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| 編輯推薦： |
1. 一本跨越八十年的动画电影鉴赏宝典，一辆通往奇迹之国的时空专列，揭开关于时间、文化和想象的秘符！从1945年到2025年，宫崎骏、高畑勋、押井守等百余位动画电影大师共同构筑了独特的艺术国度，《萤火虫之墓》《红猪》《蒸汽男孩》《新世纪福音战士》《进击的巨人》《阿基拉》……跨越80年、80个主题、超过100部经典作品，法国知名电影学者娜塔莉·比廷杰从独特的视角对动画电影的美学进行了深刻的“考古”和剖析。
2.《萤火虫之墓》缘何遭受冷遇？卡梅隆的机甲情节从何而来？日式科幻为何对机器人和怪兽情有独钟？《攻壳机动队》如何预言了未来？宫崎骏的万物有灵论有什么体现？从日本动画电影洞察人间悲喜剧，洞察难以捉摸的万般情感。
动画电影，人类经验的试验场、灵魂的万花筒。恣意妄为的线条像富有诗意的纲领，尖锐地刻画出社会的不同面向，让难以捉摸的情感变得具象可感。无论是《攻壳机动队》这类描摹未来主义反乌托邦的末日故事，还是宫崎骏画笔下让人惊叹的奇幻世界，又或者高畑勋所追求的挽歌式现实主义，都反映出动画电影的创造力是永无止境的。
从末世噩梦到充满奇幻生灵的寓
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| 內容簡介： |
从末世噩梦到充满奇幻生灵的寓言故事，
从未来主义乌托邦到浪漫主义纯爱物语，
从社会裂变到诗意盎然的大自然，
动画电影作为一种跨越年龄的文化现象，如X光一般锐利地描摹着一出出人间悲喜剧。这本书带你穿过时间之镜，从80个主题、100余张彩插、超过100部经典作品，揭秘动画电影的叙事逻辑和美学密码！
欢迎走进颠覆一切、打破一切，彻底改写视觉艺术乃至电影史的想象力国度——
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| 關於作者： |
娜塔莉·比廷杰，法国斯特拉斯堡大学表演艺术系主任、文化批评家，深耕电影叙事和文化批评二十余年，尤其聚焦亚洲电影、德勒兹与现代性、电影的时间美学等。已出版专著《王家卫的〈2046〉》等。
黄可，青年写作者、译者。法国巴黎西岱大学社会学博士。毕业于厦门大学法语系，获文学学士学位，并先后在台湾辅仁大学、比利时法语鲁汶大学获文学硕士和法语与罗曼语语言文学硕士学位。已出版短篇小说集一部，英译汉、法译汉翻译作品七部。另有小说、散文发表于《萌芽》《广州文艺》《芳草》等杂志。
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| 目錄：
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第一部分 此刻的世界末日
第一章 动画，应战争而生 12
历史之痛 14
黑雨 16
飞机墓场 19
战争游戏 20
大规模杀伤性武器 23
被吞没的世界 24
世界与世界的战争 27
“街头就是我的格斗场。” 29
第二章 没有未来 32
死亡之吻 34
霓虹之神的反抗者 37
童梦失魂夜 38
索多玛与蛾摩拉 41
阴谋论 42
机器人先生 45
好莱坞中的机甲和怪兽 47
第三章 躯壳中的幽灵 50
人性的，太人性的？ 52
混合 54
达尔文噩梦 57
真人改编：在光影之间 59
梦境植入 62
心智健康码 65
虚拟化身之战 66
第二部分 镜子的另一边
第一章 活下去 70
最后的武士 72
天使之跃 75
孤儿与身世 76
世界上最大的竞技场 79
海上冒险家与寻宝游戏 80
笑是人类的天性 83
忧郁的反叛者 84
法国 VS. 日本：联系与往来 86
第二章 梦的色彩 90
童话故事的结局 92
动物农场 95
阿布拉卡达布拉 96
秘密通道 99
漂浮之岛与腐烂之神 100
小拇指的小石子 102
好奇心事务所 104
第三章 大自然，神圣之所在 108
奇妙的精灵 110
神明与妖怪的黄昏 113
稀奇古怪大游行 115
晴女与风之女神 117
