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| 編輯推薦： |
● 一套对明代绘画进行全面、系统行整理的辑录，填补相关领域出版上的空白。
● 辑录明代山水画家20位，作品221幅，画芯局部精放29幅，收集整理画理49篇，以文图并辔、呼应互释的形式呈现，即经典名画与经典画论合一出版。
● 以经典作品为纲，以画家影响力为序，完整标注了每件作品的作者、名称、尺寸、材质及藏地等基本信息。
● 通过电分扫面技术，再现轴、卷、册、页等不同明画形式。采用拉页、折页、跨页等版式，放大名作局部细节，高度还原原作样貌。
● 正8开布面精装，可独立成册，亦可与《明代花鸟画精品辑录》、《明代人物画精品辑录》组成一函三套丛书，兼具研习、鉴赏与收藏价值。
中国传统书画在我国有着相当广泛的群众基础和受众群体，而明代绘画在中国美术史上，尤其是传统书画历史上具有不可替代的重要地位。明代绘画上承宋元传统之余绪，下接清代文人画之勃兴，其画风迭变、画派繁盛。当前以断代和全集性质编纂的传统书画集中，明代尚属空白，本书与另外两册《明代人物画精品辑录》和《明代花鸟画精品辑录》合集形成明代绘画精品辑录丛书，试图寻求到一种学术性和大众普及的结合点，以宏观的视角打造一套即可满足专业人士临摹
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| 內容簡介： |
中国山水画滥觞于魏晋，独立于隋唐，鼎盛于五代两宋。及至元代统治，由于士人阶层修齐治平人生理想的破灭之中，普遍郁积着生不逢时、乱世求安的消沉情绪，在此社会与心理背景下，山水画成为很多士大夫文人精神家园中的世外桃源，抒情达性、述志寄怀。明代山水画正是于历代尤其是宋元山水画的厚积荫庇之下，在艺术理念与创作技法等方面不断向前推进，续写了文人山水画的繁盛与辉煌。
本书辑录了明代山水画家20位，作品221幅，画芯或局部精放29幅，收集整理了明清山水画相关画理画49篇，以文图并辔、呼应互释的形式呈现，即经典名画与经典画论合一出版。让读者观画的同时又能识理，大大宽展了文化艺术信息的含量。
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| 關於作者： |
王国栋，山东人，2000年毕业于中国美术学院国画系，获学士学位，2008年毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位。现为中国艺术研究院博士研究生，李可染画院研究员，北京丹青盛世书画院副院长，工作生活于北京。
多次参加全国及省市级展览并获奖，出版个人画集《新院体水墨-王国栋》，《画室必备中国画技法图典-山石篇》，多幅画作发表于人民美术出版社《当代中国画精品选》、河南美术出版社《当代中国画人物》、北京工艺美术出版社《中国国家画院名家工作室作品集》《美术报》《中国书画》《鉴藏》等书刊杂志。从事国画创作二十余年，多次举办个人画展，从事艺术图书策划出版工作十余年。擅长将个人艺术实践与艺术图书策划有机结合，致力于大型精品学术图书策划编辑工作，参与策划、担任编辑的《八大山人研究大系》（12卷，800万字）为国家十二五重点图书、国家出版基金资助项目，荣获第六届＂中华优秀出版物奖＂，＂金牛杯＂全国优秀美术图书金奖；策划并编辑的《八大山人精品集》在2011年9月第二十届优秀美术图书金牛杯评奖中，获银奖；策划并编辑的《历代名画汇》获金牛杯＂铜奖等。
