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| 編輯推薦： |
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国内首部关于影视文学批评的学术性著作.梳理影视文学批评脉络，宏观、系统地评述多种中国当代影视文学批评方式.
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| 內容簡介： |
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《影视文学批评学》是国内首部关于影视文学批评的学术性著作。整部著作以叙事批评、身体批评、权力批评、城市批评、接受批评、女性批评、神话批评和跨文本批评等为线眼，全方位地展开全球与中国影视传播现象，并进行深度解读，其中许多篇章以论文的形式发表于中国顶级学术刊物如《文艺研究》《文学评论》等期刊。中国目前影视市场的繁荣，无法掩盖作品内涵及形式上严酷失重的事实，对现实经验的失焦，对表现探求的不思进取，不论叙事手法还是精神生产，尚未有世界性影响的一系列作品出现，这与文学性缺失密不可分。在这个具有挑战性的历史阶段，影视文学批评因此将是中国影视内涵繁荣与表现繁荣、形态繁荣与类型繁荣形成过程中不可或缺的认知性能量。
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| 關於作者： |
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严前海。上海戏剧学院戏剧学硕士，中国传媒大学广播电视艺术学博士，电影学（影视艺术）教授。作为学者，从事影视、戏剧、文学、城市文化研究，文章见诸于《文艺研究》《文学评论》《戏剧》《现代传播》《电影艺术》等期刊，专著《电视剧艺术形态》《影视见证》《戏剧：诗意与迷欲》等；作为写者，涉及多种艺术形式，有小说、舞台剧、影视剧多种，有《伤》《外欲》《呆叔轧靓妹》《绝美时代》《我的名字叫上帝》《谋害来到天使湾》等。
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| 目錄：
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序：为什么是影视文学批评学第一章叙事批评：结构与形式叙事批评概述1．作为符号结构的逻辑镜语2．超真实的声音3．节奏的奥秘4．叙事结构5．时间聚焦与速度迷失第二章肉身批评：此在何在？肉身批评概述1．传记电影与肉身存在2．被屠杀的肉身3．影像与人性演进的历史4．躯体镜语与类躯体镜语第三章权力批评：身份与深度权力批评概述1．跨界迁移与人的身份历史2．主观真实与深度权力的历史3．文化冲突、身份焦虑、人性政治4．现代政治与人性寓言第四章城市批评：欲望存留城市批评概述1．影像城市：增魅传播2．逆龄之恋的叙事魅力3．电影题材全球化的叙事议题：非主流事实4．黑、冷、狠：这个时代的城市电影风格三种第五章接受批评：眼睛伦理接受批评概述1．身体穿越意境2．趣味伦理的建立3．文学作品电影特效接受经验4．愤怒曹雪芹：延异的痛苦第六章女性批评：展开的边界女性批评概述1.零度风格与冷快感：令电影颤栗的布雷拉特2．文化解读中的中美主妇们3．《黄金时代》与电影全球化叙事中的萧红4．黛西歧视与《了不起的盖茨比》的电影史第七章神话批评：神性重建神话批评概述1．科技神话：景观消费与心灵真实2．宗教神话：《达芬奇密码》的密码3．魔界神话：《指环王》（《魔戒》）的神性结构第八章跨文本批评：文学与电影跨文本批评概述1．跨越文本裂缝：几部罪小说的电影经验2．文本转换密码：形式与感觉3．情欲酷烈4．电影对文学的轻构述
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| 內容試閱：
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一所谓的影视文学批评，首先是一种大文学观。什么是文学？文学没有本质，是虚构fiction？想象性imaginative？不同时代对文学有不同的理解 ，当戏剧可以纳入文学批评，影视剧同样可以。阿兰?布鲁姆也说，没有一成不变的文学框架 ；传统的文学，以文字为本体，或literature（文学），或the literature（有文学性的） ，但不能武断否认影视作品的非文字性，因为绝大部分的影视作品，都是建立在文字基础上的，并且其表述也离不开文字；影视作品的文学性，如前伊格尔顿所言，更离不开虚构与想象。在作者看来，所有有关叙事性的作品，无论它是影像还是文字，都是文学的一种。文学史不仅包涵诗歌，也包涵散文、小说和戏剧，在现代，它应当包涵影视中的叙事类作品。历史地看，在西方，诗歌是文学的最初形式，荷马史诗产生于前10-8世纪左右，这与中国《诗经》最早产生于西周（前1046-771）时年代大致相当，戏剧的成熟相比之中国，希腊则要早熟得多，埃斯库罗斯的三联剧、《波斯人》、《普罗米修斯》产生于公元前五世纪，而伟大的悲剧诗人索福克勒斯的《俄底浦斯》《安提歌涅》则在公元前四世纪中就产生了，中国秦汉有戏剧雏形，直到宋朝南戏的出现，戏剧形式呈现成熟形态。小说形式的成熟中西则年代相差不远，中国虽南北朝有《世说新语》（公元5世纪）但成熟当数唐传奇（以元稹为标准，为9世纪初），而西方小说的成熟则较晚，以薄迦丘的《十日谈》为标志，产生于14世纪中叶。可见，当文学将诗歌、戏剧、小说列入文学视野，不论中外，形式之间的成熟短则4、5个世纪，长则10多个世纪，以西方小说和电影之间的间隔而论，时间跨度6个世纪不到，显然要短于史诗和小说之间的时间跨度。因此，以大文学观来涵盖电影，并非妄图。其次，影视文学批评当然不是影视批评的全部，但离开文字的批评则几乎是不可能的。不是所有的批评性的文字都可以构成影视文学批评学。它是指影视批评过程中文字的文学性，只要进入文学性（何谓文学性，以下会有限定），这样的批评才具有力量。
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