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內容簡介： 《立象尽意与影像表意（中国传统美学在影视艺术中的理论再生）》在前人研究的基础上，将中国传统美学中的“立象尽意”理论引入影视影像研究之中，分析了立象尽意的历史嬗变与美学特征、影视影像的特征与表意功能，探讨了立象尽意对影像表意的主要启示、立象尽意与影像语言融合贯通的可能性，以及后现代语境下立象尽意对影像建构的积极作用。 目錄： 绪论 第一章 中国传统美学中的立象尽意 第一节 《周易》的“立象以尽意”与《诗经》的比兴手法 一 《周易》的“立象以尽意” 二 《诗经》的比兴手法 第二节 老子的“大象”与庄子的寓言 一 《老子》的“大象” 二 《庄子》的寓言 第三节 中国古代文论中的“象”思维 一 一览中国文论之“象”思维 二 由《文心雕龙》中“风骨”的现代阐释再看古代文论之“象”思维 第四节 立象尽意的美学特征 一 所尽之“意”的幽隐性 二 所立之“象”的旨归性 三 “象”与“意”合、虚实相生 第二章 当代影视的影像表意 第一节 影视影像的属性 一 自然逼真的具象性与含蓄暧昧的多义性 二 熟悉而又陌生的奇观性 三 叙事表意的合目的性 第二节 影像的叙述与表意功能 一 矛盾丛生的影像：叙述与表意功能的博弈 二 他山之石：组合与聚合关系理论的参照 第三节 影像与表意 一 影像的表意属性 二 影像何以表意 第四节影像表意的辅助元素 一 锚定与中转：语言、文字对影像表意的辅助 二 境生像外：音响、音乐对影像表意的辅助 第三章 立象尽意与影像表意 第一节 “象”与“像”的抵牾与融合 一 “象”与“像”的抵牾 二 “象”与“像”的融合 三 立象尽意与影像表意的融合 第二节 主客交融：立象尽意对影像表意的启示之一 一 影像的主客一体性 二 影像表意的主客交融之道 第三节 虚实相生：立象尽意对影像表意的启示之二 一 影像的虚实一体性 二 影像表意的虚实相生之道 第四节 意象经营：立象尽意对影像表意的启示之三 一 传统的固定意象 二 营造新的独特意象 第四章 立象尽意与影像语言的融合及其理论再生 第一节 影视镜头语言与立象尽意 一 影视镜头语言的表意性 二 立象尽意与镜头语言的融合及其理论再生 第二节 影视造型语言与立象尽意 一 影视影像造型语言的表意性 二 立象尽意与影像造型语言的融合及其理论再生 第三节 蒙太奇与立象尽意 一 影视蒙太奇的表意性 二 立象尽意与蒙太奇的融合及其理论再生 第五章 立象尽意对后现代影视影像的救赎 第一节 后现代影像的奇观 一 德波的景观社会 二 波德里亚的拟象与超真实 第二节 中国当代影视影像的后现代文化表征 一 后现代文化及其影像的特征 二 中国当代影视影像的后现代表征 第三节 立象尽意：后现代影像的救赎之道 一 立象尽意的旨归性与工具性对后现代影像碎片化的救赎 二 立象尽意的主客交融对后现代影像情感衰竭和风格缺失的救赎 三 立象尽意的幽隐性对后现代影像无深度感的救赎 四 立象尽意的虚实相生对后现代影像不辨真伪的救赎 参考文献： 后记：“言不尽意”

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