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| 目錄：
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7明沈周崇山修竹图轴
8明沈周虎丘送客图轴
9明沈周仿倪瓒山水图轴
10明沈周山水图轴
11明沈周仿董巨山水图轴
12明沈周春云叠嶂图轴
13明沈周山水图轴
14明沈周庐山高图轴
18明沈周为惟德作山水图轴
19明沈周魏园雅集图轴
20明沈周策杖图轴
21明沈周仿大痴山水图轴
22明沈周寿陆母八十山水轴
25明沈周山水图轴
26明沈周青山红树图轴
27明沈周桐荫濯足图轴
28明沈周夜坐图轴
29明沈周青山暮云图轴
30明沈周为祝淇作山水图轴
31明沈周溪山秋色图轴
32明沈周霸桥风雪图轴
33明沈周山谷云吞图扇页
34明文徵明东园图卷
36明文徵明雪景山水图轴
37明文徵明雪景山水图轴
38明文徵明玉川图轴
39明文徵明林亭燕坐图轴
40明文徵明浒溪草堂图卷
42明文徵明山庄客至图轴
44明文徵明临溪幽赏图轴
45明文徵明寒林晴雪图轴
46明文徵明水亭诗思图轴
47明文徵明沧州诗意图轴
48明文徵明古木苍烟图轴
49明文徵明千林曳杖图轴
50明文徵明洛原草堂图卷
52明文徵明剑浦春云图卷
54明文徵明烟江叠嶂图卷
56明文徵明山水图扇页
56明文徵明连辔访友图扇页
57明文徵明泊岸停舟图轴
58明文徵明桃源问津图卷
64明文徵明句曲山房图卷
66明文徵明山水册（之一）
66明文徵明山水册（之二）
67明文徵明山水册（之三）
67明文徵明山水册（之四）
68明唐寅草屋蒲团图轴
70明唐寅云山图轴
71明唐寅幽人燕坐图轴
72明唐寅春山伴侣图轴
73明唐寅关山行旅图轴
74明唐寅事茗图卷
76明唐寅柴门掩雪图轴
77明唐寅函关雪霁图轴
78明唐寅草堂话旧图轴
79明唐寅震泽烟树图轴
80明唐寅杏花仙馆图轴
81明唐寅匡庐图轴
82明唐寅雪林寻诗图轴
83明唐寅渡头帘影图轴
84明唐寅落霞孤鹜图轴
85明唐寅山路松声图轴
86明唐寅骑驴归思图轴
87明唐寅钱塘景物图轴
88明唐寅松林扬鞭图轴
89明唐寅步溪图轴
90明唐寅渔父图扇页
90明唐寅秋山行旅图扇页
91明唐寅万山秋色图扇页
92明仇英桃源仙境图轴
96明仇英仙山楼阁图轴
100明仇英玉洞仙源图轴
101明仇英桃村草堂图轴
102明仇英松溪横笛图轴
103明仇英松亭试泉图轴
104明仇英临溪水阁图页
105明仇英（传）桐阴昼静图轴
106明仇英梧竹书堂图轴
107明仇英春游晚归图轴
108明仇英林亭佳趣图轴
110明仇英临宋元六景册页
112明仇英临宋人画册（之一）
113明仇英竹梧消夏图轴
114明仇英春郊行旅图扇页
115明仇英采菱图扇页
116明董其昌葑泾仿古图轴
117明董其昌佘山游境图轴
118明董其昌疏林远岫图轴
119明董其昌芳树遥峰图轴
120明董其昌石田诗意图轴
121明董其昌仿宋元人缩本画及跋册（之一）
122明董其昌仿宋元人缩本画及跋册（之二）
123明董其昌仿宋元人缩本画及跋册（之三）
124明董其昌仿宋元人缩本画及跋册（之四）
125明董其昌仿宋元人缩本画及跋册（之五）
126明董其昌山水扇页
127明董其昌山水图扇页
128明董其昌荆溪招隐图卷
130明董其昌仿黄子久江山秋霁图卷
132明董其昌作仿古山水册（之一）
132明董其昌作仿古山水册（之二）
132明董其昌作仿古山水册（之三）
