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It''s an exceptional novel, and Ken Liu''s translation is both smooth and unintrusive." - Mike Resnick 《三 体》英文版的问世，既是一次夙愿的了结，也是新的期待的开始。就像人们所说的，这将是中国长篇科幻小说一次较大规模的对外输出的起点。而事实上，《三体》 这部里程碑式的作品，终究可以“让世界知道，中国人‘面朝黄土背朝天’的传统形象正在发生改变，中国人的宇宙观正在变得更加开阔”。 -----《北京青年报》北青网　徐刚2014年5月23日（科幻电影缺席科幻文学独木难支） 《三体》不仅仅是本科幻小说，本质上是哲学书，主要讲宇宙社会学，其中提到的黑暗森林、降维攻击尤其深刻。 　　　　　　　　　　----雷军，小米科技创始人、董事长兼首席执行官；金山软件公司董事长；中国大陆天使投资人。 《三 体》是迄今为止中文科幻界出现的*具影响力的科幻小说之一，不论在想象力方面，还是在规模方面，可以说是*接近世界的科幻小说。有些三体迷们甚至认 为，《三体》超过了很多同样题材的国外科幻小说。《三体》中的设定涉及大量的现代物理学知识，甚至还涉及社会学与心理学。 　　　　　　　　　　　　　　----------李淼 中山大学天文与空间科学研究院院长 过 去几个月里，中国科幻迷们在热捧一部叫《三体：死神永生》的作品，它是《三体》系列中的一部，作品以一种“传统”的方式建构。其作者刘慈欣是近十年来一直 被科幻迷追捧的科幻作家，他的世界观用一个字概括就是“冷”。他写小说时，先提出一个世界设定，然后按照这个设定去推导，得到某种结论。一些读者认为故事 太绝望和黑暗了，但刘慈欣说，推导出的就是那么一个结论，所以写出来就是那个样子。 1990年代初，刘慈欣编写过一个软件，在这个软件里，宇宙中的每一个智慧文明都被简化为一个点。*多的时候，他在十万光年的半径里设定了三十万个文明，然后让那台286计算机花了几个小时来计算这些文明的演化图景。*后他得出的结论是：其诡异程度是很难凭空想出来的。 十几年后，刘慈欣在长篇小说《三体》中设定了一个与地球非常接近的外星文明，然后推导地球文明、这个外星文明以及其他更多看不见的外星文明之间诡异的生存博弈。他一连写了三部，故事的开端是我们已知的历史，结局却在百亿年之后。 　　　　　　 ---------黄永明《南方周末》记者 2011年4月26日（专访科幻作家刘慈欣：每一个文明都是带*的猎手） 说 我是科幻小说的，掌过两三年，但也有三四年不掌了，我没有做这项工作。做这件事情当中，您刚才提到《三体》，在十来年以前，刘慈欣刚刚开始写一些中 短篇的时候，我就预言，这个人有可能成为中国*好的科幻作家。为什么这么说呢？基于两个原因，*，科幻小说首先是以科学为基础，有一个基本的科学构想和 想象。而我们很多时候科幻小说先天性科学的想象不够。第二，我们认为幻想这样的文学就是离现实非常远的，不管是幻想还是什么东西，其实我们人类把他放到火 星上、月亮上，放在外太空，其实他的感受还是在我们现实生活中得来的感受，不管我们把这个人放在古代也好，未来也好，还是放在别的星球上去也好。 其实，我们知道那个时候人的生活我们不能确切地知道，我们依靠的经验是推测，是把这样一个地方的生活经验推测到另外一个地方去，因此，刘慈欣的小说有一 个好处，能把我们非常强的现实放到幻想小说当中去，中国有很多幻想的小说，比如穿越等，但我觉得他们少了一点感染人、打动人的东西，就是现实感不强，就是 把现实的经验转移到想象中空间的能力稍微缺乏一点。所以，当年他刚刚写了一个短篇小说叫做《乡村教师》，一个外星的人突然降临到地球来，在中国的太行山里 突然发现我们的希望小学那样子的乡村学校，引起的一种惊愕。 