千年的魔法 118
传说之庙 121
时光机器 122
第三部分 生活的此时此刻
第一章 日本的蜕变 126
新旧之摩擦 129
都市的，太都市的 130
东京奏鸣曲 132
全世界受苦的人 134
障眼法 137
小岛国，大制作 139
第二章 可怕的孩童 143
为人父母，一场战斗 145
“家庭啊，我恨你们！” 147
找到自己的声音 149
青春期危机 151
情感教育 153
第三章 心的收获 155
大世界与小细节 157
每秒 24 帧 159
吉卜力留声机 160
心灵气象学 165
拉面之味 167
月之暗面 169
第四章 “我是另一个。” 171
艺术家的魔术师画像 173
神奇的画笔 175
柏拉图的洞穴 177
电影里的动画 179
月光 183
永恒的闪光 185
致中国读者
索引
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| 內容試閱：
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引言
《龙珠》《火影忍者》《航海王》…… 来自日本的魅力不断地给读者和观众带来惊奇。在全球化进程中，美国流行文化称霸世界，日本动画（Japanimation）也进入了千家万户，从《多萝西俱乐部》到网飞（Netflix）时代，再到疫情期间，日本动画极大地拓展了自己的版图。日漫（manga）闪耀着让人眩晕的光辉，同时也是日本动画电影的故事宝库。诚然，过去几十年里，从《丁丁历险记》到《高卢英雄历险记》，法国—比利时的漫画（BDfrance-belg）取得了很大成功，但与此同时，新一代读者却找回了早期“极客”的习惯：他们从右往左进行阅读，对日漫充满喜爱。起初这只是属于少数狂热爱好者的小众文化，但日式想象力很快便赢得赞誉，扩展为各种形式，先是纸质出版物，再后来是电子游戏、电视剧集，乃至电影 和各种周边产品。
二十世纪八十年代，《古连泰沙》、《小甜甜》和《圣斗士星矢》改变了孩子的口味，但除了给流行趋势带来的影响，日本动画更像一块新大陆，比起当时盛行的讽刺漫画，它更加多产、绚烂，并且充斥着动荡不安的色彩。《北斗神拳》曾被法国杂志《电视全览》和时任法国德塞夫勒省众议员的塞戈莱娜·罗雅尔认为是暴力和淫秽之作。一些“堕落”的作品被认为会腐蚀青少年的心灵，毕竟这些孩子是看着会说话的动物、斑斓的色彩以及迪士尼大团圆式结局的故事成长起来的。诋毁者们没有完整地看见这门艺术的创造性，实际上，动画电影充满野心，将一切主题涵盖在内。日本艺术家们不仅为孩童，也为成年人打造了质量极佳的动画，这些作品审美多样化，通常具有实验性质，甚至时有攻击性。从大友克洋的《阿基拉》，到吉卜力工作室的一系列大师之作，再到新海诚的《你的名字。》，独具风格的作品层出不穷。一些作品成为纽带，对西方世界认识这种影像形式起到了决定性作用。
动画电影摆脱了真人电影的物理限制，层层叙述交织叠放，与想象力共舞，也因此成为人类经验的试验场、灵魂的万花筒。它丰富了现实的层次，是真正的视觉盛宴，它那恣意妄为的线条就像富有诗意的纲领，尖锐地刻画出社会的不同面向，让难以捉摸的情感变得具象可感。无论是描摹未来主义反乌托邦的末日故事——如押井守的《攻壳机动队》，还是宫崎骏画笔下让人惊叹的奇幻世界，又或者高畑勋和他的后辈们所追求的挽歌式现实主义，都说明动画电影的创造性是永无止境的。种种笔触相互交织，得以捕捉瞬息万变的现实和千丝万缕的情感。日本动画电影就像一个充满奇迹的国度，想要进入其中并不困难。它偶尔也有如噩梦一般，引领银幕另一边的观众探究社会、政治或生态的种种紧张关系。动画电影是一面不停变幻的镜子，它是未来的、诗意的，抑或是极其现实主义的，但在某一根线条、某一帧画面之中，它从未忘记给自然之灵保留一席之地。如果想要理解它所表达的情感及其背后的思考，那么，务必在日本动画电影的大地上开启一场旅行，去探索它缤纷的主题、强劲有力的叙述，以及纵横交错的审美取向。
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