132明董其昌作仿古山水册（之四）
133明董其昌作仿古山水册（之五）
133明董其昌作仿古山水册（之六）
133明董其昌作仿古山水册（之七）
133明董其昌作仿古山水册（之八）
134明董其昌山水图册（之一）
134明董其昌山水图册（之二）
134明董其昌山水图册（之三）
135明董其昌山水图册（之四）
135明董其昌山水图册（之五）
135明董其昌山水图册（之六）
135明董其昌山水图册（之七）
136明董其昌山水图册（之八）
136明董其昌山水图册（之九）
137明董其昌山水图册（之十）
138明董其昌山水册（之一）
138明董其昌山水册（之二）
138明董其昌山水册（之三）
138明董其昌山水册（之四）
139明董其昌山水册（之五）
139明董其昌山水册（之六）
139明董其昌山水册（之七）
139明董其昌山水册（之八）
140明董其昌仿古山水册（之一）
140明董其昌仿古山水册（之二）
141明董其昌仿古山水册（之三）
141明董其昌仿古山水册（之四）
142明董其昌仿古山水册（之五）
142明董其昌仿古山水册（之六）
143明蓝瑛秋山渔隐图轴
144明蓝瑛溪阁清言图轴
145明蓝瑛山水图轴
146明蓝瑛云壑高逸图轴
148明蓝瑛等山水册（之一）
148明蓝瑛等山水册（之二）
149明蓝瑛等山水册（之三）
149明蓝瑛等山水册（之四）
150明蓝瑛等山水册（之五）
150明蓝瑛等山水册（之六）
151明蓝瑛等山水册（之七）
151明蓝瑛等山水册（之八）
152明蓝瑛等山水册（之九）
152明蓝瑛等山水册（之十）
153明蓝瑛溪山雪霁图轴
154明蓝瑛仿黄鹤山樵山水图轴
155明蓝瑛仿一峰山水图轴
156明蓝瑛山水人物图轴
157明蓝瑛秋山行旅图轴
160明蓝瑛溪山秋色图卷
162明蓝瑛茅亭话旧图轴
163明蓝瑛江皋飞雪图轴
164明蓝瑛松萝晚翠图轴
168明蓝瑛仿古山水册
170明蓝瑛澄观图册（之一）
170明蓝瑛澄观图册（之二）
171明蓝瑛澄观图册（之三）
171明蓝瑛澄观图册（之四）
172明蓝瑛澄观图册（之五）
172明蓝瑛澄观图册（之六）
173明蓝瑛澄观图册（之七）
173明蓝瑛澄观图册（之八）
174明蓝瑛澄观图册（之九）
174明蓝瑛澄观图册（之十）
175明蓝瑛澄观图册（之十一）
175明蓝瑛澄观图册（之十二）
176明戴进长松五鹿图轴
177明戴进溪桥策蹇图轴
178明戴进春游晚归图轴
179明戴进风雨归舟图轴
180明戴进溪堂诗意图轴
182明戴进山水图轴
183明戴进渭滨垂钓图轴
184明戴进三顾草庐图轴
185明郑文林（旧传戴进）春酣图轴
186明李在阔渚遥峰图轴
187明李在山庄高逸图轴
188明吴伟长江万里图卷
190明吴伟寒山积雪图轴
191明陈洪绶幽亭听泉图轴
192明陈洪绶林亭清话图扇页
193明陈洪绶杂画图册（之一）
194明陈洪绶杂画图册（之二）
194明陈洪绶杂画图册（之三）
195明陈洪绶杂画图册（之四）
195明陈洪绶杂画图册（之五）
196明谢时臣峨眉雪栈图轴
198明项圣谟林泉高逸图卷
200明项圣谟岩栖思访图咏卷
202明项圣谟雪影渔人图轴
203明项圣谟山水图轴
204明项圣谟闽游图卷
208明沈士充仿黄鹤山樵图轴
209明沈士充寒塘渔艇图轴
210明赵左山水图轴
211明赵左望山垂钓图轴
212明赵左茅屋闲眺图轴
213明赵左山水图轴（秋林图）
214明赵左仿赵大年荷乡清夏图轴
215明李流芳疏树孤亭图轴
216明李流芳溪山平远图卷