从去年开始，他的《三体》引起反响，今年我在香港书展上看到他确实很高兴。其实他的成名我都觉得晚了一些，其实他在《三体》以前还有很好的作品，返过头来慢慢知道他。 　　　　　　　　　-------阿来《尘埃落定》作者　矛盾文学奖获奖者 四川省作协*（2011年9月19日新浪文化读书采访阿来） 刘慈欣的办公室外是连绵的太行山，巨大的烟囱喷吐灰烟，满载电煤的大卡车从狭窄的公路上开往河北。 　　山西阳泉，娘子关。一个因为历史传说和战争而闻名的地方。大部分时间里，作为娘子关电厂的计算机工程师，他在这个地方上班，朝九晚五。同事们觉得这个人沉 默寡言，极少参与办公室热闹的闲聊，下了班也从不和他们一起打牌。除了编程赚外快，他们难以想象这个47岁的中年男人靠什么打发琐碎而庸常的生活。 　　他写科幻小说。他是中国当代*的科幻小说家。 　　两个月前，36万字的《三III：死神永生》完成，这是《地球往事》三部曲的*后一部，现在终于得以面世。 有评论家说，刘慈欣单*匹马，把中国科幻提升到世界水平。而一家知名报纸报道这部书时宣称，中国的科幻小说终于有了一部世界性的作品，从此进入“三体纪元”。 　　-------吴久久《看天下》杂志2010年12月10日（刘慈欣让中国科幻进入“三体纪元”） 刘慈欣的野心和才能集大成于《三体》系列。如果不是《三体》Ⅲ后半部略显苍促，可与阿西莫夫《基地》系列比肩：阿在《基地》系列中构建了心理史学，刘慈欣以《三体》系列构建了可与之相提并论的宇宙社会学：简洁、恢宏、细密、丰盛。理性以万物为刍狗，但无法驱除人类情感。 《三体》Ⅰ是宇宙社会学的序章与铺垫；《三体》Ⅱ是其盛大登场：黑暗森林、猜疑链、技术*；《三体》Ⅲ揭开宇宙社会学的推论。《三体》Ⅰ是人类视角；《三体》Ⅱ是星际视角；《三体》Ⅲ*后部分切换到上帝视角——人类已不复存在，其终结在宇宙中渺小得不值一提。 　　在《三体》系列里，刘慈欣的理想主义薪尽火传，不绝如缕。《三体》Ⅲ女主人公程心的母性与温情，虽一再地被现实嘲弄为妇人之仁，但正是托赖这一点妇人之仁，宇宙得以历劫重生。理想主义在现实主义面前永远失败，但*终有属于自己的胜利。 ----王烁评《新世纪》周刊主编 2010年12月19日（天上人间：评刘慈欣科幻小说三体三） 多 年以后，我还会记得看完《三体》的那个秋夜，我走出家门，在小区里盘桓。铅灰色的上海夜空几乎看不到几颗星星，但是我的心中却仿佛有无限的星光在涌动。这 是一种奇异的感受，我的视觉、听觉和思维好像都被放大、重组和牵引，指向一个浩瀚的所在。即使没有光污染，身在北半球中纬度的我也不可能看到半人马座。但 是在《三体》之后，我却觉得自己与那看不见的星系中子虚乌有的三星有了一种近乎真实的联系。 《三体》是一部多重旋律的作品：此岸、彼岸与红岸，过去、现在与未来，交织成中国文学中罕见的复调。故事的核心竟然是我们既熟悉又陌生的文革。当主流文学渐渐远离了这 个沉重的话题，大刘竟然以太空史诗的方式重返历史的现场，用光年的尺度来重新衡量那 永远的伤痕，在超越性的视野上审视苦难、救赎与背叛。这一既幻想又现实还科学的中国 版《天路历程》，疯狂而冷静，沉重而壮阔，绝望而超脱。 我 如饥似渴地读完了他的几乎全部作品，没有一部让我失望，而且可以说是一部比一部写得好。2006年，我在《科幻世界》看《三体》的连载。读到热血沸腾之 际，我情不自禁地给大刘写了一封信。结果，难以置信地收到了作者寄来的足本的电子版。从《三体》开始，我毫不怀疑，这个人单*匹马，把中国科幻文学提升到 了的水平。别的不说，光里面那个三体游戏，想象之奇崛恢弘，与任何世界科幻名著相比都毫不逊色。 ------严锋 复旦大学中文系副教授 《新发现》杂志主编2010年《三体三》出版序言（心事浩渺连广宇） 在一片潮水般的赞誉声中，他的反应显得冷静而自省。