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| 編輯推薦： |
大学为她设立研究所、电视台每年为她推出年度大戏、出版社为她设立电视剧本奖；
逝世二十余年后，经典剧本仍一再重拍、相关著作不断推陈出新……
大和民族的张爱玲
日人永难忘怀的传奇女作家、旷世才女被奉为“压轴巨著”的散文杰作
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| 內容簡介： |
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本书是作者本散文集，亦是为经典的一本。作者以幽默的笔调写出心目中的父亲与怀念的家庭气氛，书中每篇散文都有出人意表的开头、恰如其分的情境描写、精妙深入的心理描写和巧妙独到的结束，将平凡无奇的小康家庭，尤其是第二次世界大战前的日本生活的种种形貌细致入里地描绘出来。每篇文章都充满了画面感。以穿插的方式叙事，无论写的是人是物还是景，都能精确地还原细节，让那些笔下的人、物与风景轻而易举地呈现在读者面前。作者虽然身为日本知名剧作家，但她不是那种哗众取宠的“编剧”。向田邦子的文字下是丰富人生历练与细腻女性情感的完美组合。
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| 關於作者： |
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向田邦子（1929-1981），日本人不想遺忘的传奇女作家，一九二九年生于东京。实践女子专科学校国语科毕业。曾任职电影杂志编辑、广播剧本作家，活跃于电台与电视界。剧本类代表作有：《萝卜花》、《七个孙子》、《寺内贯太郎一家》、《宛如阿修罗》、《隔壁女子》等剧本。一九八○年，初试创作短篇小说〈花的名字〉、〈水獭〉、〈狗屋〉，便荣获第八十三届直木奖的殊荣，开始积极的写作活动，却于一九八一年八月因发生在台湾的坠机事件而猝逝。代表作有《父亲的道歉信》、《女儿的道歉信》、《回忆扑克牌》等。
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| 目錄：
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代序
一部反映日本昭和年代的“生活文化史”
杨锦昌
译序
我的“向田邦子热”
张秋明
父亲的道歉信
身体发肤
隔壁的神明
纪念照
行礼
孩子们的夜晚
细长的海
吃饭
阿轻与勘平
徒樱
车中百态
老鼠炮
小与大
海苔寿司卷的两端
学生冰淇淋
游鱼眼中满含泪
左邻右舍的味道
兔与龟
点心时间
我的拾遗集
昔日咖喱饭
鼻梁绅士录
天妇罗
鸡蛋与我
后记
跋泽木耕太郎
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| 內容試閱：
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【内容简介】
父亲迟来的道歉无法治愈孩子在家庭中受伤的身体，
却能让人有勇气重新拾起碎了满地的亲子回忆。
蛮横无理的父亲总是粗暴地控制家中所有人的生活方式，凡事依循丈夫的母亲让人既不满又瞧不起，我在令人窒息的家中什么都无法改变，直到父亲多年后捎来一封没有提及道歉的书信……
家庭破碎的情感与紧绷的气氛，从小在向田邦子的记忆里刻下一道道隐隐作痛的疤痕。在逝世前三年，罹患乳癌、肝炎，右手又瘫痪之际，才终于决定在病床上提笔，用陌生的左手，写下亲子之间无尽的矛盾、冲突，以及释怀。
从事剧本写作超过二十年的向田邦子，总是特别聚焦日常生活的细节与物件，透过父亲愤怒的容颜、母亲清理呕吐物的身影、孩子半夜听闻父亲呼唤的惊吓神情，以及各式各样的气味、声音、色泽，成功将生活的视觉性呈现在我们的眼前。
本书是作者部散文作品，在出版之后，曾经被读者批评是连家庭主妇也写得出来的作品。然而，书中日常而细腻的女性观点，正是向田邦子与众不同之处。她对生活的高度敏锐与深度剖析的能力，让本书成为日本评论家谷泽永一口中部「生活人的昭和史」，从庶民生活深刻地描绘出第二次世界大战前夕，日本家庭典型的日常生活样貌。
【向田邦子的文学遗产】
被誉为「大和民族的张爱玲」，向田邦子在逝世后的四十年间，仍然广受大众读者、学者专家，乃至于出版社、影视产业的喜爱。文学馆等为她举办展览，大学为她设立「向田邦子文库展示室」，电视台每年依据她的原作或剧本推出年度大戏，出版社甚至为她设立名为「向田邦子奖」的电视剧本奖。
向田邦子丰硕的创作生涯，以及对于日常生活的深刻体会，持续启发日本国内外的知名创作者，包括作家朱天文、导演侯孝贤、是枝裕和等人，让我们不断看见即便是日常生活的细微琐事，只要加以抽丝剥茧，以艺术的方式加以呈现，也能发现其中难以忘怀的幽微记忆、伤感，以及生命力。
【向田邦子记忆中的父亲形象】
向田邦子记忆中的父亲是一位「身穿亚麻西装、头戴康康帽或巴拿马草帽、拄着藤制拐杖、留着不输给夏目漱石的胡子、神情威严的父亲」。在成年之后，向田邦子依靠着辛苦的写稿工作，终于得以搬出一直以来令她窒息的家庭。
然而，正如她在书中所说，「记忆象是绽口的毛线，一旦找到了头便能一扯再扯、没完没了。」传统又严厉的父亲、难以言喻的家庭冲突、充满矛盾的亲子回忆，在向田邦子的成年生活中，总是能找到细小的情感缺口，在毫无防备的情况下，将她拉入童年时期的回忆漩涡，想起父亲平时的严格要求、夜里的温暖关怀，甚至是无助的孤独身影……
孩子们半夜被叫起床并非只是为了吃晚宴剩菜，有时可能是为了一顶紫色的呢帽、黑猫形状的天鹅绒包包或是童话书、羽毛球拍等礼物。我印象还很深刻，好几次，父亲拿着布料朝我穿着睡衣的肩上比画，问我：「怎么样，喜欢吧？」
我似乎看见父亲正在哭泣。父亲一定很自责身为家长却让家中被自己的鞋子弄脏、让未成年的孩子们将因飢饿而死，也一定很遗憾无论自己如何努力都无法改变现状。
日本作家泽木耕太郎十分赞赏向田邦子深刻描绘记忆碎片的独到功力，认为「她可不是随意地罗列信手拈来的过去，而是根据主题重新审视记忆，挑出合适的加以铺陈。她顺着绳索滑进黑暗的过去，用手电筒点检与阅读记忆，同时具有男性与女性观点的她，在阅读记忆时的视线会产生独特的角度。经由这种视线的切割所萃取的记忆片段，就会成为不论男性或女性都感觉熟悉却又新颖的题材。向田邦子真可说是阅读记忆的专家。」
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