218明李流芳雨中山色图卷
220明周文靖（旧传郭熙）丰年瑞雪图轴
221明周文靖（旧传戴进）山水图轴
222明文伯仁四万山水图轴万山飞雪
223明文伯仁四万山水图轴万壑松风
224明卞文瑜秋窗读易图卷
226明姚绶文饮图卷
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| 內容試閱：
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怀抱林泉以画为寄 明代山水画概说
中国山水画滥觞于魏晋，独立于隋唐，鼎盛于五代两宋。及至元朝统治，由于士人阶层『修齐治平』[1] 的人生理想趋于破灭，普遍郁积着生不逢时、乱世求安的消沉情绪。在此社会与心理背景下，山水画成为很多士夫文人精神家园中的『世外桃源』，以抒情达性、述志寄怀。明代山水画正是于历代尤其是宋元山水画的厚积荫庇之下，在艺术理念与创作技法等方面不断向前推进，续写了文人山水画的繁盛与辉煌。
明初统治者采取士大夫不为君用则『诛其身而没其家』[2] 的严苛制度，使元代山水画脱离尘俗、与统治者分道扬镳的冷逸之风渐次消退，代之以统治者所支持的有教化之功的明代『院体』画风。『院体画』便由此应时而生。明代宫廷绘画自洪武、永乐两朝初创，至弘治年间达到鼎盛。
『院体画』与戴进、吴伟为代表的『浙派』多有交集，两者于成化年间合流，雄踞明初画坛，故常有『院体浙派』之共称。
明代院体画遵循『反元复宋』的原则，基本延续了宋代院体画苍劲硬挺的风格，虽未尽脱元代笔墨遗趣，但多用茂密之景、精微之笔为之，以取雄健豪迈之气，而非荒凉萧索之境，以此颂赞明代新立之后的河山样貌，满足了刚刚慑服天下的统治者的政治需求，因此备受嘉赏而得以立足。明初院体山水画的代表画家有赵原、周鼎、李在、石锐等人。浙派是明代前期和中期重要的绘画流派，戴进、吴伟二人作为浙派旗手受到朝廷征召成为宫廷画家。为了适应宫廷的审美意趣，其风格避开元代重笔情墨趣之尚，而直追宋代院体画风，笔墨雄健，遒劲苍润，气势磅礴。戴进人物、山水、花鸟、草虫无所不工，其山水画主宗马远、夏圭，并取法郭熙、李成，承南宋水墨苍劲一脉，酣畅而不失法度，劲挺而得遒健。他善于置陈布势，意境营造，山水多用大斧劈皴，用笔顿挫有力、郁勃纵横，如《春山积翠图》《关山行旅图》等。被称为『画状元』的吴伟善画山水，取法南宋院体，并兼容诸家之长。他的山水画与人物画一样，既有细笔典雅之作，亦有粗毫奔放之笔。吴伟早年山水画较为工细，晚年则横涂竖抹，放纵不羁，气势恢宏。
明中叶即15世纪时，中国资本主义开始萌芽，工商业日益蓬勃发展所带来的经济繁荣有力助促了文化艺术的勃兴。此时欧洲的文艺复兴也正如火如荼。作为纺织业重镇的苏州旧称『吴中』，自古便是人文荟萃、物阜民丰之地，明中期已发展为十分繁盛的经济文化大都市，
一时群英咸集、 名家迭出， 贤达文士间也常酬答唱和、宴饮雅集。良好的文化氛围孕育出了以沈周、文徵明为首，主盟明代画坛一百五十余年的『吴门画派』 （亦称吴派）。
『吴派』光大了文人画，对后世影响深远。『院体浙派』也因『吴派』的诞生而渐归澌灭。『吴门画派』的主要成就在山水画。 『吴派』创于沈周，盛于文徵明。此派画家多是沈、文的弟子和晚辈，包括『明四家』中的唐寅、仇英。
沈周， 字启南，