《三体Ⅲ》不是结束，刘慈欣强调自己一直在写作的“中途”，对于刚刚起步的中国科幻电影，他认为*的缺点是不够厚重。而假如“三体”拍成电影，刘慈欣说，他更希望拍得像历史片，不像科幻片。 　　 ------刘悠扬《深圳商报》记者2010年12月3日 标题：《三体3：死神永生》出版 被 誉为当今中国*的科幻作家刘慈欣的小说《三体》系列中，一种悲观的深思臻于。在他笔下，宇宙从一张神秘的游戏桌变为“暗无天日”的黑暗森林。在 《三体II：黑暗森林》末尾他告诉读者：“在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是宇宙文明的图 景。”而他的“地球往事”三部曲的*后一部，书名是《三体III：死神永生》。 说到底，刘慈欣是悲观的。也许他越深入思考人类的未来就越悲观，许 多他的粉丝也注意到他的作品越来越悲观而且冷酷了。在《三体》系列中，我看不到他对技术发展解决问题的信心。正是这种深刻的悲观，使得一个强烈的科学 主义者得以在他的作品中避免了那种对科学技术肤浅的讴歌和信念。 说起来，这真是一个惊人的特例——当全中国、全世界绝大部分科幻作家几乎都在 反科学主义纲领下进行创作时，刘慈欣（也明确知道这一点）却特立独行，继续在科学主义纲领下进行创作，而且居然能创作出以《三体》为*代表的作品！ 这再一次证实了科学哲学家拉卡托斯的观点：一个纲领无论多么过时，也不能断言它会彻底失去活力。 一部里程碑式的作品，必将成为经典。 　　　　　　 -----江晓原 上海交通大学科学教授、博士生导师中国科学技术史学会副理事长，国际天文学联合会（IAU）会员 刘慈欣是纯粹的技术流。 他被誉为“中国科幻*人”。十年间，十次蝉联中国科幻界*具权威的大奖——“中国银河奖”，在中国科幻界，俨然已是独孤求败，高处不胜寒。 可是直到2010年《三体3》这部“神作”网上大热，刘慈欣这个名字才进入大众的视野。当你在《三体3》中见识了刘慈欣笔下宇宙黑暗的真相，你会不会像个孩子一样流泪，并感到焦虑和痛苦？那无比黑暗的世界只表明，刘慈欣是个纯粹的悲观主义者 　　　------- 何映宇 《新民周刊》 2011年2月10日 中国科幻小说：从小众走向大众 作 为科幻作家，刘慈欣关注的是些*宏大的命题。在他的作品中，地球可能只是逃离灾难的航船，脆弱的太阳系在几分钟内就会完全毁灭，甚至轻轻翻过一纸书页，就 能跨越宇宙千万年的漫长岁月。 出版过7部长篇小说，连续8年获得中国科幻*奖项“银河奖”。一旦他出现在公开场合，总能听到粉丝的尖叫。粉丝们大多从全国各地涌来，只为一睹“偶像” 真容。然而，一旦回归现实，这个中年男人的生活却被一些*细微的问题所填满，比如工作、股票，还有刚上四年级的女儿的考试成绩。与他笔下营造的那个恢弘世 界相比，他的真实生活完全处于风格迥异的“另一个平行宇宙里”。就是这个被称为“大男孩儿”的人，在接下来几年的时间里迅速在中国科幻界广受赞誉。在作品 中，他所营造的幻想世界既科学严谨又充满瑰丽的美感。《科幻世界》副主编姚海军评价说，“刘慈欣用旺盛的精力建成了一个光年尺度上的展览馆……他的世界灿 烂如银河之心”。这种灿烂并不仅仅出现在他的文字里。从事媒体工作的科幻迷姬少亭记得，在杭州举行的一次科幻笔会上，一群科幻作家坐在西湖边，天马行空地 讨论起“如何毁灭一座城市”。在其他人七嘴八舌地争论中，刘慈欣喝了口酒，淡淡地说：“应该把三维的西湖风景二维化，变成一幅水墨山水图；然后再一维化， 变成一根细细的杭州丝绸。” ------付雁南 《中国青年报》记者 2010年12月15日 一边柴米油盐 一边星光灿烂 从此以后，地球上的人分两种，看过《三体Ⅲ》的，和没看过《三体Ⅲ》的。两种人类就此分化，再也无法相互交流。*终产生生殖隔离。” --------姬少婷 新华社记者 读 过《三体》吗？