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編輯推薦： 以高拔的精神取向，不媚俗的姿态，做一场清谈 超值附赠 郭平古琴演奏首张CD大碟 “古，距今天远矣，距时尚远矣，是时间的概念，但更是心理的一种时间尺度。 好古之人，爱琴之人，不肯随波逐流，不肯相信时间可以改变永恒的美。他们固执地坚守着，心里充满悲愁，也充满欢乐。众人以为自己是明智的，因为他们现实；好古之人也以为自己不糊涂，因为他们有固执的梦想。到底是谁超越了生的病痛和烦恼，各有各的标准和道理。 执着于古的人们，当然是迷恋被时间之浪淘洗之后留存下来的精华，以为它们的美得到了肯定，它们已经具备了不朽的证明，想把超越依托于这种不朽，可是这与当下的眼光不合，现在的人不爱它们，于是，古便被当下抛到了一旁，而爱古的人却正因此而超越了时俗。” 內容簡介： 郭平编*的《古琴丛谈附光盘修订版》从古琴的制作说起，谈到古琴的音质特色，又谈到弹琴的种种讲究，说到琴的“知音”，说到俞伯牙和钟子期、嵇康与《广陵散》、陶渊明和无弦琴——一张古琴可以诉说无数美妙*伦的故事，论及“打谱”、指法、琴曲题材，又论及传统琴曲的音乐特征、琴的总体品格与流派风格，对早期琴曲与晚近琴曲手法差异进行了比较，*后还介绍了当代古琴大师管平湖，并对琴的现代传承提出了自己的见解。 關於作者： 郭平，南京师范大学文学院教授。从事教学、文学创作和文化研究。著作有《古琴丛谈》、《魏晋风度与音乐》、《巴厘巴厘——一个中国人的三十次巴厘岛之行》、《鸿泥阁藏瓷》、《在异乡》、《净化灵魂的旋律》、《印尼叙事》、《没有脸的诗集》、《后来呢》、《投降》等。其中《没有脸的诗集》 目錄： 良材美斫说器 琴音特色琴之“九德” 弹琴的讲究 琴对谁弹 ——说知音 陶渊明与无弦琴 说古琴之“古” 说古琴之“清” 古琴谱的文化解说 ——兼说打谱 古琴指法之美 琴曲题材。 传统琴曲的音乐特征 说风格 ——琴的总体品格与流派风格 “声多韵少”与“韵多声少” ——早期琴曲与晚近琴曲手法差异 说不尽的管平湖 怎样进入古琴世界 ——兼说琴的现代传承 聆听刘景韶先生 闲话《秋籁居闲话》 鸿泥阁谈琴录 主要参考文献 后记今夜无法入睡 再版后记 附 郭平演奏古琴曲CD曲目 內容試閱： 除了面、底各为一块整板外，还有一种琴由许多条小木条胶合而成，称为“百衲琴”，据考证，这种琴为唐肃宗时监察御史李勉创制，属于琴的异制，比较少见，但传世器中也有声音佳妙者。 古琴面底各有一块木材，琴面微隆，形如覆瓦，琴底微凹，形如仰瓦。相对而言，琴底的曲度要小于琴面。我们今天所用的琴总长约为一百二十厘米左右，有效弦长（即琴弦自岳山内侧至龙龈的有效振动部分）约为一百一十四厘米。根据南京西善桥出土的晋代砖雕“竹林七贤”图中的琴来看，其长短与后来的实物唐琴基本一样。也就是说，至少自六朝至今，琴的形制基本就没有什么大的变化。如果再往前，我们只能根据文字记载和极少的一些出土文物来了解琴的早期形制。而早期的文字记载也告诉我们，在六朝以前，琴的形制变化也是很小的。 大多数古籍在说起早期琴的时候，都说琴本是五弦，到了周文王时，加了二弦，成为七弦琴，而对于琴的长度，多数史籍都持相同的观点，即琴长三尺六寸。（伏羲氏琴长七尺二寸，神农氏琴半之，为三尺六寸。从弹奏的角度而言，七尺二寸显然太长，我以为，这样的琴大概只能弹空弦音而无法弹出按音来，即便能弹按音，也只能在中准弹一些音，下准则易拍面，上准则易抗指。）这些数字是有内涵的，五弦象征五行，三尺六寸六分象征三百六旬六日。而三尺六寸之数，与延用千百年的琴之长度是一致的。 ……

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