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| 編輯推薦： |
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《元散曲通论》是第一部专论元散曲的断代散曲史论著，被同行誉为“20世纪散曲断代史研究的扛鼎之作”。它对有元一代之散曲作了纵横阐论，举凡词曲之演变、曲牌宫调之意蕴、元散曲之体式构成及异于诗词之文体特征、元散曲的作家构成和发展演变、各阶段重要散曲作家的创作、元人曲论以及元散曲研究的重要文献等，本书都有细致深入的论述。现修订讹误，重出新版。
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| 內容簡介： |
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本书论述元散曲的形成，宫调的理论和实践，小令、带过曲和套数，元散曲的用韵和衬字，散曲与杂剧的关系。另外梳理了元散曲的作家群体，元散曲的演化、始盛、鼎盛和衰落四个时段。最后还综论了元人的曲论与历代散曲研究的基本文献。作者潜心研读词曲，对散曲的宫调和用韵、务头等历史上成说众多、繁杂不清的问题都给出了自己的平允之见。对散曲大家、小家的艺术成就，结合具体作品分析鉴赏，准确把握了豪放、清丽两派的曲风。堪称一部最系统和全面的论述元散曲的专著。
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| 關於作者： |
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赵义山，四川师范大学杰出教授、博士生导师，中国散曲研究会会长，主要研究宋元明清词学和曲学，先后在《中国社会科学》《文学评论》《文学遗产》等刊物发表论文100余篇，出版《明清散曲史》《明代小说寄生词曲研究》等专著。
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| 目錄：
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序
第一章北曲的形成
第一节明清人之北曲形成观与本章之理论前提
第二节﹑北曲曲乐的形成
第三节︰北曲文学风貌的形成
第四节：词曲嬗变之转捩与北曲体制的形成
第二章北曲的曲牌宫调
第一节宫调
一、宫调之本来涵义
二、宫调之实际运用
三、北曲宫调的指义
第二节曲牌
一、曲牌的形成和发展
二、北曲的曲牌
第三章元散曲的体式
第一节元散曲称名的历史演变
一、元人之“乐府”、“北乐府”、“大元乐府”、“今之乐府”和“今乐府”
二、明清人之所谓“散曲”
第二节元散曲之小令
一、词之小令与曲之小令
?二、小令的曲式特征
三、小令的类型
四、小令的文体风格
第三节元散曲之带过曲
一、带过曲的性质及特征
二、带过曲的渊源
第四节元散曲之套数
一、套的意义与曲式特征
二、套数的体式构成
三、套数的文体风格
第五节南北合套
一、南曲概说
二、南北合套的方式及其意义
第四章元散曲的特征.
第一节元散曲的衬字
一、衬字的由来
二、曲中衬字与词中虚字
三、衬字的意义
第二节元散曲的语言
第三节﹐元散曲的用韵
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| 內容試閱：
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第一章北曲的形成
北曲，作为一种别具风貌的文艺体式，兴起于金元之际，是此前已有的多种文艺形式相互影响，相互渗透而孕育出来的又一朵文苑奇葩。它的体式构成比诗，词更为复杂，它接受此前已有的文学艺术形式的影响并非局限于某一方面，而是具有较为广泛的综合性质。正是从这一点着眼，所以本章题目标名“形成”而不标“起源”。
说北曲的“形成”也好，说“起源”也好，这并不是一-个新题目，而几乎是历代曲论家都免不了要说上几句的一个老话题。对于这一话题，前贤都说了些什么?是否还有再说的必要?这是必须明确的。
第一节明清人之北曲形成观与本章之理论前提
北曲是怎么一回事，元代人当然是清楚的，似没有必要论说，或者说，这对他们根本就不存在问题。所以，元人的曲论，不太注意对“起源\之类问题的论说。到了明代，具体一点说，是到了嘉靖、万历时期，这距离北曲之兴起，已有三百年之久了，恐怕大家对于这一新的乐府体式的形成，已并不怎样了然，所以，这才研究起来，论说起来。
在明代诸论家中，论及曲之“起源”问题者，以徐渭﹑王世贞、王骥德三家的言论影响最大。
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