一起未必等于更好。我的编辑们开玩笑说为什么三篇像三个不同的人写的。
连我自己都能察觉到笔触的不同。
我也任由它们各自不同。
这或许也基于一个客观的原因是，这两年我把自己安排成了双城模式，不同的环境确实会影响行文。
主动的飘摇感尽管会增加辛苦，但同时获得了意外的清静。到目前为止我喜欢这种没有固定在某一个江湖的生活。
很多时候烦恼和戾气都来自局限，一个人对社会zui基础的贡献就是先管理好自己。人人有责首先是人人对自己有责。
不论什么创作，大致都是呈现审美和世界观。而这个审美和世界观的传达，创作者决定一半，观赏者决定另外一半。
在讨论《几乎爱人》的宣传方案时，中信出版社负责这本书的女生忽然笑说：我觉得这本书里的爱情都特别丧。
大家本来以为是一句笑话，都笑起来，笑完，似乎又没有其他的字词可以反驳。
因此，就有了丧式爱情这个主题。
我对此没有异议，在我心里，zui理想的状态是尽量用作品说话，自己少说。
那么自序的存在，重要的意义，是表达感谢。
尽管写作是一个人的事，但，生存不是一个人的事。
和以往一样，每篇小说因不同人物设定、不同背景构成，需要做大量功课，了解和学习不同职业、不同领域的常识，过程中获得了许多专业人士和亲朋好友的支持，一并感谢。
如果说，我对这本书有什么样的期许，这个期许就是：这三篇小说的审美和世界观，能激发出令人内心更柔软的空间与可能。
秋微
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