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| 編輯推薦： |
以媒介为中心，揭示互联网时代的新型人际关系和欲望结构
本书所收录的八个虚构故事，大部分围绕某个媒介展开：《呼叫转移》中的短信和微信，《三岔口》中的微博专栏和微信，《水》中的楼板，《你或植物》中的诗，《幸福触手可及》中的微信群和朋友圈，《水星很忙》中的网络专栏和电子邮件，《千里走单骑》中的真人快递和全息虚拟墙，《文学病人》中的机器人和打分系统。这些媒介，有些是现代媒介，有些是前现代媒介（比如楼板），但它们都展现出媒介一致的本质：传递，同时隔绝；理解，同时误解。作者从媒介入手，深入挖掘现代互联网发展带来的新型人际关系和欲望结构，并在现实和科幻的交错中，以高度浓缩的戏剧性展现出来。从这个角度看，本书可以看作一部中国式的黑镜故事集。
立足都市，关注现实，刻画各阶层人物，剖析中产和准中产的困境
本书所收录的九个故事，其发生的主要舞台都是都市无论是当下五光十色的超级都市，还是几十年前的旧日都市。不同于淳朴而带有诗意的乡村，都市热闹、繁华，都市也嘈杂、冷漠，而这样复杂的都市环境，正是现在的读者*为熟悉的生活场景。通过本书的九个故事，我们可以看到都市中生活的人们，无论身处哪个阶层，他们既相互窥视
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| 內容簡介： |
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《八部半》是著名翻译家、出版人黄昱宁的*部个人小说集，收录了八篇虚构作品《呼叫转移》《三岔口》《水》《你或植物》《幸福触手可及》《水星很忙》《千里走单骑》《文学病人》和一篇非虚构作品《海外关系》。八部半这个书名，既代表了本书收录的作品数量，也暗合著名导演费里尼的同题名作。电影《八部半》把现代都市人的生活现状和心理困境打碎，重组成影像奇观，而这也是小说集《八部半》追求的目标。本书所收录的八篇小说中，六篇是现实题材，两篇是带有科幻意味的现代寓言；而它们真正的主题，都指向人们日常生活中面临的问题，并带有对人类未来的思索。*后一篇非虚构作品《海外关系》，以小说家的视角和叙述方式，追溯了作者亲历的一段亲人从海外归来的往事；同时，又根据历史材料虚构了亲人漂泊海外的坎坷经历，力求以家族故事来折射上海乃至中国近百年历史的大开大合。
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| 關於作者： |
黄昱宁，横跨翻译、出版、创作三界的全能型新锐作家。翻译过F.S.菲茨杰拉德、亨利詹姆斯、阿加莎克里斯蒂、伊恩麦克尤恩等多位外国作家的作品。著有散文集《一个人的城堡》《阴性阅读，阳性写作》《变形记》《假作真时》等。
《八部半》是黄昱宁推出的第一部小说集，所收录的八个虚构故事各有其独特的动机与路径。若归拢到一起，可以发现作者关注的几个方向：当代都市基于互联网发展的新型人际关系和欲望结构，欺骗和自我欺骗，角色与角色错位，城市中产者脆弱且内外交困的梦境，小说或故事在未来的命运因为作者的虚构史开始于五六年前的散文《海外关系》，所以这次结集也将其折算成半篇小说，与八个虚构故事合在一起，构成八部半。
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| 目錄：
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序言：桑丘在魔都黄昱宁《八部半》序（李敬泽）
第一部：呼叫转移
第二部：三岔口
第三部：水
第四部：你或植物
第五部：幸福触手可及
第六部：水星很忙
第七部：千里走单骑
第八部：文学病人
第八部半：海外关系
幕后花絮：
等故事掉落，或飞驰而过谈《呼叫转移》
笼子里的困兽谈《三岔口》
藏在石块下的动物谈《幸福触手可及》
谁决定了故事的生与死谈《文学病人》
跋语
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| 內容試閱：
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跋语
直到写完第八个故事，我仍然不确定自己是否真正进入了小说家的角色。人生的前四十年已经习惯于当一个称职的出版人、勤奋的翻译者、自觉的评论者以及挑剔的读书人，这些角色仿佛被一只看不见的手，捏合成一个贴身跟踪的影子，须臾不曾放过我。
如是，出一本集子，或许可以被视为某种策略。无论如何，故事就在这里，或生涩或笨拙或意外地抓住了某些真相它们都已经被打包收进了一本书，成为过去时。把这本书交给我的影子，批判得失，计算优劣，承受褒贬，那是她的事。我可以腾出空来，轻减行囊，重新上路。
八个虚构故事大多发表在最近三年里，各有其独特的、不可复制的动机与路径（具体可参见收入附录的几篇创作谈）。不过，把它们归拢到一起，多少也能看出下笔时自觉或不自觉关注的几个方向。观察当代都市基于互联网发展的新型人际关系和欲望结构，关注欺骗和自我欺骗、角色与角色错位，潜入城市中产者脆弱且内外交困的梦境，追问小说（故事）在未来的命运凡此种种，一旦付之标签，就索然无味了。如果一定要给它们总结一点共性，或许从技术层面讲会显得更清晰一点。我希望它们都构成对我虚构能力的考验，而我的答卷至少能在完成度上达到及格线；我希望我能压制作者的倾诉欲，附身于人物，通过他们的感官，重新体察我熟悉的世界，获得某种可贵的陌生感。
回溯个人虚构史的起点，我总是想起五六年前发表的散文《海外关系》。正是在那篇写到瓶颈时，我开始尝试在虚构与非虚构的边境线上来回跳跃。闯进陌生疆界的兴奋记忆，至今鲜活如昨。在结集的最后关头，我将它折算成半篇小说，与八个故事合在一起，方才觉得这幅拼图被填上了最初的那一块。
这样便凑成了《八部半》。借用意大利电影大师费里尼的名作标题，当然是为了增加一点传播效果，但我还是忍不住生出些许牵强的浮想来。打碎现代都市人的生活现状和心理困境，重组成具有审美意义的艺术奇观，这是费里尼早就做到的事，或许也是我想要做到的事？无论如何，有目标哪怕暂时悬在空中也比没有目标好。
虽然是本小书，终究费了诸般心思，离不开一路上各位师友襄助。感谢《人民文学》的徐则臣、《上海文学》的崔欣和《小说界》的沈大成的约稿、修正和发表，感谢浙江文艺出版社上海分社曹元勇社长早在我刚开始虚构时就约定了这本书的出版计划，感谢责任编辑周语耐心细致地把这些故事组装成完全吻合我想象的形状，感谢陈村、孙甘露、小白、毛尖、张莉、徐则臣、黄德海、陆晶靖、赵振杰等各位老师和朋友于我，他们不仅仅是赞助了几声推荐，而且在我这三年的虚构历程中，一直是我最早的读者。尤其要感谢李敬泽老师慷慨赐序，让我从这本小书的出版中得到无可替代的乐趣被懂得。
黄昱宁
2018年6月10日14时30分
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