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| 編輯推薦： |
“不是在凌晨，也不是在半夜，而是在一个阳光明媚的时刻——这时候闹鬼也太不像话了。”
◎起立欢迎，我们的拉美暗黑文学女王、新哥特现实主义教母！
继《床上抽烟危险》《火中遗物》后风靡全球的全新短篇集，Netflix剧集火热改编中。流行乐女王Dua Lipa、电影大师德尔·托罗、摇滚教母帕蒂·史密斯、诺奖得主石黑一雄一致推崇。
◎十二篇惊悚入魂之作，十二种幽暗现实寓言
这十二篇惊悚、奇幻、恐怖风格的短篇小说，有着类型小说的特质，又兼具文学价值，以当代生活为背景展开，涉及了都市社群、女性身体、生态与动物、边缘人物、心理疾病等复杂现实……现实的，太现实的！魔幻的，太魔幻的！
◎从隐秘的私人叙事中，照见现代人生存的普遍困境与精神迷惘
“阳光”vs“阴郁”核心意象冲撞，女性的生活就像惊悚系列剧，展现动荡社会的集体创伤×个体灵魂的幽微洞察。
“门外是未来的世界，那里有四处徘徊的死去的少年，还有我们这座不知所措的城市。”
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| 內容簡介： |
被幽灵不断侵扰的社区，脸庞逐渐消融的女人，屋顶水箱溺亡的蓝可儿，河岸边变身为鸟的女人，被黑眼睛儿童追逐的慈善志愿者……
西语哥特女王玛丽安娜·恩里克斯暌违九年的全新短篇小说集，比《床上抽烟危险》更有心理深度，比《火中遗物》更具现实氛围，十二篇惊悚、奇幻、迷人的故事照亮了当代生活的阴暗角落，在那里，善与恶的界限已不复存在。
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| 關於作者： |
玛丽安娜·恩里克斯（Mariana Enriquez，1973— ）
阿根廷作家、记者，当代拉美哥特现实主义文学代表作家，其创作深刻融合了哥特式惊悚、魔幻现实主义与社会现实。代表作有《火中遗物》《床上抽烟危险》《属于我们的夜晚》等。曾入围2021年布克国际文学奖短名单，荣获2017年巴塞罗那城市文学奖、2019年西班牙埃拉尔德小说奖、2019年西班牙文学评论奖、2020年开尔文505奖、2022年法国幻想文学大奖、2024年何塞·多诺索伊比利亚美洲文学奖等。
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| 目錄：
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001 我悲伤的逝者们
032 夜鸟
055 面孔的厄运
089 朱莉
108 变形记
126 阴郁之人的晴朗之地
155 鬣狗的赞歌
175 泪水化成的缤纷色彩
194 痛苦的女人
213 冰箱墓地
232 本地艺术家
260 黑眼睛
279 致谢
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| 內容試閱：
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我悲伤的逝者们
时间已经够久了，你们是时候回来了。
——莉迪亚·戴维斯《既不能，也不想》
首先，我觉得应该介绍一下这个街区，因为我家就在里面，家里住着母亲。三者相连，缺一不可，如果不说清这一点，就无法解释我为什么要留下。我本可以离开的。我能明天就走。