知道刘慈欣吗？这两个问题的答案大概可以区分你是否是真正的科幻迷。刘慈欣的小说《三体》与三体问题有关，其中描述了宇宙中生存的三体人及 其三体文明与地球人类社会之间的战争与纠葛。《三体》系列有严谨的逻辑结构：不论你是技术宅，还是有考据癖，抑或不满足于绚丽的太空幻想，在《三体》系列 中都可以找到共鸣。 刘慈欣的作品恢弘大气、想象绚丽，既注重*空灵与厚重现实的结合，也讲求科学的内涵与人文的美感，具有浓郁的中国特色和鲜明的个人风格，为中国科幻确立了一个新高度。 　　　　　　　　　　------《山东商报》2011年1月10日 刘慈欣：左手光年 右手科幻 简 直就是《1984》的外星版！刘展现出的底蕴不得不让人惊叹，我得说，这一篇硬科幻即使不能称上*好，也已然挤身*的作品之列。不过，个人以为，《三 体》*明之处并不在于其情节之“悬”与科幻之“硬”，而是在于其对零道德宇宙的构想，他将相对主义从人类社会之间升级到智慧文明与智慧文明之间，由于文 明彼此都采用利于自身利益的道德观念，从而导致了全宇宙范围内普遍伦理观念的缺失——即零道德的宇宙。这是一个如此显而易见的隐寓，当我们将范围再缩小的 人类文明的程度，这岂不就是一个零道德的世界诞生的深刻内因？ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-----文明的忧思——评《三体》阿中(重庆) 《三體》想像奇詭，氣勢磅礴，寄托深遠，堪稱百年中文科幻小説的首選。劉慈欣是二十一世紀中國文壇*值得注意的作家。 刘 慈欣在过去的五六年里面成为了中国尤其是大陆文坛的一种现象，所谓的现象就是刚才我已经稍微说明了的，他是一个工程师，是一个在科幻粉丝界有名气但是在所 谓的典范的、正规的文学界名不见经传的人物。但这位老兄居然就在他的娘子关发电厂工余之暇，或是连工作大概都没有努力的做（调侃语气，我衷心希望不要被大 刘的领导看见），写出这么多伟大的长篇科幻小说……这个故事也许在场的刘慈欣的粉丝可以讲得比我更生动…… 主要的问题，在于有一个女科学家叶文洁，她的父亲在文革中受到迫害冤屈而死，因此让她对人性产生了一种*的悲凉的犬儒的姿态，完全没有信心。为了替父亲报仇，她利用了她的科学的能量和三体人暗通款曲，邀请三体人来攻打我们现在的世界。 于 是问题来了，这是宇宙惊天动地的大危机——我们怎么打得过三体人呢。*的空当是，三体人从三体世界到地球需要400年的时间，这400年足够我们地球人 来做出各种各样因应的措施.....当然在各种抵抗的过程里，刘慈欣问出了大的问题，他不再是汲汲于简单地想中国往何处去、中国崛起没有、党内有没有自动 机制等等这一类的问题。现在他问的问题是，超越了简单的现世的对中国的关怀之外，作为一个中国人，我们是不是能够对中国的更广义的文明，甚至对世界的文明 对宇宙的文明做出我们的回应…… --------王德威 哈佛大学东亚语言系教授2011年5月23日北大演讲（乌托邦，恶托邦，异托邦——从鲁迅到刘慈欣) 曾 经连续8年获得过中国科幻*奖“银河奖”，还曾经和另外一位中国的科幻作家韩松一起获得过有世界华人科幻作家协会所颁发的“星云奖”，即使刘慈欣稍 微有一些自负的情绪，也是可以理解的。但是这位中国科幻界*的写作者，被粉丝们亲切地称呼为大刘的人，却在采访中不断地试图抖落自己身上的光环，并且 强调自己不过是在向大众传递和分享一些科学知识而已。 　　　　　 ----《中国日报》外籍编辑 Basu 记者 郭书含 编辑 潘忠明2010年12月17日英文版（走近科幻小说家刘慈欣的世界） 刘 慈欣说过，*好的科幻就是在读完它之后，你做了一件以前从未做过的事：走出家门长久地仰望星空。他的《三体》系列，却不只做到了这一点。起码对我来说，读 完《三体》之后，看到的再也不是以往的那个亘古不变的星空。