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內容簡介： 康、乾时期，扬州八怪等一批书画家不满当时画坛的泥古仿古之风，拒绝主流画派的影响，继承了明代陈淳、徐渭及清初石涛、八大山人的艺术观念和创作方法，以泼墨写意花鸟画为主，诗、书、画、印融会贯通，丰富了绘画的表现形式，赋予了作品深刻的社会内容和独特的思想，使书画艺术绽放出崭新的面貌和时代风格。对近代写意花卉画的意趣和技法也有相当大的影响。 梅、兰、竹、菊是中国画的传统题材，在中国绘画史上占有独特的地位，常用来标榜君子的清高品德。在绘画史中，竹的元素最早出现在唐代的壁画中。至宋元时期，画家常将梅、竹、松画在一起，称为“岁寒三友”，亦有画梅、竹、松、兰“四友”者。将梅兰竹菊称为“四君子”，则始于明代万历年间，黄凤池辑《梅竹兰菊四谱》时，陈继儒为之作的序中将梅兰竹菊称为“四君子”，这是“四君子”的称谓首次出现在画谱中。现代美术史家郑午昌在其编著的《中国画学全史》中，首次把历代梅兰竹菊的发展史归为一体，提出“四君子画”的概念，影响甚大，开画史类专著之先河。 目錄： 汪士慎 苍松竹石图轴 墨梅卷 诗画册 兰石图册页 梅花图轴 李觯 秋声图轴 篱菊图轴 国香国色图轴 喜上眉梢图堂幅 墨竹轴 花卉册 竹菊坡石图轴 墨梅图轴 花鸟十二开册 盆菊图轴 梅竹水仙图轴（瑞兆图） 兰石轴 金农 梅花图轴 梅花图横幅 墙竹图轴 水墨花卉册 墨梅图轴 墨梅轴 梅花册 黄慎 赏梅图轴 梅花图轴 瓶梅图轴 高翔 临倪瓒竹树小山图白面扇页 红梅图 郑燮 竹石图轴 兰竹图轴 墨竹轴 墨竹横幅 墨竹轴 兰竹石图轴 幽兰佛手图轴 李方膺 竹石图轴 梅兰图轴 梅花图轴 竹石图轴 竹石图轴 兰花轴 竹石图轴 盆兰图轴 菊石图轴 罗聘 竹深河静诗意图扇面 墨梅轴 篦谷图幅 墨兰图轴 墨笔兰石册 双勾竹图轴 墨梅轴 兰花册 三清图轴 高凤翰 甘菊图轴 边寿民 岁寒清供图 篱菊图轴 闵贞 竹石图轴 梅花仕女图轴 陈撰 梅花十二开册

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