从我小时候起，这个街区就开始变样了。它建于二十世纪三十年代，曾是工人住宅区。街道狭窄，两边的房屋用石头砌成，带有美丽的小公园，高大的窗户上带有铁质百叶窗。说到底，是邻居们的“翻新”把这个街区糟蹋了：装上空调，换成瓦片屋顶，新建的加层用的材料和原建筑格格不入，外墙被重新粉刷、涂改成刺眼的颜色，原本的木门也被更廉价的仿品取代了。除了审美的败坏，这个街区还沦为了一座孤岛。一方面，我们被大街隔开了：它像一条丑陋的河流，渡河之后，沿岸却什么都没有。另一方面，南边的群租房变得越来越危险，孩子们在楼梯间贩卖毒品，有时候只因为一些小摩擦，或输了球赛心情不好，就会发生枪战。北边曾有一个公园，据说本来那里要建一个体育中心，但迟迟未竣工，现在那块地沦为了贫民窟：最好的房子是由空心砖建造的，而最差的则是那些由铁皮和纸板搭建的棚屋。而南边的群租房与这片贫民窟早已连成一片。这一切，我再清楚不过了：贫困在我的国家和城市里肆虐，如果必须依靠非法手段才能生存下来，那人们便只能如此。非法勾当比合法工作来钱更多，况且，不管对谁来说，合法的营生都不好找。如果冒风险才能换来更好的生活，那么很多人愿意冒这个风险。
不过，我的大多数邻居却并不这么看。他们生活在这座孤岛之上，彼时建立这些房屋的时候，世界还是另一番模样。我必须说，我也害怕。我不想自己或是女儿（虽然她很少来看我）被流弹击中，也不希望自己在公交车站，或是每次在单元楼附近等红绿灯的时候被团伙抢劫。我也经历过被少年持刀抢走手机的事情，也会因此独自哭泣。但是，我从没有想过要杀了他们所有人。我从未觉得他们是败类、黑鬼、外国佬、废物，或是无可救药的人。我的前夫住在巴塔哥尼亚地区，在一家石油公司工作，他告诉我说，我的邻居们都吓坏了。我告诉他，法西斯主义往往始于恐惧，最后转变为仇恨。他让我卖掉房子，搬来南方，住到他附近去。虽然我们早已分开了，但始终是朋友—一直都是。他后来找的妻子是个可爱的人。我常常拿我们的女儿卡罗琳娜作为我留在这里住的借口，可这只是个借口。卡罗琳娜是一家高级时尚杂志的出品人，住的地方离我的房子很远。她并不需要我。
我留下只是因为我的母亲还“生活”在这里。一个死去的女人还能生活吗？换个说法吧，她依然存在于此。从发现她的那一刻起，我才更深刻地理解了“存在”这个词的意义。看见她之前，我就感受到了她的存在。
我的母亲曾是个幸福的女人，直到她得了癌症，在我家逝世。她的病程漫长、痛苦，毫无尊严可言。并不是所有人都会这样。病床上的病人掉光头发、皮肤泛黄，却还传授着人生道理，这样的场景其实是对疾病的浪漫化，荒唐得很。确实，也有人在病中受的苦较少，这往往取决于病人的生理状况与性格。我的母亲对吗啡过敏，无法用它，我们只能求助于那些无效的止痛药。我的母亲饱受疼痛折磨，弥留之际还在不断呻吟。我与一位护士竭尽所能地照顾她，但我们能做的实在有限。我是一名医生，但我有一阵子没有和病人打交道了，我更愿意在一家私人医药公司做行政工作。我六十岁了，已经没有了精力、耐心和激情。同时，在很长一段时间里，我拒绝承认（否认是一剂强力毒药）自己应该要面对的关于母亲的事实。我身边有鬼魂出现，它们是来找我的。并不是只有我一个人能看到它们：在医院，护士们会吓得拔腿就跑。我安慰她们说：“孩子们，你们只是自己吓自己。”
有一天早晨，我听到母亲的尖叫声。不是在凌晨，也不是在半夜，而是在一个阳光明媚的时刻—这时候闹鬼也太不像话了。我们这个街区的房子虽然外观美丽，但每户人家都挨得很近，像是英国的那种半独立式住宅—铁路公司专门为它们的工人建造的。我的邻居玛丽从来不出门，不只是害怕被抢劫和杀害，更是害怕她脑子里那些恐怖的幻想（鬼知道那是什么）。她从正对我家前院的窗口探出头来，瞪大了眼睛，恰好碰上我从家里走出来，查看街上有没有人—真是个愚蠢的本能反应。玛丽也记得我母亲本人的尖叫声是什么样的，她目瞪口呆，一动不动。