那个星空，莫名变得悲壮起来。或许，对任何挣扎求存的文明来说，浩瀚的宇宙就是冷酷仙境。 那天夜里，我一直读到地球末日。 ------《晨报周刊》2011年3月25日 专访刘慈欣：宇宙的铁幕 编辑：卢辉红 《三体》世界中，刘慈欣虚构了一群外星人，在他们生活的世界，有3颗太阳，没有人知道下一秒是春、夏、秋或冬——那是来自数学家庞加莱的一个结论：三体问题不可解。那是个灾难毫无征兆的世界，有一天，居民们终于醒悟，他们决定移民，目标是地球。 数 日前，日本地震，有读者在微博上发言：突然悟到日本就是三体世界，地震就是三体，吊诡，不可测。“日本的历史就像三体的历史那样不断毁灭，重建，毁灭，重 建。日本的社会结构也像三体，高度的秩序与纪律。日本人也像三体人那样要冲出自己的世界，寻找王道乐土……”然而，提及对日本的譬喻，这位三体世界的构建 者露出了刚睡醒时的迷茫神情：“三体人，日本人？哦，我从没想过。” 就这样，一部科幻小说，被各色人灌注了各种吊诡的隐喻 ----李珊珊 南方人物周刊2011年5月9日 《刘慈欣，让我们仰望星空吧》 刘慈欣总是在他的科幻小说末尾，认真地署上：某年某月某日，于娘子关。 娘子关这个不起眼的小地方，因此开始成为中国科幻史上一个重要的地标。 去 年5月，韩松曾经在博客里写过一篇《路过科幻圣地娘子关》，他看到了这样一个世界——此一带，天空灰翳，阳光难以透入，多黄土丘陵，诸多山崖似寸草不生， 难以稼穑，树上连鸟巢亦无，建筑多土砖屋及窑洞，多煤厂及火力发电厂，黑烟滚滚，空气中饱含煤渣味，沿途皆是运货大车，不乏运煤的，运易燃爆化工品的，如 史前巨兽纷纷奔过——谁能把这样一个地方与中国迄今为止*好的科幻小说联系在一起？韩松感慨道：“过娘子关的一刹那，我终于明白了，幻想发生于贫瘠、创痛 和追赶。” 刘慈欣不是一个特例，除了生活在北京的韩松，目前中国*有影响力的几个科幻作家都生活在小地方：王晋康在南阳，何宏伟在自贡，钱莉芳在 无锡。“我可以肯定的是，这绝不是一个偶然。这种现象美国一个科幻研究者也曾说过，他说科幻是少数人的大众文学，喜欢科幻的人往往都居于乡村偏野之地，反 而是大都市里的人并不在乎这些东西。”刘慈欣说。 为什么*炫丽的幻想，恰恰诞生在*灰不溜秋的地方？刘慈欣愿意用王尔德那句“我们都生活在阴沟 里，但总得有人仰望天空”来为这个现象加一句批注，如果说好的科幻能够让人想起来抬头仰望忽视已久的星空，那么科幻写作者们必须要自己先躺在阴沟里：“假 如你不是生活在阴沟里，而是生活在一片广阔的天空之下，那么星空对你而言也就不稀罕了。” ------丁晓洁《新周刊》2010年11月26日“大时代边上的幻想家”　 谈 及西方的科幻作家，中国读者大多能数出阿西莫夫、亚瑟克拉克、乔治威尔斯，再不济也知道儒勒凡尔纳。然而，如果问及西方读者知道的中国科幻作家，答案恐怕 难以让人乐观。这一局面，今年有望被打破。畅销科幻作品三体三部曲今年将推出英译本。它的作者刘慈欣在中国科幻迷中颇具，有人曾冠以中国科幻*人的 光环。而生活中，刘慈欣只是平淡生活在山西阳泉的一名工程师。日前他在北京接受《环球时报》记者采访时，记者更多感受到的是他的淡然。他说，自己作为科幻 作家的另一面，周围很少有人知道，就是知道也没拿这多当回事。他很安于这样的状态，认为自己爱科幻，和有些人喜欢上网、玩游戏一样，是再平常不过的爱好。 ---------高颖《环球时报》2013年1月18日 专访刘慈欣：科技越进步，科幻越艰难 现今朋克化、奇幻化当道的科幻界早也不像黄金时代的作家那么迷恋太空题材的宏大叙事，在此潮流下仍执拗地仰望星空的刘慈欣便显得有些特立独行。 现代的袪魅历史进程中，诸神退散，绝地天通，灵氛断绝，昔日灿烂星空如今黯然失色，变成受工具理性宰制的死物，然而静寂无声的宇宙经刘慈欣神笔点染，表 面宁谧之下危机四伏，重新变得深邃幽暗。