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內容簡介： 本书以“学术传统”、“文本审思”、“主体对话”为三大支点，勾勒出音乐叙事理论作为一种重要的音乐分析理论的整体风貌和演进历程，剖析音乐语言特有的叙事话语方式，阐释音乐叙事中的多重主体对话关系，立体地呈现出音乐叙事理论在西方当代音乐学术景象中的存在意义与独特地位。 關於作者： 王旭青，女，音乐学博士，美国耶鲁大学访问学者，杭州师范大学音乐学院副教授、艺术教育研究院兼职研究员，浙江省音乐家协会音乐分析学专业委员会副秘书长。出版有《理查·施特劳斯交响诗研究：语境·文本·音乐叙事》2010、《圣一桑交响诗研究》2011、《单簧管》译，2007等；在《中国音乐学》、《音乐研究》等期刊上发表论文数篇。曾获上海市优秀博士论文2010，浙江省高校科研成果奖二等奖两次2009、2011，浙江省社科联第三届社科研究优秀成果奖三等奖201 1，浙江省社科联第七届青年优秀成果奖三等奖2012，全国学术论文与艺术歌曲评比教师组学术论文一等奖2010等。入选浙江省151人才工程培养计划第二层次，浙江省之江青年社科学者，浙江省高校优秀青年教师资助计划等。主持教育部人文社科课题、浙江省哲学社会科学规划课题、浙江省教育科学规划课题等。 目錄： Pretace 序言中译 绪论边界的划定：音乐可以叙事吗? 上篇　音乐叙事理论研究的维度与路径：1970-2010 　第一章　承传与对话：音乐叙事与文学叙事的关联论 　第一节　文学理论与音乐叙事 　第二节　莫斯：音乐作为叙事 　第二章　交融与碰撞：隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发 　第一节　古克与格雷：音乐叙事作为隐喻 　第二节　阿迦伍：主题与修辞理论 　第三节　叙事径与符号 　　一、塔拉斯蒂：叙事径 　 二、纳蒂埃：三重分析层 　 三、麦克科瑞勒斯：基于罗兰·巴尔特的五种符码 　第三章　际会与动向：音乐叙事理论中的“情节论”“原型论” 　第一节　纽康：情节原型 　第二节　卡尔：结构主义与音乐情节 　第三节　阿莱门：音乐叙事原型 　…… 中篇　音乐叙事的文本审思 下篇　音乐叙事的主体对话 参考文献 跋

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