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編輯推薦: |
★广受欢迎的文学教授教你读懂小说的22个法则
★人手一本的实用小说鉴赏指南,向所有人敞开的高校文学课堂,展示200余部小说作品的魅力
★豆瓣年度z.u.i受欢迎图书,简体中文版累计销量超8万册
★ 梁文道推荐/ 长居《纽约时报》图书排行榜
《如何阅读一本文学书》姊妹篇
★ 读懂一本小说,就是多活一次人生,认真对待小说,就是认真对待生活
★ 这本书让我们了解什么叫故事,怎么样说故事,怎么样看故事,因为小说只不过是故事的一种z.u.i完.美,z.u.i极.端的一种形式。 ——梁文道
★ 福斯特教授透过深入浅出的文字,让文学艺术生动起来。他将杰出的学术成果转化为普通读者和学生易于接受的形式,为我们带来了一席知识盛宴。——美国国家图书奖得主托马斯·林奇
★ 小说之美是无限的。福斯特告诉读者,小说不应只读一遍,而应拆分揉碎地读许多遍。让自己接近小说创作的前线,是训练自己成为“理想读者”的好方法。——《新京报书评周刊》
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內容簡介: |
一部小说从首句开始,就在告诉我们它们愿意被怎样阅读,在暗示我们可以寻觅到什么。我们也是从这里开始,决定是否读下去、怎样去读。
在这本集好看又实用的小说阅读指南中,托马斯·福斯特教授向我们娓娓道来读懂小说的22个诀窍。他带领我们领略200余部出色小说的魅力,有久经考验的大师作品,也有脍炙人口的当代作品。有了这本书,每个人都能读懂小说的题眼和密码,领会阅读小说的乐趣。
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關於作者: |
托马斯·福斯特(ThomasFoster)
美国密歇根大学教授,专长20世纪英国、爱尔兰及美国文学,教授经典文学和当代文学课程,同时教授创意写作。著有多部学术研究著作,文学阅读指南《如何阅读一本小说》和《如何阅读一本文学书》以及电影鉴赏指南《如何欣赏一部电影》。
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目錄:
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前言不是所有的动物都是猪?
引言一部简短、混杂而独特的小说史
1行和开篇的诱惑
2在明净的地区,你不能呼吸
3这里谁说了算?
4永远不要因为叙述者说话就相信他
5一个安静微小的声音
6用词语创造出来的人
7当好小说里有大坏蛋
8时间的波纹
9普遍性就是特殊性
10克拉丽莎的鲜花
11灵魂转世
12有生命的句子
13淹没在意识流中
14黛西家码头上的灯
15关于小说的小说
16旧瓶装新酒
课间休息用耳朵来阅读
17不可能吗?弃儿和玛奇,上校和小巫师
18什么是大问题,或者,什么是小问题?
19谁动了我的小说?
20混沌的结局
21小说中的历史,或者,历史中的小说
22共谋论
结语没有尽头的旅程
阅读书目关于小说的批评
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內容試閱:
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注意过逛书店的人吗?他们从书架上抽出一本书,看看封面,接着封底,然后是扉页(如果是平装本,上面有各种推荐语),然后……怎么啦?就算了解了这本书。我几乎很少看到有人会直接把书翻到中间第二十三章,所以好页就能把优点展现出来。否则,这本书会被放回到书架上。你不可能把架上的书都读一遍。
我们需要页,小说家也是如此。一本小说从一开始就向读者施展魔力。可能更值得注意的是,读者也从一开始就向小说施加魔力。小说的开头姿态万千,它是一场社交合约的谈判,是一次邀舞,是一张游戏规则的清单,也是一次相当难解的诱惑。我懂,我懂——但是诱惑?听上去太了,不是吗?
然而,这就是小说开头要做的事情。我们被要求花大量时间和精力去做一件事,但很难保证能从中有所收获。这就是诱惑介入的地方。它想告诉我们它认为重要的事情,重要到都等不及要开始了。也许更重要的,是它希望我们能入套。或许等一切结束,我们会生出爱恋、崇拜、欣赏或者鄙视,但它将是一次难忘的“风流韵事”。小说开头就是邀你入局,参与游戏。在这个语境下,页与其说是担保书,不如说是张空头支票:“我这里有好东西。你会喜欢的。你可以信任我。试一试。”这就是为什么行那么重要。试一试,看看是否合你意。
那么,接下来会发生什么?
达洛维夫人说她会自己买花。
这是我听过的悲伤的故事。
多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
有一条真理举世公认:拥有大笔财产的单身汉,必定要娶个妻子。
在那个大多数苏格兰男子都提溜着裙子耕田播种的时代,穆戈·帕克正在向拉德马尔的统治者奥哈-阿里·伊布·法塔德露出他的光屁股。
好了,你怎么可能不想读有着上述开头的小说呢?它们激发了兴趣。什么花?为什么是悲伤的?看在老天爷的分上,穆戈·帕克是谁?他的光屁股上有什么?这是小说《水上音乐》的开篇,它的作者那时候还叫T. 科拉赫桑·博伊尔,后来他好心地把中间名简化为首字母C。小说就像开篇许诺的那样狂野,充满了骇人的事件、铺张的语言、令人震惊的奇遇和荒诞的幽默。博伊尔随后的长篇和短篇小说,页总是会展现出同样的夸张炫耀。
页就等于整部小说吗?当然不是。我曾在课上提问,摇滚乐里哪个乐队吸引人?回答我的不是一个魁梧壮汉,而是个看上去非常娴静的女孩,她说是AC/DC 乐队。我想这回答也符合我的分析。被誉为好摇滚组合的这些小伙子,不过就是写出了棒的勾人曲风,受查克·贝里影响,安格斯·杨成了另一个莫扎特。不过杨的曲风确实动听易记,令人深受吸引。博伊尔的情况也是如此。小说以勾人的片首开始,也让读者开动起来,进入即将到来的诱惑之中。它让我们产生想读的愿望,并开始教我们如何阅读它。
听好了,我们甚至能在这里建立一个普遍命题,即“开篇法则”:开篇是如何阅读小说的课。我们不得不去学习阅读每一部新小说,因此每部小说必定是如何阅读这本小说的一系列课程。你不信?想一想。推理作家罗伯特·B·帕克的斯宾塞侦探系列,有什么地方跟《喧哗与骚动》相似吗,除了都很长,排版都是右对齐?但是那些重要方面呢,譬如叙述风格、展现人物的方式、意识的挖掘、对话、情节?你可以在很多方面称赞老福克纳,但他的小说里没有引人入胜的情节和漂亮的对话。你可能会想,这意味着福克纳很难读,任何傻瓜都能读懂帕克,不过事情并非如此简单。我们知道,帕克赋予斯宾塞某种我们必须要去了解的思维方式,一种属于他的叙述节奏,还有,我们要花些时间去熟悉他的朋友和同伴。可能喜欢读他小说的人要远远超过喜欢福克纳的,但当我们打开他的小说时,依然有一个我们需要经历的学习过程。类型小说和“纯文学”之间的另一个差异,是这部小说和下一部小说之间的变化幅度有多大。帕克的课程从这一本小说很好地过渡到下一本,因此,你如果读过《寻找华莱士》,就能很容易适应《卡茨基尔老鹰》。相反,福克纳很少把相同的事做两遍,因此阅读《喧哗与骚动》时所学到的策略,不太会在阅读《八月之光》或《押沙龙,押沙龙!》时有所帮助,每本新书都在提出新的不同挑战。我们在页就会看到这些变化。这就是新课程开始的地方。
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