同《日暮》中数万年一现的星空一样，《三体》的星空令人眩晕乃至疯狂，或许只有迷狂的梵高在油画上才充分肆意挥洒 表现过。 在此，刘慈欣超乎光锥的想象力及其化虚为实的“宏细节”功夫之强大令人震惊：以三体运动问题为基本设定，就演绎出一个行星文明在三 个太阳炙烤下兴灭续绝的恢宏历史；由基础科学研究的重要性，就想出科学边界组织以及两个质子的科学死锁；从透明与不透明思维之间文明形态的差异，就构思出 “面壁者”与“破壁人”之间精彩纷呈的交锋；从关于生命和宇宙的简单设定外加猜疑链、技术*寥寥数笔就异想天开地推导出独出机杼的宇宙社会学。由生命对 宇宙的改变到了什么层次和深度这点妙想天外，推导出宇宙规则被多次变更，于是微观则质子可以十维展开，宏观则弹指一挥毁灭星系，*后更是突破三维宇宙的常 识框架，将光速、维度都化为战争*，弹奏出一阕恢宏延绵的交响曲。重现文明兴灭历史的拟真游戏，矗立于三体行星的巨大单摆，质子十维展开的奇异景观，太 阳系如无边瀑布跌落到二维的末日景象，妙笔生花处，星空图卷恍若在眼前，栩栩如生可触可感。 小说整体构思之宏大，立意之高超，气韵之磅礴， 令人击节不已。难能可贵的是，刘慈欣控制住喷涌奔腾的想象力，赋予其各种实在可信的细节和环环紧扣的推理，如此演绎出的宇宙科幻史诗气象万千堪比神话却又 真切可感。不仅内核设定够硬，刘慈欣此作配套软件也不遑多让，表现手法丰富多样，内涵调味亦色香俱全。除了融合太空歌剧、赛博朋克等科幻元素，他还灵活运 用童话、悬疑等其他元素，因此即便是外星人入侵这样科幻老题材都能写得如此跌宕起伏扣人心弦。以其设定之恢宏、情节之厚实、刻画之灵动，《三体》系列已然 足以奠定中国科幻小说的新界碑。 ----作者 陈新榜 主持人邵燕君2011年第三期 《北大刊评》 评刘慈欣科幻系列《三体》 尽 管刘慈欣曾公开宣称“要将科幻与文学分离”，但作为其商业上*成功的科幻故事，《三体》系列无论是在情节设置、人物塑造，或者叙事技巧上，都已达到相当的 水准。抛开小说中那些有关技术的描写不谈，故事的主线，依然是刘慈欣*为得心应手的那些东西——关于一个又一个陈景润式的英雄如何改变整个宇宙的命运。这 样的一种浪漫情怀，似乎已深深内在于作者自身，同时也在一个极为宽广的范围中，为《三体》的读者们制造了一个潜在的接受平台。相比起美国大兵拯救世界，面 壁者罗辑的故事，显得如此另类又是如此熟悉，是如此遥远却又如此切近，如此具有本土特色与时代精神，如此令人印象深刻。 ----作者 夏茄 主持人邵燕君2011年第三期 《北大刊评》 评刘慈欣科幻系列《三体》 刘 慈欣《三体》系列承接了罗伯特海因莱因的“未来历史”系列以及他在《三体II：黑暗森林》中借面壁者泰勒之口致敬的艾萨克阿西莫夫的《基地》系列、田中芳 树的《银河英雄传说》系列开创并发扬光大的书写“未来历史”的科幻文学谱系，以长篇宏大叙事的形式融合了外太空世界和未来世界两大科幻母题。科幻文学理论 家达科苏恩文将“科幻”定义为“一种文学类型或者说语言组织，它的充要条件在于疏离和认知之间的在场与互动，它的主要策略是代替作者经验环境的想象框 架。”而外太空和未来正是在空间和时间两个向度上提供了基于科学认知的陌生化世界，使得科幻文学的读者得以从一个具有潜在革命性的新视角来观照自己的生命 状态与生存境况。在这个意义上，刘慈欣对于未来超信息化社会、女性化社会的描绘，关于险恶太空环境对人类价值观和伦理道德的深刻挑战的想象，对于*情境 乃至末日情境下人群的应激反应的叙写，等等，都值得我们予以严肃而认真的思考与探讨。 ----作者 林品 主持人邵燕君2011年第三期 《北大刊评》 评刘慈欣科幻系列《三体》 作为一名年近五旬的电子工程师，刘慈欣是一名科幻迷，并在二十多岁时开始业余创作科幻作品。他于1999年出版了自己的*篇短篇小说5。