号石田、 白石翁等， 家学深厚， 幼承庭训， 少师陈宽， 后入杜琼、刘珏门下习画，并广涉经史子集。其诗书画兼长，尤善山水，其山水画远宗五代董、巨，近师宋元诸家，尤以『元四家』用功颇勤。其山水画风格主要分『细沈』『粗沈』两类：早期及中期作品多严谨缜密，精工秀雅，称为『细沈』。其四十一岁为师父陈宽所作《庐山高图》，虽尚属『细沈』，但已是由细而粗的转型之作，此时他主宗王蒙。至中年早期始，作品日趋雄健苍劲、浑厚朴茂，称为『粗沈』。如《桃花书屋图》为其四十四岁所作，相较于几年前绵密谨严的《庐山高图》，此画已趋于疏简松透，隐现黄公望萧散逸迈之境。《参天特秀图》《文阁独眺图》，用笔更为雄迈苍厚，尽脱早期缜密文秀的『细沈』之风。如果说沈周早年主宗王蒙的话，中年则倾心黄公望，晚年则醉心吴镇。沈周中年山水画已开始走向柔中有刚、劲健浑朴的粗笔，除了受黄公望的深刻影响因素，这与其研习李、刘、马、夏『宋四家』的画风不无关系。他晚年作品愈加凝练厚重、老辣散淡。总之，由早年求工谨细密，到中晚年尚率简沉着、雄健雅逸，追寻高闲清旷之境，沈周的山水画渐入佳境，日臻纯熟。其一生勤勉，积厚养深，终成有明一代诗书画三绝的文人画巨擘。
『明四家』中与沈周最为相似的是文徵明，二人均家学深厚、诗书画兼长，并以山水画著称于世，且同分粗、细两种面貌。二者的区别是沈氏山水以粗笔居多，而文氏则以细笔为主。文徵明，原名壁（或作璧），字徵明，号衡山居士，生于世代科举仕宦家庭，『幼不慧，稍长颖异挺发』[3] ，但『十试不第』，终绝意仕途。他画山水思路开阔，
面貌技法多样， 其青绿山水及细笔的浅绛、 水墨山水被称为 『细文』，而另一种率简粗放的风格被称为『粗文』。雅逸文秀的青绿和浅绛山水是文徵明最具代表性也是造诣最深的作品，
其秀雅工谨的青绿山水主要受赵孟頫和钱选的影响，温润松秀的浅绛和水墨作品则多宗法『元四家』中黄、王、倪三家，并将黄氏的松活、王氏的绵密、倪氏的简约融合为一。文徴明的山水从风格上看大体可以分为早、中、晚三个时期：五十岁以前为早期，主要师法沈周、赵孟頫、倪瓒和黄公望，画风以工细为主，兼有临仿、写意之笔，代表作有《金焦落照图》《雨余春树图》《烟江叠嶂图》等。五十岁至六十岁左右为中期，此时主要师法王蒙、赵孟頫，作品多为工细精品，画风细秀文雅，笔法精细，皴法细密，代表作有小青绿《花游诗图卷》《燕山春色图》等。七十岁以后为晚期，此时的画风具有『粗文』『细文』两种面貌，其细笔主要宗法王蒙、
赵孟頫， 粗笔则师法沈周、 吴镇， 又吸收宋元画家水墨写意笔法，终于形成自己的面貌。晚年的代表作有《千岩竞秀》《真赏斋图》等。
文徵明德、艺不仅冠绝当世，且惠及深远，其后裔及门生善书画者多达百人，子侄辈的文彭、文嘉、文伯仁，弟子中的陈淳、陆治、钱榖等皆名重一时。文徵明作品温婉厚重，清丽古雅，寓散淡于工谨，蕴生拙于圆熟，成为继沈周之后主盟吴门画坛数十年，影响吴中艺坛两三百年的一代宗师巨匠。
唐寅、仇英与沈周、文徵明虽并称『吴门四家』，但在家庭出身和师承影响方面有所不同，唐、仇同师周臣，有南宋院体血脉，故画作融入了更多的世俗生活，而沈、文则更像崇文尚意的『标准』的『文人画』。
唐寅，字伯虎，又字子畏，号六如居士，早慧，二十八岁即在应天府乡试高中解元，被誉为『江南第一风流才子』，后因科举罹祸，而由文人变为『鬻画乞米』的职业画家。他文化修养博深，山水人物兼擅，大幅画作气势磅礴，小幅画作清丽洒脱。其山水画以李唐、刘松年为宗，又师法元人，兼受周臣、沈周等诸家影响。