“是电视机里的声音，玛丽，你快进屋吧。”我说道。
“不过……医生，难道您不觉得这声音很让人熟悉吗？”
“是很像。我也挺惊讶的。”
说罢，我走回了屋内。
我不知道该怎么办，只好开始在房子里找声音的来源。我用祈祷般的语气请求它降低音量。我没有求它停止尖叫，只是希望它能收敛一些。以前我在医院和诊所也用同样的方式祈求过其他的幽灵。有时候，我的请求可以奏效。我的母亲一直很有幽默感，正因如此，我求她小声一点反而让她发笑。那天我请假在家，但白天没能找到她，不过到了夜晚，我发现她就在过世的那个房间里，坐在地板上。现在那个房间已经变成了杂物间，存放我没有时间扔掉或是送人的家具。她很瘦，但看起来像刚得癌症那会儿的样子，不像她最后几个月那样，浑身滚烫，形容枯槁。我并不想靠近她。我靠在门框上，双膝颤抖，开始对她唱歌。我一边唱歌，一边慢慢滑坐下去，最后和她面对面坐着。我盘着腿，而她则跪坐着。那是她生命最后阶段常听的歌曲—当疼痛难忍时，可以让她稍微平静一些，至少我是这么认为的。那天晚上，她没有尖叫。
但我明白，幽灵是不会善罢甘休的。我不知道它们在想些什么（如果它们真的会思考的话），它们更像是在无意识地不断重复某些行为，就像一种条件反射。然而，事实上它们会说话，会发表意见，而且会突然变得暴躁。我的母亲在屋子里走来走去，有时她能感受到我的存在，有时却感知不到。此外，似乎她偶尔会发脾气—为了不断衰败的身体，为了结肠造口袋和感受到的羞耻。她曾经是那么优雅。我记得她哭喊道：“有味道，有味道。”那种羞耻有时候比身体上带来的痛苦还要折磨人。于是，她会尖叫。有时候纯粹是愤怒的宣泄。我有几种可以让她平静下来的方法，但在这里列举没多大意义。
随着社区里一系列事情的发生，一切开始变得有趣起来。那时我开始意识到自己并没有发疯（我想，任何一个看到自己去世母亲在爬楼梯的人，都会觉得自己疯了），而她也并不是唯一显现的幽灵。
我的邻居们定期会召开“安全会议”，但这并未起到什么效果。社区里发生过几起入室盗窃和暴力抢劫的案件，还有个老太太被人打了。这些事件确实很可怕，但我的邻居们更令我害怕。他们在会议上大声嚷嚷，说自己交了税（这话不全对，和其他所有阿根廷的中产阶级人士一样，有一半的人都在拼命避税），说自己买了枪，上过如何用枪的培训课，还不断描述他们认为警察应该如何行动，总是提到谋杀、辱骂等字眼，还声称要以牙还牙，要按照中世纪的传统报复，等等。有个上了年纪的陌生男人，看上去比我稍微大点，他说有必要像殖民时期那样，把那些“黑鬼”的头挂在长矛上。没有人谴责他，甚至连翻白眼的人都没有。每次会议快要结束的时候，他们总是会提到自己的好祖宗—那些从欧洲来的移民，说他们来到这片大陆时一无所有，在这儿勤恳地工作，虽然生活困窘，却无比高尚。又是一个神话。那个时代的移民，其中很多人都穷得叮当响而且喜欢小偷小摸，也有一些人是被警察追捕的无政府主义者，还有很大一部分人成了狡诈的商人，满心都是赚钱，没有任何伦理负担。如果说曾经的我还愿意和他们就此争论，那么现在的我已经懒得张口了。他们共同相信的那种所谓常识让我感到绝望。常识是一个谎言，但要与一个可信的谎言抗争，简直是一项巨大的工程。
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