他自认为（科幻文学中）经典命题的追求者，将人类看作一个整体并追寻文明未来的解答。 他承认此类硬科幻作品的黄金年代-战后时期已逝，佳作难寻。“或许科学技术的快速发展抹去了她神秘的面纱，而现在人们更多地注重科学的消极作用。” 刘慈欣喜欢在自己的作品中创造出全新的世界。“这也是一种观察和思考的方式，展示未来所有不同的可能性。” ----《Global Times》报道（科幻之中国制造） 译者：缅茄之猫2013年1月10日 科 幻作为类型文学，在中国相对小众，却因《三体》系列前进了一大步，推动者就是“单*匹马”的刘慈欣。这位“兼职”写科幻的工程师并不沉醉于外界溢美之词， 他回应不参与《三体》电影改编，是因为“欣赏取向偏激”，同时直率地指出科幻作者“不懂装懂”的尴尬，以及高科技给科幻创作带来的致命危机。 ------胡爽《 大成网》2014年4月30日 刘慈欣：高科技将“扼杀”科幻文学 在 《三体III：死神永生》中，刘慈欣描绘太阳系的末日。来自未知世界的智慧生物“歌者”，飞掠过太阳系边缘时，抛出一个状如小纸条的仪器——“二向 箔”，它更改了时空的基本结构，整个太阳系开始从三维跌落到二维平面之中。太阳系逐渐变成一幅巨细糜遗的图画：“二维化后的三维物体的无限复杂度却是真实 的，它的分辨率直达基本粒子尺度。在飞船的监视器上，*眼只能看到有限的尺度层次，但其复杂和精细已经令人目眩；这是宇宙中*复杂的图形，盯着看久了会让 人发疯的。” 这段描述，以及它给“观画者”带来的感受，可以用于描述刘慈欣的写作本身。他的几乎每一篇主要作品，都包含着一个全景式的世界图像， 至于有多少维度甚至时空本身是否存在秩序，在这里并不重要。关键在于，它巨大无边，同时又精细入微，令人感到宏大辉煌的同时，又有着在逻辑和细节上的认 真。它的壮观、崇高、奇异，建立在复杂、精密、逼真的细节之上，用刘慈欣自己的意象来形容，是宇宙大尺度和基本粒子尺度互为表里，前者的震撼人心，正如后 者的令人目眩。 ----宋明炜《东方早报上海书评》2011年3月6日（歌者来临之后） 刘慈欣用旺盛的精力建成了一个光年尺度上的展览馆，里面藏满了宇宙文明史中科学与技术创造出来的超越常人想象的神迹。 　　　　　　　　　　　　　 -----姚海军 《科幻世界》副总编 《三体》图书责任编辑 从今年10月起，中国科幻作家刘慈欣的代表作《三体》三部曲（《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》）将陆续登陆美国市场。 这部系列作品的中文版完结于4年前，它即将以英文版的面貌成为在美国出版发行的中国当代科幻长篇小说，曾有人评价它“*次将中国科幻推向了世界高度”。 不过，对于*“走向世界”，刘慈欣的热情并没那么高。“成功的可能性比较小。”他不惧于给自己“泼冷水”，因为用他的话说，他太知道美国科幻文学市场是怎么回事了 “让美国人知道，中国也有科幻作品” 《三体》系列曾在中国掀起科幻文学的新高潮。作品讲述了地球文明与来自半人马座的三体文明博弈、对抗的故事。开篇即从上世纪60年代的文革背景切入，而后洋洋洒洒，将两种文明内部的背叛、外部面临的生存危机逐一展开，时空又蔓延至从今往后数百年。 看 过《三体》的科幻迷纷纷对刘慈欣的想象力顶礼膜拜。文中，刘慈欣运用了大量的科学原理来解释三体文明如何用“两个智子”封锁地球科技；他提出宇宙文明博弈 的“黑暗森林”法则（宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带*的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音——编者 注）；并在第三部中大胆想象了宇宙结构与“人造黑洞”的存在。《科幻世界》副主编姚海军说，刘慈欣用旺盛的精力建成了一个光年尺度上的展览馆，里面藏满了 宇宙文明史中科学与技术创造出来的超越常人想象的神迹。 --------邓媛《国际先驱报》2014年6月12日 刘慈欣：神话之外的人才能写神话 地 外文明的“幻想史”源远流长。这一题材的开山之作，*早可追溯到古罗马卢西安的两篇月亮幻想小故事《真实历史》和《伊卡罗曼尼普斯对话录》。随后，该题材 已成为科幻小说家们操练想象力的必选曲目。阿瑟克拉克、海因莱因、阿西莫夫、斯坦尼斯莱姆，这些科幻小说史上熠熠生辉的名字，在该领地上都已矗立了属于他 们的“丰碑”。但是长久以来，中国科幻小说在同类题材上，却没出现过什么有影响力的作品。 令人振奋的是，这一局面在2008年得到改观。随着刘慈欣《三体Ⅱ》的出版，一直在低迷中徘徊的中国科幻界，终于也等来自己的“丰碑候选”。新近出版的《三体Ⅲ》再次赢得一片赞誉。 ----穆蕴秋《文汇读书周报》2011年4月1日 接触地外文明之后：刘慈欣的另一“猎场” 刘慈欣是“一个冷漠的宇宙观察者，冷酷的道德评判者，再加上一个冷静的思想者” -------何夕四川省作协会员 中国科幻作家 代表作《六道众生》、《伤心者》、《人生不相见》和《达尔文陷阱》等 1990年代初，刘慈欣编写过一个软件，在这个软件里，宇宙中的每一个智慧文明都被简化为一个点。*多的时候，他在十万光年的半径里设定了三十万个文明，然后让那台286计算机花了几个小时来计算这些文明的演化图景。*后他得出的结论是：其诡异程度是很难凭空想出来的。 十几年后，刘慈欣在长篇小说《三体》中设定了一个与地球非常接近的外星文明，然后推导地球文明、这个外星文明以及其他更多看不见的外星文明之间诡异的生存博弈。他一连写了三部，故事的开端是我们已知的历史，结局却在百亿年之后 --------黄永明 《南方周末》记者 2011年4月20日 （每一个文明都是带*的猎手——专访科幻作家刘慈欣） 毕 业于水电工程系的刘慈欣，一直“本分”地在山西娘子关电厂担任计算机工程师，而闭塞的工作与生活环境中用来自娱自乐的科幻小说创作，却让他“暴得”大名。 从1999年的处女作《鲸歌》算起，他已陆续发表《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《全频带阻塞干扰》等中短篇科幻小说30余篇，出版《超新星纪 元》、《球状闪电》、“地球往事”系列（即《三体》三部曲）等6部长篇，并创下连续8年获得中国科幻文学“银河奖”的纪录。有评论家称《三体》单*匹马地 把中国科幻文学带到世界水平。 《混沌蝴蝶》、《天使时代》、《光荣与梦想》、《全频带阻塞干扰》、《吞食者》等一系列作品中，都渗透着相同的“救 亡情结”。而在《三体：黑暗森林》中，“面壁者罗辑”通过对“黑暗森林理论”的参悟，将两个文明的生死存亡，都押在一组空间坐标之上，从而将来犯的强敌逼 退。在刘慈欣笔下，我们能辨识出“陈景润—钱学森”故事的熟悉身影。它们是科学发现的故事，也是民族崛起的故事，其中凝聚着几代中国人关于现实的焦虑和关 于未来的希望。它们的影响远远超越科幻小说之外。 ----王瑶 （夏茄）《人民日报》 2013年10月8日（刘慈欣——在宇宙与星空的尺度上） 《三 体》三部曲被称为是一部想象中的未来史诗，以恢弘大气的笔触描述了地球文明以外的“三体文明”，描述了人类与宇宙间可能存在的外星文明之间的关系，也描写 了人与宇宙的关系。小说试图将*的空灵和厚重的现实结合起来，同时注重表现科学的内涵和美感，努力创造出一种具有中国特色的科幻文学样式。文学评论人士 称其“为中国文学注入整体性的思维和超越性的视野”。中国科幻迷心目中，它几乎等同于中国的“星球大战”或是“阿凡达”。 ------《人民日报》海外版（文学新观察）2014年5月20日

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