唐寅所绘物象造型准确而不刻板，用笔方圆兼施、勾皴并举，用墨干湿相渗、浓淡互破，工细而不失松活，潇洒而不失法度，融南北诸家工写之长。唐寅喜用披麻皴、小斧劈皴与乱柴皴相结合，皴擦勾斫丰富自然，所设屋宇林木、泉溪路径、峰峦谷壑更是精心巧妙、独具匠心，他的山水画将宋人院体的工细写实与元明文人画的清雅写意完美结合，让气势磅礴与清丽洒脱的画风相安相合。若非天纵奇才，实难至于此境。其山水代表作品有《山路松声图》《溪山渔隐图》《春山伴侣图》等。
仇英，字实父，号十洲，出身寒门，明代张丑曰『其出甚微』[4]， 清张潮则言，『其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画』[5] 。仇英虽诗文学养不厚，但画技异常精湛，山水人物、花鸟虫鱼、楼阁界画无所不能，尤长青绿山水和工笔人物。其山水师周臣，渊源于南宋院体画，青绿山水则主宗赵伯驹、赵孟頫，上溯大小李将军，并受文徵明影响，用笔工而不滞、秀而不媚，设色艳而不俗、浅而不薄，广采博取历代诸家之长，精谨清雅，温润沉静。尤于项元汴处临摹传统名迹受益良多，且临古功深，几可乱真。明王穉登言其『特工临摹，粉图黄纸，落笔乱真，至于发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。』[6] 仇英于画用功颇勤，且师古而化，终成自家面貌。
文人画的大兴一度遏抑了青绿山水的发展，至明代中期能再次振兴，除了文徵明以外，仇英发挥了更为重要的起弊振衰作用。其青绿山水分为两种，一种是精工明艳，设色为主的『大青绿』，作品浓丽明净、富丽辉煌，有较强的装饰美感，如《桃源仙境图》《玉洞仙源图》等；另一种则是清新文雅、『兼工带小写』的『小青绿』，色墨相和，清雅沉着，饱含文人审美意趣，如《莲溪渔隐图》《仙
山楼阁图》等。
明代画坛，『吴派』在山水画上成就最为突出，但『明四家』之后，该派山水多承吴派旧法，陈陈相因，鲜有突破创新者。至明末，『吴派』在商品经济冲击和派系风格程式固化的双重作用下日显颓势。明末『吴派』的中坚人物张宏的出现，虽开始重视
『师造化』[7] 的写生， 创造出了富有生活气息和新意的作品，
但终是『回光返照』，难以撼动以董其昌为代表的新晋霸主『华亭派』的统治地位。『华亭派』又称『松江派』，由顾正谊始创，以董其昌为代表。董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，工诗文擅书画，山水师法五代董（源）、巨（然）和元代倪（瓒）、黄（公望），笔墨清隽中和、淡逸疏旷；设色古朴雅正、温厚沉着。董氏提倡文人画的『书卷气』，尚古雅秀润、笔墨简淡，并提出了影响后世的『南北宗论』。他褒南贬北，强调南宗的正统地位。无论是从其划分方法还是客观实情而言，『南北宗论』均带有一定的局限性。
其山水传世作品有 《秋兴八景图》 《高逸图》 《昼锦堂图》 等。『华亭派』其他名家有陈继儒、宋旭等。明末清初画派林立，除了以上派系，还有以萧
云从为代表的『姑孰画派』，以渐江为代表的『新安画派』，以恽寿平为代表的『常州画派』，以及以『浙派殿军』蓝瑛为代表的『浙派』等。
明代山水画上承宋元传统之余绪，下引清代文人画之勃兴。其画风迭变，画派繁盛， 在中国画史上有着独特而重要的地位。
学界有 『书宗魏晋， 画师宋元』 之说。
有明一代，山水画虽然未像宋元那样达到中国画史上的巅峰高度，但也呈现出承古拓新、风格多样的繁盛样貌与勃勃生机。尤其是对文人画的弘扬光大与作品对现实生活的观照，为后世山水画发展的承继与辟启提供了可资借鉴的有效范式。
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